amerikali
Üye
Bir uzay gemisi küçük bir Amazon kasabasının yakınına iner ve yerel yönetimi bir uzaylı istilasını yönetmeye bırakır. Askeri diktatörlük sırasında ortadan kaybolan muhalifler, yıllar sonra zombi olarak geri dönüyor. Bedenler, fiziksel temas üzerine aniden kaynaşmaya başlar ve Kolombiyalıları yeni tehlikeli salsa barlarında ve tropik kuşlarla kaynaşmış FARC gerillalarında gezinmeye zorlar.
Latin Amerika’da “ciencia ficción” (bilim kurgu) etiketli raflar uzun süredir HP Lovecraft, Ray Bradbury, William Gibson ve HG Sites’in çevirileriyle dolu. Şimdi, türü benimseyen ve anavatanlarında ve tarihlerinde yeniden kök salan yeni bir Latin Amerikalı yazar dalgasıyla rekabet etmek zorunda kalabilirler. Engebeli mısır tarlalarını ve New York şehrinin silüetini geride bırakarak, hikayelerini yoğun Amazon’un, engebeli And Dağları’nın ve belirgin Latin Amerika kentsel yayılımının zemininde kuruyorlar.
Latin Amerika’daki pek çok okuyucu ve yazar, büyülü gerçekçiliğin halk mecazları tarafından boğulmuş ve bölgenin şiddetle mücadelesinin gerçekçi tasvirleriyle duyarsızlaştığından, orijinal bilim kurgu çığının tam zamanı.
Rodrigo Bastidas bir telefon görüşmesinde “Latin Amerika bir ‘şimdi’ bölgesiydi” dedi. Latin Amerika bilim kurgu romanlarının birkaç küçük bağımsız yayıncısından biri olan Bogota merkezli yayın şirketi Vestigio’nun kurucu ortağıdır. “İnsanların gelecek hakkında düşünecek vakti yok çünkü şu anda – iç savaşlar, devrim, diktatörlük – hayatta kalmakla çok meşguller, edebiyatımızın çoğu gerçekçi. Tanıklık verme gereği duyduk.”
Hikaye anlatımındaki mevcut yükseliş bölgeye farklı bir ışık tutuyor, dedi: “Özgürleştirici ve geri dönüştürülmüş hikayelerden ve yabancı kahramanlardan özgürlük sunuyor.”
Bastidas, “Geleceğin başkalarından ödünç almamız veya başkalarından almamız gerekmediğinin farkındayız.” dedi. “Bilim kurgu tarafından güçlendirilmiş olarak onu sahiplenebiliriz. Kendimiz yapabiliriz.”
Radikal ve kendine özgü, İspanyolca ve Portekizce şarkı sözleri tekno-şamanlar ve fütüristik yerli estetiği ile doludur, ancak aynı zamanda bölgenin Avrupa ve Afrika mirasından da etkilenmiştir. Ayrıca kolonizasyon, iklim krizi ve göç gibi konuları içeren hareketli hikayelerden ve günümüzün aciliyetinden ilham alıyor.
Bu dalganın kutup yıldızı Kolombiyalı yazar Luis Carlos Barragán, “Geleceğimizi yeniden sahiplenmeli ve tarihte küçük, unutulmuş, uzaylıların bile gidemeyeceği bir yer olduğumuza inanmayı bırakmalıyız” dedi. bir telefon görüşmesi. Çalışması, Douglas Adams’ın, sıkı sıkıya Kolombiya topraklarında ama başı kozmosta yüksekte olan Jonathan Swift ile tanışmasıdır.
Latin Amerika bilimkurgu yazarlığının geçmişi bir asırdan uzun bir süre öncesine dayanmaktadır, ancak genellikle izole edilmiştir, türün İngilizce devlerinden daha küçük bir dağılıma sahiptir ve entegre bir bölgesel gelenek veya pazar yoktur. Daha önceleri basıldıkları ülke dışında kitap satmayı neredeyse imkansız hale getiren zorlu ihracat düzenlemeleri nedeniyle, yayıncılar ve yazarlar eserlerini kitaplarla dolu valizler taşıyarak sınır ötesine kendileri taşıdılar.
20. yüzyılda ve 21. yüzyılın başlarında Latin Amerika’da yaşanan siyasi ve ekonomik krizler, telafi edilmiş yazıya ve yaratıcılığa defalarca zarar verdi. Philip K. Dick güvenli bir satıcı olsaydı, çok az yayıncı yeni veya yerel bir yazar satın alma riskini alırdı. Yüksek kağıt fiyatları ve değer kaybeden yerel para birimleri, yayımlamayı daha da zorlaştırdı.
Ancak inatçı hayranlar, dergileri diskte yeniden dağıtarak, fotokopilerini çekerek ve ardından çevrimiçi okuyarak çalışmayı desteklediler. Artan dijital erişim, bilim kurgu okuyucuları ve yazarları için alanı genişletti ve ardından pandemi, şu anda geniş ve tutkulu bir topluluk olan bu topluluğun paylaşımını ve keşfini hızlandırdı.
Bastidas, “Artık partideki tuhaf insanlar olmadığımızı gördük” dedi. “Benzer şeyler her yerde oluyordu.” Minotauro (Planeta’nın bir markası) gibi daha büyük yayıncılar, daha orijinal eserler yayınlamaya başlıyor, ancak küçük yayıncılar türün can damarı olmaya devam ediyor. Az bilinen yazarlara ve orijinal eserlere yapılan bahisler karşılığını verir: Satışlar artar.
Yerel bilim kurgu toplulukları galaksisi birbirine yaklaştıkça fikir alışverişinde bulundular ve taktikler geliştirdiler: Yayıncılar, Kickstarter gibi platformlar aracılığıyla kitap üretimine yatırım aradılar ve bölgedeki Amazon’dan gelen kitap satışlarını artırmanın yardımıyla çevrimiçi veya diğer yayıncılarla eş zamanlı olarak yayınlamaya başladılar. .
Yıllarca kendi yollarını çizdikten sonra Latin Amerikalı bilimkurgu yazarları, İspanya ve Amerika Birleşik Devletleri de dahil olmak üzere sınırları dışında ödüller kazanıyor ve Kuzey Amerika da dahil olmak üzere akademik ilgi uyandırıyor: Yale, Mart ayında ilk Latin Amerika bilimkurgu konferansını düzenledi. kapalı .
Yazarlar ayrıca kara film, fantezi, Lovecraft’ın Yeni Garip ve Latin punk stilleri de dahil olmak üzere genellikle anarşik, feminist, queer veya yeraltı dünyası olarak yorumlanan çeşitli mecazlardan ve etkilerden yararlanırlar – kirli steampunk, kentsel siberpunk, gecekondu sanal gerçekliği vb. And Dağları üzerinde Zeplinler boyunca.
Arjantinli yazar Michel Nieva’nın Philip K. Dick’in “Androidler Elektrikli Koyun Düşler mi?”
Kübalı yazar Erick Mota, “Hiçbir şeyin içeri girmesine izin vermiyoruz” dedi. “Mükemmel şeyleri kirlettik ve ancak karışımı kabul ederek kendimiz ve bizim oluyoruz.” Alıp kendi bağlamımıza uyarlamadığımız ve mestizo yapmadığımız tek bir bilim kurgu kavramı yok. “
Peru ve Ekvador’un yüksek And dağlarında, neo-yerlilerden ilham alan eserler çoğalıyor, kozmolojileri ve estetiği geleceğe taşıyor, uzay yolculuğu, robotik veya sanal gerçeklik olarak gelişiyor.
Arjantin ve Kolombiya’daki yazarlar, splatterpunk olarak bilinen, vücut korkusundan etkilenen bir bilimkurgu dalgası doğurdu ve Kolombiya’dan Hank T. Cohen veya “Cadaver Exquisito” (“İhale Ettir”) adlı Arjantin’den Agustina Bazterrica kadar çok az yazar boğuluyor. ) TikTok’ta bir fenomendi. Birkaç dile çevrildi ve bir televizyon uyarlaması yapım aşamasında.
Brezilya’da Afrofütürizm, Afrika mirası ve kültüründen ilham alan bilimkurgu patlamasıyla yeniden canlandı. Çalışmalar, HarperCollins Brasil tarafından yayınlanan Ale Santos gibi yazarlar da dahil olmak üzere, ülkede yapısal ırkçılığa karşı büyüyen bir hareketle yakından ilgilidir.
Meksika’da Gabriela Damián Miravete gibi kadın yazarlar, ülkelerinde kadınlara yönelik şiddet salgınına karşı bilimkurgu kullanıyor. Öteki Ödülü alan ve İngilizceye çevrilen They Will Dream in the Garden’da Damián kurbanlara ikinci bir hayat veriyor ve öldürülen kadınların düşüncelerinin dijital olarak hologramlara kaydedildiği ve “birlikte yaşama” içine gömüldüğü bir dünya kuruyor. Bahçe.
Latin Amerika’nın farklılık ve ilerleme deneyimleri, yeni yazılara, özellikle de uzak gelecekte veya dünya dışı istilalarla anlamsız hale gelen “gelişmekte olan ülke” etiketine nüfuz ediyor. Bastidas’ın ironik bir şekilde sömürge karşıtı antolojisi El Tercer Mundo Después del Sol veya Güneşten Üçüncü Dünya, Latin Amerika bilim kurgusunun nadiren ilgi gördüğü İspanya da dahil olmak üzere İspanyolca konuşulan dünyanın her yerinde yayınlandı.
Barragán’ın teleskopik yergisi “Tierra Contrafuturo” veya “Earth vs. the Future”da Amerika Birleşik Devletleri, Kolombiya’nın göreve hazır olmadığını iddia ederek dünya dışı bir varlığın gelişiyle başa çıkmak için Kolombiya’yı işgal etmekle tehdit ediyor. Galaksiler arası konseyler, Dünya’nın katılmak için başvurmasını talep ediyor. Gezegen uygar sayılacak kriterleri karşılamıyor ve başvurusu reddediliyor.
Mota, yalnızca geleceği yeniden düşünerek değil, aynı zamanda geçmişi de yeniden yazarak çığır açıyor. “Habana Undergüater”, Sovyetler Birliği’nin Soğuk Savaş’ı kazandığını ve Amerikalıların teknelerle Küba’ya sığınarak köhne ya da su basmış mahallelerde yeni bir hayata başladığını hayal ediyor. Daha da geriye gidersek, Mota’nın son romanı El Foso de Mabuya veya Mabuya’nın Mezarı, Kristof Kolomb’un seferini Amerika’ya gelmeden önce yok eden dev yaratıkları tasavvur eder ve kıtaları yerli halklar arasında birleşmiş olarak tasvir eder.
“ABD ve Avrupa’nın kölelik ve sömürgeleştirme tarihlerini yeniden düşündüğü bir zamanda yaşıyoruz” dedi. “Bu yazıyla bazı eski travmaların üstesinden gelebiliriz.”
Acil krizler, Latin Amerika iklim kurgusu veya cli-fi -çevre hakkında spekülatif çalışmalar- gibi alt türler doğurdu; bunlara kitapları İngilizce olarak da mevcut olan Uruguay’dan Ramiro Sanchiz, Bolivya’dan Edmundo Paz Soldán ve Dominik Cumhuriyeti’nden Rita Indiana’nın çalışmaları da dahil. Yoruba mitolojisi, Amazon ormansızlaşması ve ayahuasca’dan ilham alan saykodelik bitkilerle iklim kıyametlerini, zaman yolculuğunu ve sanal gerçekliği örüyorlar.
Ayrıca koronavirüs pandemisi sırasında yaratılan viral kurgular da yükselişte; Buna Vi-Fi diyelim. O. Henry Ödülü sahibi Nieva’nın yakın tarihli bir romanı, Kafkaesk bir dang humması masalı olan La Infancia del Mundo’dur (Dünyanın Bebekliği). Ve Uruguaylı yazar Fernanda Trías, iklim ve salgın kurgunun ileri görüşlü bir birleşimi olan ve yedi dile çevrilmiş, kırmızı, zehirli bir rüzgar ve gıda meselelerini anlatan bir vebayı tasvir eden “Mugre Rosa” (“Pink Slime”) ile uluslararası üne kavuştu. pembe yapışkan maddeden başka yiyecek bir şeyi olmayan insanlık.
Bolivya’dan Liliana Colanzi ve Arjantin’den Samanta Schweblin gibi bilimkurgu temalı kısa öyküler dikkat çekiyor.
Mars bile yeniden yazılıyor: Colanzi’nin yayınevi, kendi deyimiyle, “bir ayağı ormanda, diğer ayağı Mars’ta” ve son koleksiyonu “Ustedes Brillan en lo Oscuro” veya “Karanlıkta parlıyorsun”. “
Colanzi, “Mars zaten Anglofon bilim kurgu tarafından yoğun bir şekilde kolonize edilmişti” dedi. “Gerçekten kendi Mars kolonimi kurma özgürlüğüne sahip olmak” istediğini söyledi.
Barragán, eski dünyaları yeniden yazmak ya da yenilerini yaratmak olsun, bölgenin “bir hayal gücü patlaması” yaşadığını söyledi.
“Anglofon bilimkurgunun gölgesi uzun süredir üzerimizde asılı duruyor” dedi. “Ama İspanyol olmanın ne anlama geldiğini yeniden düşünüyoruz.”
Latin Amerika’da “ciencia ficción” (bilim kurgu) etiketli raflar uzun süredir HP Lovecraft, Ray Bradbury, William Gibson ve HG Sites’in çevirileriyle dolu. Şimdi, türü benimseyen ve anavatanlarında ve tarihlerinde yeniden kök salan yeni bir Latin Amerikalı yazar dalgasıyla rekabet etmek zorunda kalabilirler. Engebeli mısır tarlalarını ve New York şehrinin silüetini geride bırakarak, hikayelerini yoğun Amazon’un, engebeli And Dağları’nın ve belirgin Latin Amerika kentsel yayılımının zemininde kuruyorlar.
Latin Amerika’daki pek çok okuyucu ve yazar, büyülü gerçekçiliğin halk mecazları tarafından boğulmuş ve bölgenin şiddetle mücadelesinin gerçekçi tasvirleriyle duyarsızlaştığından, orijinal bilim kurgu çığının tam zamanı.
Rodrigo Bastidas bir telefon görüşmesinde “Latin Amerika bir ‘şimdi’ bölgesiydi” dedi. Latin Amerika bilim kurgu romanlarının birkaç küçük bağımsız yayıncısından biri olan Bogota merkezli yayın şirketi Vestigio’nun kurucu ortağıdır. “İnsanların gelecek hakkında düşünecek vakti yok çünkü şu anda – iç savaşlar, devrim, diktatörlük – hayatta kalmakla çok meşguller, edebiyatımızın çoğu gerçekçi. Tanıklık verme gereği duyduk.”
Hikaye anlatımındaki mevcut yükseliş bölgeye farklı bir ışık tutuyor, dedi: “Özgürleştirici ve geri dönüştürülmüş hikayelerden ve yabancı kahramanlardan özgürlük sunuyor.”
Bastidas, “Geleceğin başkalarından ödünç almamız veya başkalarından almamız gerekmediğinin farkındayız.” dedi. “Bilim kurgu tarafından güçlendirilmiş olarak onu sahiplenebiliriz. Kendimiz yapabiliriz.”
Radikal ve kendine özgü, İspanyolca ve Portekizce şarkı sözleri tekno-şamanlar ve fütüristik yerli estetiği ile doludur, ancak aynı zamanda bölgenin Avrupa ve Afrika mirasından da etkilenmiştir. Ayrıca kolonizasyon, iklim krizi ve göç gibi konuları içeren hareketli hikayelerden ve günümüzün aciliyetinden ilham alıyor.
Bu dalganın kutup yıldızı Kolombiyalı yazar Luis Carlos Barragán, “Geleceğimizi yeniden sahiplenmeli ve tarihte küçük, unutulmuş, uzaylıların bile gidemeyeceği bir yer olduğumuza inanmayı bırakmalıyız” dedi. bir telefon görüşmesi. Çalışması, Douglas Adams’ın, sıkı sıkıya Kolombiya topraklarında ama başı kozmosta yüksekte olan Jonathan Swift ile tanışmasıdır.
Latin Amerika bilimkurgu yazarlığının geçmişi bir asırdan uzun bir süre öncesine dayanmaktadır, ancak genellikle izole edilmiştir, türün İngilizce devlerinden daha küçük bir dağılıma sahiptir ve entegre bir bölgesel gelenek veya pazar yoktur. Daha önceleri basıldıkları ülke dışında kitap satmayı neredeyse imkansız hale getiren zorlu ihracat düzenlemeleri nedeniyle, yayıncılar ve yazarlar eserlerini kitaplarla dolu valizler taşıyarak sınır ötesine kendileri taşıdılar.
20. yüzyılda ve 21. yüzyılın başlarında Latin Amerika’da yaşanan siyasi ve ekonomik krizler, telafi edilmiş yazıya ve yaratıcılığa defalarca zarar verdi. Philip K. Dick güvenli bir satıcı olsaydı, çok az yayıncı yeni veya yerel bir yazar satın alma riskini alırdı. Yüksek kağıt fiyatları ve değer kaybeden yerel para birimleri, yayımlamayı daha da zorlaştırdı.
Ancak inatçı hayranlar, dergileri diskte yeniden dağıtarak, fotokopilerini çekerek ve ardından çevrimiçi okuyarak çalışmayı desteklediler. Artan dijital erişim, bilim kurgu okuyucuları ve yazarları için alanı genişletti ve ardından pandemi, şu anda geniş ve tutkulu bir topluluk olan bu topluluğun paylaşımını ve keşfini hızlandırdı.
Bastidas, “Artık partideki tuhaf insanlar olmadığımızı gördük” dedi. “Benzer şeyler her yerde oluyordu.” Minotauro (Planeta’nın bir markası) gibi daha büyük yayıncılar, daha orijinal eserler yayınlamaya başlıyor, ancak küçük yayıncılar türün can damarı olmaya devam ediyor. Az bilinen yazarlara ve orijinal eserlere yapılan bahisler karşılığını verir: Satışlar artar.
Yerel bilim kurgu toplulukları galaksisi birbirine yaklaştıkça fikir alışverişinde bulundular ve taktikler geliştirdiler: Yayıncılar, Kickstarter gibi platformlar aracılığıyla kitap üretimine yatırım aradılar ve bölgedeki Amazon’dan gelen kitap satışlarını artırmanın yardımıyla çevrimiçi veya diğer yayıncılarla eş zamanlı olarak yayınlamaya başladılar. .
Yıllarca kendi yollarını çizdikten sonra Latin Amerikalı bilimkurgu yazarları, İspanya ve Amerika Birleşik Devletleri de dahil olmak üzere sınırları dışında ödüller kazanıyor ve Kuzey Amerika da dahil olmak üzere akademik ilgi uyandırıyor: Yale, Mart ayında ilk Latin Amerika bilimkurgu konferansını düzenledi. kapalı .
Yazarlar ayrıca kara film, fantezi, Lovecraft’ın Yeni Garip ve Latin punk stilleri de dahil olmak üzere genellikle anarşik, feminist, queer veya yeraltı dünyası olarak yorumlanan çeşitli mecazlardan ve etkilerden yararlanırlar – kirli steampunk, kentsel siberpunk, gecekondu sanal gerçekliği vb. And Dağları üzerinde Zeplinler boyunca.
Arjantinli yazar Michel Nieva’nın Philip K. Dick’in “Androidler Elektrikli Koyun Düşler mi?”
Kübalı yazar Erick Mota, “Hiçbir şeyin içeri girmesine izin vermiyoruz” dedi. “Mükemmel şeyleri kirlettik ve ancak karışımı kabul ederek kendimiz ve bizim oluyoruz.” Alıp kendi bağlamımıza uyarlamadığımız ve mestizo yapmadığımız tek bir bilim kurgu kavramı yok. “
Peru ve Ekvador’un yüksek And dağlarında, neo-yerlilerden ilham alan eserler çoğalıyor, kozmolojileri ve estetiği geleceğe taşıyor, uzay yolculuğu, robotik veya sanal gerçeklik olarak gelişiyor.
Arjantin ve Kolombiya’daki yazarlar, splatterpunk olarak bilinen, vücut korkusundan etkilenen bir bilimkurgu dalgası doğurdu ve Kolombiya’dan Hank T. Cohen veya “Cadaver Exquisito” (“İhale Ettir”) adlı Arjantin’den Agustina Bazterrica kadar çok az yazar boğuluyor. ) TikTok’ta bir fenomendi. Birkaç dile çevrildi ve bir televizyon uyarlaması yapım aşamasında.
Brezilya’da Afrofütürizm, Afrika mirası ve kültüründen ilham alan bilimkurgu patlamasıyla yeniden canlandı. Çalışmalar, HarperCollins Brasil tarafından yayınlanan Ale Santos gibi yazarlar da dahil olmak üzere, ülkede yapısal ırkçılığa karşı büyüyen bir hareketle yakından ilgilidir.
Meksika’da Gabriela Damián Miravete gibi kadın yazarlar, ülkelerinde kadınlara yönelik şiddet salgınına karşı bilimkurgu kullanıyor. Öteki Ödülü alan ve İngilizceye çevrilen They Will Dream in the Garden’da Damián kurbanlara ikinci bir hayat veriyor ve öldürülen kadınların düşüncelerinin dijital olarak hologramlara kaydedildiği ve “birlikte yaşama” içine gömüldüğü bir dünya kuruyor. Bahçe.
Latin Amerika’nın farklılık ve ilerleme deneyimleri, yeni yazılara, özellikle de uzak gelecekte veya dünya dışı istilalarla anlamsız hale gelen “gelişmekte olan ülke” etiketine nüfuz ediyor. Bastidas’ın ironik bir şekilde sömürge karşıtı antolojisi El Tercer Mundo Después del Sol veya Güneşten Üçüncü Dünya, Latin Amerika bilim kurgusunun nadiren ilgi gördüğü İspanya da dahil olmak üzere İspanyolca konuşulan dünyanın her yerinde yayınlandı.
Barragán’ın teleskopik yergisi “Tierra Contrafuturo” veya “Earth vs. the Future”da Amerika Birleşik Devletleri, Kolombiya’nın göreve hazır olmadığını iddia ederek dünya dışı bir varlığın gelişiyle başa çıkmak için Kolombiya’yı işgal etmekle tehdit ediyor. Galaksiler arası konseyler, Dünya’nın katılmak için başvurmasını talep ediyor. Gezegen uygar sayılacak kriterleri karşılamıyor ve başvurusu reddediliyor.
Mota, yalnızca geleceği yeniden düşünerek değil, aynı zamanda geçmişi de yeniden yazarak çığır açıyor. “Habana Undergüater”, Sovyetler Birliği’nin Soğuk Savaş’ı kazandığını ve Amerikalıların teknelerle Küba’ya sığınarak köhne ya da su basmış mahallelerde yeni bir hayata başladığını hayal ediyor. Daha da geriye gidersek, Mota’nın son romanı El Foso de Mabuya veya Mabuya’nın Mezarı, Kristof Kolomb’un seferini Amerika’ya gelmeden önce yok eden dev yaratıkları tasavvur eder ve kıtaları yerli halklar arasında birleşmiş olarak tasvir eder.
“ABD ve Avrupa’nın kölelik ve sömürgeleştirme tarihlerini yeniden düşündüğü bir zamanda yaşıyoruz” dedi. “Bu yazıyla bazı eski travmaların üstesinden gelebiliriz.”
Acil krizler, Latin Amerika iklim kurgusu veya cli-fi -çevre hakkında spekülatif çalışmalar- gibi alt türler doğurdu; bunlara kitapları İngilizce olarak da mevcut olan Uruguay’dan Ramiro Sanchiz, Bolivya’dan Edmundo Paz Soldán ve Dominik Cumhuriyeti’nden Rita Indiana’nın çalışmaları da dahil. Yoruba mitolojisi, Amazon ormansızlaşması ve ayahuasca’dan ilham alan saykodelik bitkilerle iklim kıyametlerini, zaman yolculuğunu ve sanal gerçekliği örüyorlar.
Ayrıca koronavirüs pandemisi sırasında yaratılan viral kurgular da yükselişte; Buna Vi-Fi diyelim. O. Henry Ödülü sahibi Nieva’nın yakın tarihli bir romanı, Kafkaesk bir dang humması masalı olan La Infancia del Mundo’dur (Dünyanın Bebekliği). Ve Uruguaylı yazar Fernanda Trías, iklim ve salgın kurgunun ileri görüşlü bir birleşimi olan ve yedi dile çevrilmiş, kırmızı, zehirli bir rüzgar ve gıda meselelerini anlatan bir vebayı tasvir eden “Mugre Rosa” (“Pink Slime”) ile uluslararası üne kavuştu. pembe yapışkan maddeden başka yiyecek bir şeyi olmayan insanlık.
Bolivya’dan Liliana Colanzi ve Arjantin’den Samanta Schweblin gibi bilimkurgu temalı kısa öyküler dikkat çekiyor.
Mars bile yeniden yazılıyor: Colanzi’nin yayınevi, kendi deyimiyle, “bir ayağı ormanda, diğer ayağı Mars’ta” ve son koleksiyonu “Ustedes Brillan en lo Oscuro” veya “Karanlıkta parlıyorsun”. “
Colanzi, “Mars zaten Anglofon bilim kurgu tarafından yoğun bir şekilde kolonize edilmişti” dedi. “Gerçekten kendi Mars kolonimi kurma özgürlüğüne sahip olmak” istediğini söyledi.
Barragán, eski dünyaları yeniden yazmak ya da yenilerini yaratmak olsun, bölgenin “bir hayal gücü patlaması” yaşadığını söyledi.
“Anglofon bilimkurgunun gölgesi uzun süredir üzerimizde asılı duruyor” dedi. “Ama İspanyol olmanın ne anlama geldiğini yeniden düşünüyoruz.”