dunyadan
Aktif Üye
Anita Desai Delhi, Londra ve Boston'da yaşadı, ancak yerleştikten sonra New York'un kuzeyindeki Hudson Nehri Vadisi'ni seçti. Buraya ilk kez 40 yıl önce film yapımcıları Ismail Merchant ve James Ivory'yi ziyaret etmek için geldi ve o kadar etkilendi ki daha sonra buraya, nehrin en dramatik kısımlarından birine yerleşti.
87 yaşındaki Desai, Cold Spring'deki evinde otururken, oturma odası güneş ışığıyla aydınlanmış ve duvarları kitaplarla kaplıyken, “Buranın Amerika'nın ne kadar güzel bir bölgesi olduğunu keşfettim” diye hatırladı.
Bu noktaya gelen yolculuk Desai için uzun ve zorluydu. Yıllar boyunca uzak Hint aşramlarından Meksika maden kasabalarına ve Amerika banliyölerine kadar çeşitli edebi ve sanatsal manzaraları araştırdı ve yurtiçinde ve yurtdışında nesiller boyu Hintli yazarların ufkunu genişletti. Ve artık tek bir yere kök salmış olsa da hayal gücü sınırsız bir şekilde büyümeye devam ediyor.
Yeni kısa romanı “Rosarita”, Meksika'nın San Miguel de Allende kentinde geçen ince, esrarengiz bir polisiye romandır; hakikat ve hafıza, şiddet ve sanat üzerine hayaletimsi bir meditasyondur. Bu filmde, Hintli bir misafir öğrenci, annesinin 1950'lerde Meksika'da bir sanatçı olarak gizli geçmişinin izlerine rastlıyor – yoksa bu sadece bir yabancının “fantezileri ve yalanlarıyla” beslenen bir serap mı?
Salman Rushdie, kendisine Jane Austen'ı hatırlattığını söylediği Clear Light of Day (1980) gibi ilk kitaplardan bu yana Desai'nin çalışmalarına büyük bir hayran olmuştur. Rushdie e-posta yoluyla şunları yazdı: “Hem Anita hem de Austen okuyucuya aldatıcı derecede sakin ve nazik bir yüzey sunuyor, bunun altında şiddetli bir zeka ve keskin, çoğu zaman keskin bir zeka gizleniyor.”
“Rosarita”nın “Anita için yeni bir ayrılışın” sinyali olduğunu ekledi; Gizemli ve uhrevi atmosferiyle Austen'den çok Jorge Luis Borges'i anımsatıyor.
Başından beri Desai'nin özelliği bir tuhaflık ve kafa karışıklığı duygusuydu. Bengalli bir baba ve Alman bir annenin kızı olan Desai, Delhi'de büyüyen Hintli ailelere hiçbir zaman tam olarak entegre olamadığını söyledi.
Hindistan bağımsızlığını kazandığında on yaşındaydı ve genç ülkenin misyonuyla güçlü bir şekilde özdeşleşmişti. “Bu yeni, bağımsız Hindistan'ın parçası olmaktan büyük gurur duyduk. Bu Nehru ülkesinin bir parçası olmak o yıllarda size büyük bir gurur ve rahatlık duygusu verdi” diye anımsıyor. “Ama ben bunu aştım; yani Hindistan da bunu aştı.”
1960'larda yazmaya başladığında, RK Narayan, Raja Rao ve Mulk Raj Anand gibi bağımsızlık sonrası yazarlardan etkilendi. O zamanlar komşusu olan Ruth Prawer Jhabvala onun edebi çalışmalarını teşvik ediyordu. Kısa süre sonra malzemelerini yakınlarda buldu.
Desai, “Eski Delhi'deki bu ev ve yaşam, en iyi bildiğim ve hakkında sürekli yazdığım şeydi” dedi. “'Clear Light of Day'den sonra kadının aile içindeki yeri hakkında yazan bir yazar olarak tanındım. Bunu o kadar çok yaptım ki sınırlarının farkına vardım ve bir kapıyı açıp dışarı çıkmak istedim.”
Bu kapıyı açan kitap, Keşmir doğumlu yazar Kalpana Raina'ya göre “bir dilin, bir edebiyatın ve bir kültürün gerileyişini” yakalayan Urdu şiirinin nadir, erkeksi dünyasına bir ağıt olan Gözaltında (1984) idi. ve çevirmen bunu e-posta yoluyla söyledi. Desai'nin en popüler eserlerinden biri olmaya devam eden film, 1993'te başarılı bir Merchant-Ivory filmi oldu.
Desai'nin çalışmaları ilerleyen yıllarda bir dizi yabancının kendilerini tuhaf durumlarda bulduğu “Baumgartner'ın Bombay'ı” (1988), “Ithaca'ya Yolculuk” (1995) ve “Oruç, Ziyafet” (1999) adlı bir dizi romanla genişledi. oluşan topraklar.
Desai, MIT'de yazı yazmayı öğretmek için 1980'lerin ortasında Amerika Birleşik Devletleri'ne taşındı. Diğer şeylerin yanı sıra, sert kışlar sistemleri için bir şok etkisi yarattı. İlk yıl kar biriktiğinde, Meksika'nın Oaxaca kentine kaçış rezervasyonu yaptı, yıllar içinde bu ülkeye sık sık dönmeyi beklemiyordu.
“Meksika'yı tanımak benim için farklı bir dünyanın, farklı bir hayatın kapılarını açtı” dedi. “Garip çünkü Hindistan'a o kadar benziyor ki, orada kendimi kesinlikle evimde hissediyorum. Ama yine de Meksika'da gerçekçi olmaktan çok gerçeküstü bir şeyler var.”
2004 tarihli romanı “Zikzak Yolu” gibi “Rosarita” da Desai'nin kurgusunda Meksika'yı yeniden hayal etmesinin bir yoluydu. Diego Rivera ve diğer Meksikalı muralistlerle çalışan Pencaplı sanatçı Satish Gujral'ın hikayesiyle karşılaştığında, iki şiddet içeren tarihi olayın “yaralarını ve sakatlanmalarını” birbirine bağlayan bir anlatı hayal etmeye başladı: Hint Yarımadası'nın ikiye bölündüğü Hindistan Bölünmesi. 1947'deki dini çizgiler ve 1910'da başlayan bir iç savaş olan Meksika Devrimi.
Zamanla hikayesinin bazı kısımlarını çözdü ve aynı zamanda bir anne-kız hikayesini de dahil etti; “en bilinen kısmı” dedi. Her şeyin nereye varacağı onun için bile bir gizemdi, diye itiraf etti. Ama bir şeyi biliyordu: Kısa, kısa ve izlenimci bir kısa roman olacaktı. 2011'de yayınlanan “Kaybolmanın Sanatçısı” adlı kısa roman koleksiyonunu yazmaktan keyif alıyordu ve formatı da hoşuna gidiyordu.
“Romanın gerektirdiği muazzam enerji ve dayanıklılığı gerektirmiyor” dedi. “O seni bitirmeden sen onu bitirebilirsin.”
Desai bunun son kitabı olabileceğini iddia ederken, kızı Kiran'ın yolculuğuna devam etmesini izleme deneyiminin tadını çıkarıyor. Kiran'ın ilk filmi Hullabaloo in the Guava Orchard, Hindistan'ın 50. yıldönümünden kısa bir süre sonra, 1998'de gösterime girdi. Harlem'den Himalayalar'a uzanan ve annesini etkileyen bir başyapıt olan “Kaybın Mirası” adlı devam filmi 2006 Booker Ödülü'nü kazandı. Rushdie, anne-kız ikilisini “modern Hint kurgusunun ilk hanedanı” olarak nitelendirdi.
Kiran, annesinin onlarca yıl önce genç bir İngilizce yazarken tanıdığı kapalı ve yalıtılmış dünyadan uzakta, küreselleşen 1990'larda ortaya çıkan etkileyici bir grup Hintli romancıdan biri. Kiran e-posta yoluyla şöyle açıkladı: “O zamandan bu yana elbette Hindistan ile diaspora yazarları arasında muazzam bir gelişme ve daha kesintisiz bir bağlantı oldu.” “Gelecek nesillere kapıyı açanların annem gibi yalnız yazarlar olduğunu hatırlamanın önemli olduğunu düşünüyorum.”
Kiran, annesinin yazar olarak uzun yaşamını bir “hediye” olarak nitelendiriyor ve bunun henüz tamamlandığından emin değil.
Hudson'daki pitoresk evlerinde sık sık annesiyle birlikte kalan Kiran, “Britanya Hindistan'ında doğdu ve çok büyük değişiklikler yaşadı” diye ekledi. “Artık bana her zaman yazmadığını söylüyor ama ne zaman odasının önünden geçsem onu masasında görüyorum. 87 yaşında olmasına rağmen günleri hâlâ tamamen kitap okumak, kitap okumak ve yazmakla geçiyor. Sanki tüm hayatını sanat dünyasında geçirmiş ve her deneyimini o mercekten işlemiş gibi.”
87 yaşındaki Desai, Cold Spring'deki evinde otururken, oturma odası güneş ışığıyla aydınlanmış ve duvarları kitaplarla kaplıyken, “Buranın Amerika'nın ne kadar güzel bir bölgesi olduğunu keşfettim” diye hatırladı.
Bu noktaya gelen yolculuk Desai için uzun ve zorluydu. Yıllar boyunca uzak Hint aşramlarından Meksika maden kasabalarına ve Amerika banliyölerine kadar çeşitli edebi ve sanatsal manzaraları araştırdı ve yurtiçinde ve yurtdışında nesiller boyu Hintli yazarların ufkunu genişletti. Ve artık tek bir yere kök salmış olsa da hayal gücü sınırsız bir şekilde büyümeye devam ediyor.
Yeni kısa romanı “Rosarita”, Meksika'nın San Miguel de Allende kentinde geçen ince, esrarengiz bir polisiye romandır; hakikat ve hafıza, şiddet ve sanat üzerine hayaletimsi bir meditasyondur. Bu filmde, Hintli bir misafir öğrenci, annesinin 1950'lerde Meksika'da bir sanatçı olarak gizli geçmişinin izlerine rastlıyor – yoksa bu sadece bir yabancının “fantezileri ve yalanlarıyla” beslenen bir serap mı?
Salman Rushdie, kendisine Jane Austen'ı hatırlattığını söylediği Clear Light of Day (1980) gibi ilk kitaplardan bu yana Desai'nin çalışmalarına büyük bir hayran olmuştur. Rushdie e-posta yoluyla şunları yazdı: “Hem Anita hem de Austen okuyucuya aldatıcı derecede sakin ve nazik bir yüzey sunuyor, bunun altında şiddetli bir zeka ve keskin, çoğu zaman keskin bir zeka gizleniyor.”
“Rosarita”nın “Anita için yeni bir ayrılışın” sinyali olduğunu ekledi; Gizemli ve uhrevi atmosferiyle Austen'den çok Jorge Luis Borges'i anımsatıyor.
Başından beri Desai'nin özelliği bir tuhaflık ve kafa karışıklığı duygusuydu. Bengalli bir baba ve Alman bir annenin kızı olan Desai, Delhi'de büyüyen Hintli ailelere hiçbir zaman tam olarak entegre olamadığını söyledi.
Hindistan bağımsızlığını kazandığında on yaşındaydı ve genç ülkenin misyonuyla güçlü bir şekilde özdeşleşmişti. “Bu yeni, bağımsız Hindistan'ın parçası olmaktan büyük gurur duyduk. Bu Nehru ülkesinin bir parçası olmak o yıllarda size büyük bir gurur ve rahatlık duygusu verdi” diye anımsıyor. “Ama ben bunu aştım; yani Hindistan da bunu aştı.”
1960'larda yazmaya başladığında, RK Narayan, Raja Rao ve Mulk Raj Anand gibi bağımsızlık sonrası yazarlardan etkilendi. O zamanlar komşusu olan Ruth Prawer Jhabvala onun edebi çalışmalarını teşvik ediyordu. Kısa süre sonra malzemelerini yakınlarda buldu.
Desai, “Eski Delhi'deki bu ev ve yaşam, en iyi bildiğim ve hakkında sürekli yazdığım şeydi” dedi. “'Clear Light of Day'den sonra kadının aile içindeki yeri hakkında yazan bir yazar olarak tanındım. Bunu o kadar çok yaptım ki sınırlarının farkına vardım ve bir kapıyı açıp dışarı çıkmak istedim.”
Bu kapıyı açan kitap, Keşmir doğumlu yazar Kalpana Raina'ya göre “bir dilin, bir edebiyatın ve bir kültürün gerileyişini” yakalayan Urdu şiirinin nadir, erkeksi dünyasına bir ağıt olan Gözaltında (1984) idi. ve çevirmen bunu e-posta yoluyla söyledi. Desai'nin en popüler eserlerinden biri olmaya devam eden film, 1993'te başarılı bir Merchant-Ivory filmi oldu.
Desai'nin çalışmaları ilerleyen yıllarda bir dizi yabancının kendilerini tuhaf durumlarda bulduğu “Baumgartner'ın Bombay'ı” (1988), “Ithaca'ya Yolculuk” (1995) ve “Oruç, Ziyafet” (1999) adlı bir dizi romanla genişledi. oluşan topraklar.
Desai, MIT'de yazı yazmayı öğretmek için 1980'lerin ortasında Amerika Birleşik Devletleri'ne taşındı. Diğer şeylerin yanı sıra, sert kışlar sistemleri için bir şok etkisi yarattı. İlk yıl kar biriktiğinde, Meksika'nın Oaxaca kentine kaçış rezervasyonu yaptı, yıllar içinde bu ülkeye sık sık dönmeyi beklemiyordu.
“Meksika'yı tanımak benim için farklı bir dünyanın, farklı bir hayatın kapılarını açtı” dedi. “Garip çünkü Hindistan'a o kadar benziyor ki, orada kendimi kesinlikle evimde hissediyorum. Ama yine de Meksika'da gerçekçi olmaktan çok gerçeküstü bir şeyler var.”
2004 tarihli romanı “Zikzak Yolu” gibi “Rosarita” da Desai'nin kurgusunda Meksika'yı yeniden hayal etmesinin bir yoluydu. Diego Rivera ve diğer Meksikalı muralistlerle çalışan Pencaplı sanatçı Satish Gujral'ın hikayesiyle karşılaştığında, iki şiddet içeren tarihi olayın “yaralarını ve sakatlanmalarını” birbirine bağlayan bir anlatı hayal etmeye başladı: Hint Yarımadası'nın ikiye bölündüğü Hindistan Bölünmesi. 1947'deki dini çizgiler ve 1910'da başlayan bir iç savaş olan Meksika Devrimi.
Zamanla hikayesinin bazı kısımlarını çözdü ve aynı zamanda bir anne-kız hikayesini de dahil etti; “en bilinen kısmı” dedi. Her şeyin nereye varacağı onun için bile bir gizemdi, diye itiraf etti. Ama bir şeyi biliyordu: Kısa, kısa ve izlenimci bir kısa roman olacaktı. 2011'de yayınlanan “Kaybolmanın Sanatçısı” adlı kısa roman koleksiyonunu yazmaktan keyif alıyordu ve formatı da hoşuna gidiyordu.
“Romanın gerektirdiği muazzam enerji ve dayanıklılığı gerektirmiyor” dedi. “O seni bitirmeden sen onu bitirebilirsin.”
Desai bunun son kitabı olabileceğini iddia ederken, kızı Kiran'ın yolculuğuna devam etmesini izleme deneyiminin tadını çıkarıyor. Kiran'ın ilk filmi Hullabaloo in the Guava Orchard, Hindistan'ın 50. yıldönümünden kısa bir süre sonra, 1998'de gösterime girdi. Harlem'den Himalayalar'a uzanan ve annesini etkileyen bir başyapıt olan “Kaybın Mirası” adlı devam filmi 2006 Booker Ödülü'nü kazandı. Rushdie, anne-kız ikilisini “modern Hint kurgusunun ilk hanedanı” olarak nitelendirdi.
Kiran, annesinin onlarca yıl önce genç bir İngilizce yazarken tanıdığı kapalı ve yalıtılmış dünyadan uzakta, küreselleşen 1990'larda ortaya çıkan etkileyici bir grup Hintli romancıdan biri. Kiran e-posta yoluyla şöyle açıkladı: “O zamandan bu yana elbette Hindistan ile diaspora yazarları arasında muazzam bir gelişme ve daha kesintisiz bir bağlantı oldu.” “Gelecek nesillere kapıyı açanların annem gibi yalnız yazarlar olduğunu hatırlamanın önemli olduğunu düşünüyorum.”
Kiran, annesinin yazar olarak uzun yaşamını bir “hediye” olarak nitelendiriyor ve bunun henüz tamamlandığından emin değil.
Hudson'daki pitoresk evlerinde sık sık annesiyle birlikte kalan Kiran, “Britanya Hindistan'ında doğdu ve çok büyük değişiklikler yaşadı” diye ekledi. “Artık bana her zaman yazmadığını söylüyor ama ne zaman odasının önünden geçsem onu masasında görüyorum. 87 yaşında olmasına rağmen günleri hâlâ tamamen kitap okumak, kitap okumak ve yazmakla geçiyor. Sanki tüm hayatını sanat dünyasında geçirmiş ve her deneyimini o mercekten işlemiş gibi.”