dunyadan
Aktif Üye
Sosyal medya, göz alıcı kütüphanelerin, evlerdeki özenle hazırlanmış kitap raflarının ve her türden ağız sulandıran kütüphane pornolarının görselleriyle dolu. Ancak abartısız bir ihtişam için, Washington DC'deki Folger Shakespeare Kütüphanesi'nin yeni bodrum galerilerindeki bir duvarla rekabet etmek zor.
Onlarca yıldır, Shakespeare'in dünyanın en büyük koleksiyonu olan ilk folyo baskısının 82 kopyası bir kasada kilitlendi ve yalnızca seçilmiş bilim adamlarının erişimine sunuldu. Ancak artık herkes halka açık galerilere girebilir ve bunları, sırtı dışarı bakacak şekilde düz bir şekilde yerleştirilmiş özel bir duvar vitrinde görebilir.
Sessiz, küratöryel olarak doğru ışıklandırmada, bir tür gizemli karanlık madde gibi parlıyorlar. Ancak dört yıllık 80 milyon dolarlık genişlemenin ardından bu hafta sonu yeniden açılan binanın ön gösterimi sırasında Folger direktörü Michael Witmore daha hafif bir metafora başvurdu.
Shakespeare'in ölümünden yedi yıl sonra, 1623'te arkadaşları tarafından yayınlanan 36 oyundan oluşan bir koleksiyon olan Folio, “şişedeki nihai mesajdır”.
Witmore, “Ve mucize şu ki, her nesil şişeyi açıyor ve parçaların, mesajın onlara gönderildiği ortaya çıkıyor” dedi.
Bu sözler kulağa çok abartılı gelebilir ama yenilemenin amacı bundan başka bir şey değil. 1932'de koleksiyonerler Henry ve Emily Folger tarafından Amerikan halkına hediye olarak açılan kütüphane, uzun zamandır bilim adamlarının uğrak noktası olmuştur. Shakespeare ve zamanına ilişkin dünyanın en önemli araştırma koleksiyonu olarak kabul edilen eser.
Ancak kar amacı gütmeyen özel bir kurum olan Folger, daha misafirperver bir kurum olmayı ve Shakespeare'in ve Folger'ın herkes için olduğu mesajını yaymayı umuyor.
Philadelphia merkezli mimarlık firması KieranTimberlake tarafından yapılan yenileme, kütüphanenin ilk kalıcı koleksiyonunu oluşturuyor; bu koleksiyon, mevcut Tudor tarzı Büyük Salon, ahşap çerçeveli tiyatro ve atmosferik okuma odasının (Folger'ların küllerinin bir anıt plaketin arkasına gömüldüğü yer) altındaki yeni galerilerde yer alıyor. . Folioları yeni galerilerin merkezine yerleştirme arzusu, 2016 yılında Shakespeare'in ölümünün 400. yıldönümünden kaynaklandı.
Bu yıl kütüphane, folio'nun bir kopyasını ABD'nin her eyaletine ve bölgesine gönderdi; burada ev sahibi kurumlar bu konuda ayrıntılı bir program geliştirdi. Yaklaşık 750 bin kişinin katıldığı eyleme yoğun tepkiler geldi.
Witmore, “İnsanların kitabın önünde ağladığını veya evlenme teklif ettiğini gördük” dedi. “Bu bize kitabın belli bir karizmaya sahip olduğunun açık bir göstergesiydi.”
Yenileme öncesinde, Folger yılda 60.000 ila 70.000 ziyaretçi ağırlıyordu; bu, hemen yanındaki (çok daha büyük) Kongre Kütüphanesi'nin yaklaşık iki milyon ziyaretçisiyle karşılaştırıldığında çocuk oyuncağı. Birçoğu okul gezilerine geliyor ve bir daha geri dönmüyor.
Anketler çevredeki mahallelerdeki insanların bunu itici veya kafa karıştırıcı bulduğunu ortaya çıkardı. (Özel bir kulüp müydü? Bir banka mıydı?) Ancak Shakespeare'in kendisi anlaşmayı bozan biri değildi.
Kütüphanenin eğitim müdürü Peggy O'Brien, “Birçok insanın 'Eh, Shakespeare, bana göre değil' diyeceğini düşündük” dedi. “Ama kimse bunu söylemedi.”
Witmore (13 yıl başkanlık yaptıktan sonra bu ayın sonunda emekliye ayrılıyor), binanın “farklı bir el sıkışmaya” ihtiyacı olduğunu söyledi. Ziyaretçiler, Ben Jonson ve diğer uzun zaman önce ölmüş yazarlardan önemli alıntıların yazılı olduğu mermer cepheye çıkan merdivenleri tırmanarak binaya giriyorlardı. Şimdi, Rita Dove'un ziyaretçileri “takviminizi temizlemeye ve notlarınızı kaldırmaya” teşvik eden bir şiirinin sıralandığı, alçalan bahçe yolunu takip ediyorlar.
İçeride ilk karatahtada büyük harflerle “Shakespeare?” yazıyor. Altında da “O o zaman ve oradaydı ve o burada ve şimdi.” Keşifler sizi bekliyor!”
Arkasındaki küçük bir giriş odasında ziyaretçiler, 2003 Venedik Bienali'nde ABD'yi temsil eden Afrikalı-Amerikalı sanatçı Fred Wilson'ın süslü siyah aynasının bir kısmını görebiliyorlar. Karşısında, George Gower'ın 1579 tarihli ünlü I. Elizabeth portresi, süt beyazı kurşun boyayla ilk kez yüzeye yansıyor.
Yakınlarda, muhtemelen 1825'te “Othello”yu oynayan ilk siyah aktör olan Ira Aldridge ile ilgili arşiv malzemeleri asılıdır. Bundan önce rol siyah yüzlü beyaz oyuncular tarafından oynanıyordu.
Ana sergide Shakespeare'in “sahibinin” kim olduğu sorusu da özellikle ele alınıyor. Shakespeare'in biyografisinin kısa bir taslağı, hızla Shakespeare'in yazdığı yıllarda başlayan Kuzey Amerika'daki İngiliz kolonizasyonuna geçiyor.
Bu kıyılarda Shakespeare, Emily Folger'ın ifadesiyle “biz Amerikalıların ulusal düşüncemizi aldığı kaynaklardan biri” olarak kutsallaştırıldı. Ancak bu “biz”in mutlaka herkesi kapsaması gerekmiyordu. Bir plakette “Çok uzun zamandır” yazıyor, “Shakespeare hem beyaz kültürün malı hem de üstünlüğünün kanıtı olarak görüldü.”
Folger'ın kendisi de bu hikayenin bir parçası. 1938'de kütüphanenin müdürü Joseph Quincy Adams, Howard Üniversitesi profesörü Benjamin Brawley'nin yıllık Shakespeare Doğum Günü Konferansına bilet talebini reddetti. Her ne kadar siyah akademisyenlerin okuma odasını kullanmalarına izin verilse de Adams, “özel bir sosyal etkinlikte” beyaz katılımcılarla birlikteliklerinin “misafirlerimizin çoğunluğunun zevkine aykırı” olacağına karar verdi.
Brawley yine de geldi. Witmore, “Folger'ın sosyal işlevlerini tek başına entegre etti” dedi.
(Witmore'un yönetmen olarak halefi Farah Karim-Cooper, Londra'daki Shakespeare's Globe'un eski eğitim direktörü ve The Great White Bard: How to Love Shakespeare While Talking About Race kitabının yazarıdır.)
Koleksiyonun tamamındaki nesnelerin sergilendiği galerilerde, Shakespeare ve Folger koleksiyonlarından ilham alan çok çeşitli bilim insanı ve sanatçının eserlerine ait kanıtlar bulacaksınız. Bunların arasında, “dünyanın en önemli (ve belki de tek) Shakespeare çizgi romanının çöp adamlardan oluşan web çizgi romanının” yaratıcısı olarak tanımlanan Mya Gosling de var.
Bazı eserler Shakespeare'in kültüre nasıl nüfuz ettiğini gösteriyor. Arktik'te donmuş bir gemide gerçekleştirilen The Shrew of the Shrew'un 1853'teki performansının bir posteri var. Bir vitrinde, 1984'ten kalma “On İkinci Gece Cinayeti” adlı bir masa oyunu sanki oynanmaya hazırmış gibi yayılmış durumda.
Sergi aynı zamanda Birinci Folio'yu yeniden yeryüzüne indirmeyi de amaçlıyor. Bugün belki de en büyük edebi fetiş nesnesidir. (2020'de bir kopyası açık artırmada yaklaşık 10 milyon dolara satıldı.) Ama aynı zamanda bu sadece insanlar tarafından yapılmış ve bazen onlar tarafından berbat edilmiş bir kitap.
Personelin gösteriler yaptığı Folio sergisinin önünde 17. yüzyıldan kalma bir matbaanın çalışan bir kopyası duruyor. Yazıcılar folio üzerinde çalışırken hataları düzelttiler ve düzeltilmiş ve yanlış sayfaları istiflediler. Kitabın yaklaşık 750 orijinal nüshasının bir araya getirilmesine gelindiğinde sayfalar çeşitli kombinasyonlarla bir araya getirildi. Kitapların en ünlüsü olan bu kitabın tuhaflıklarından biri de iki nüshanın tam olarak aynı metne sahip olmamasıdır.
Ziyaretçiler, dokunmatik ekranları kullanarak, insanların Folger kopyalarında yüzyıllar boyunca bıraktığı notlar ve karalamalar dahil izleri keşfedebiliyor. Şu anda açık olan iki örnekten biri (düzenli olarak değiştiriliyor), “gözlük örneği” olarak adlandırılan, bir çift gözlüğün çok uzun süre bir tarafında bırakılan soluk pas rengindeki lekeden dolayı adlandırılıyor.
Kütüphanenin koleksiyon müdürü Greg Prickman, bu kadar çok folionun bir arada sunulmasının, yalnızca her bir folionun değerini değil, aynı zamanda binlerce kitapla birlikte bu folioların çoğunu barındıran tüm kütüphanenin değerini de vurguladığını söyledi.
“Bu sadece bunun nasıl bir kitap olduğunu ve ne anlama geldiğini değil, aynı zamanda bir koleksiyona sahip olmanın ne demek olduğunu da gösteriyor” dedi.
Onlarca yıldır, Shakespeare'in dünyanın en büyük koleksiyonu olan ilk folyo baskısının 82 kopyası bir kasada kilitlendi ve yalnızca seçilmiş bilim adamlarının erişimine sunuldu. Ancak artık herkes halka açık galerilere girebilir ve bunları, sırtı dışarı bakacak şekilde düz bir şekilde yerleştirilmiş özel bir duvar vitrinde görebilir.
Sessiz, küratöryel olarak doğru ışıklandırmada, bir tür gizemli karanlık madde gibi parlıyorlar. Ancak dört yıllık 80 milyon dolarlık genişlemenin ardından bu hafta sonu yeniden açılan binanın ön gösterimi sırasında Folger direktörü Michael Witmore daha hafif bir metafora başvurdu.
Shakespeare'in ölümünden yedi yıl sonra, 1623'te arkadaşları tarafından yayınlanan 36 oyundan oluşan bir koleksiyon olan Folio, “şişedeki nihai mesajdır”.
Witmore, “Ve mucize şu ki, her nesil şişeyi açıyor ve parçaların, mesajın onlara gönderildiği ortaya çıkıyor” dedi.
Bu sözler kulağa çok abartılı gelebilir ama yenilemenin amacı bundan başka bir şey değil. 1932'de koleksiyonerler Henry ve Emily Folger tarafından Amerikan halkına hediye olarak açılan kütüphane, uzun zamandır bilim adamlarının uğrak noktası olmuştur. Shakespeare ve zamanına ilişkin dünyanın en önemli araştırma koleksiyonu olarak kabul edilen eser.
Ancak kar amacı gütmeyen özel bir kurum olan Folger, daha misafirperver bir kurum olmayı ve Shakespeare'in ve Folger'ın herkes için olduğu mesajını yaymayı umuyor.
Philadelphia merkezli mimarlık firması KieranTimberlake tarafından yapılan yenileme, kütüphanenin ilk kalıcı koleksiyonunu oluşturuyor; bu koleksiyon, mevcut Tudor tarzı Büyük Salon, ahşap çerçeveli tiyatro ve atmosferik okuma odasının (Folger'ların küllerinin bir anıt plaketin arkasına gömüldüğü yer) altındaki yeni galerilerde yer alıyor. . Folioları yeni galerilerin merkezine yerleştirme arzusu, 2016 yılında Shakespeare'in ölümünün 400. yıldönümünden kaynaklandı.
Bu yıl kütüphane, folio'nun bir kopyasını ABD'nin her eyaletine ve bölgesine gönderdi; burada ev sahibi kurumlar bu konuda ayrıntılı bir program geliştirdi. Yaklaşık 750 bin kişinin katıldığı eyleme yoğun tepkiler geldi.
Witmore, “İnsanların kitabın önünde ağladığını veya evlenme teklif ettiğini gördük” dedi. “Bu bize kitabın belli bir karizmaya sahip olduğunun açık bir göstergesiydi.”
Yenileme öncesinde, Folger yılda 60.000 ila 70.000 ziyaretçi ağırlıyordu; bu, hemen yanındaki (çok daha büyük) Kongre Kütüphanesi'nin yaklaşık iki milyon ziyaretçisiyle karşılaştırıldığında çocuk oyuncağı. Birçoğu okul gezilerine geliyor ve bir daha geri dönmüyor.
Anketler çevredeki mahallelerdeki insanların bunu itici veya kafa karıştırıcı bulduğunu ortaya çıkardı. (Özel bir kulüp müydü? Bir banka mıydı?) Ancak Shakespeare'in kendisi anlaşmayı bozan biri değildi.
Kütüphanenin eğitim müdürü Peggy O'Brien, “Birçok insanın 'Eh, Shakespeare, bana göre değil' diyeceğini düşündük” dedi. “Ama kimse bunu söylemedi.”
Witmore (13 yıl başkanlık yaptıktan sonra bu ayın sonunda emekliye ayrılıyor), binanın “farklı bir el sıkışmaya” ihtiyacı olduğunu söyledi. Ziyaretçiler, Ben Jonson ve diğer uzun zaman önce ölmüş yazarlardan önemli alıntıların yazılı olduğu mermer cepheye çıkan merdivenleri tırmanarak binaya giriyorlardı. Şimdi, Rita Dove'un ziyaretçileri “takviminizi temizlemeye ve notlarınızı kaldırmaya” teşvik eden bir şiirinin sıralandığı, alçalan bahçe yolunu takip ediyorlar.
İçeride ilk karatahtada büyük harflerle “Shakespeare?” yazıyor. Altında da “O o zaman ve oradaydı ve o burada ve şimdi.” Keşifler sizi bekliyor!”
Arkasındaki küçük bir giriş odasında ziyaretçiler, 2003 Venedik Bienali'nde ABD'yi temsil eden Afrikalı-Amerikalı sanatçı Fred Wilson'ın süslü siyah aynasının bir kısmını görebiliyorlar. Karşısında, George Gower'ın 1579 tarihli ünlü I. Elizabeth portresi, süt beyazı kurşun boyayla ilk kez yüzeye yansıyor.
Yakınlarda, muhtemelen 1825'te “Othello”yu oynayan ilk siyah aktör olan Ira Aldridge ile ilgili arşiv malzemeleri asılıdır. Bundan önce rol siyah yüzlü beyaz oyuncular tarafından oynanıyordu.
Ana sergide Shakespeare'in “sahibinin” kim olduğu sorusu da özellikle ele alınıyor. Shakespeare'in biyografisinin kısa bir taslağı, hızla Shakespeare'in yazdığı yıllarda başlayan Kuzey Amerika'daki İngiliz kolonizasyonuna geçiyor.
Bu kıyılarda Shakespeare, Emily Folger'ın ifadesiyle “biz Amerikalıların ulusal düşüncemizi aldığı kaynaklardan biri” olarak kutsallaştırıldı. Ancak bu “biz”in mutlaka herkesi kapsaması gerekmiyordu. Bir plakette “Çok uzun zamandır” yazıyor, “Shakespeare hem beyaz kültürün malı hem de üstünlüğünün kanıtı olarak görüldü.”
Folger'ın kendisi de bu hikayenin bir parçası. 1938'de kütüphanenin müdürü Joseph Quincy Adams, Howard Üniversitesi profesörü Benjamin Brawley'nin yıllık Shakespeare Doğum Günü Konferansına bilet talebini reddetti. Her ne kadar siyah akademisyenlerin okuma odasını kullanmalarına izin verilse de Adams, “özel bir sosyal etkinlikte” beyaz katılımcılarla birlikteliklerinin “misafirlerimizin çoğunluğunun zevkine aykırı” olacağına karar verdi.
Brawley yine de geldi. Witmore, “Folger'ın sosyal işlevlerini tek başına entegre etti” dedi.
(Witmore'un yönetmen olarak halefi Farah Karim-Cooper, Londra'daki Shakespeare's Globe'un eski eğitim direktörü ve The Great White Bard: How to Love Shakespeare While Talking About Race kitabının yazarıdır.)
Koleksiyonun tamamındaki nesnelerin sergilendiği galerilerde, Shakespeare ve Folger koleksiyonlarından ilham alan çok çeşitli bilim insanı ve sanatçının eserlerine ait kanıtlar bulacaksınız. Bunların arasında, “dünyanın en önemli (ve belki de tek) Shakespeare çizgi romanının çöp adamlardan oluşan web çizgi romanının” yaratıcısı olarak tanımlanan Mya Gosling de var.
Bazı eserler Shakespeare'in kültüre nasıl nüfuz ettiğini gösteriyor. Arktik'te donmuş bir gemide gerçekleştirilen The Shrew of the Shrew'un 1853'teki performansının bir posteri var. Bir vitrinde, 1984'ten kalma “On İkinci Gece Cinayeti” adlı bir masa oyunu sanki oynanmaya hazırmış gibi yayılmış durumda.
Sergi aynı zamanda Birinci Folio'yu yeniden yeryüzüne indirmeyi de amaçlıyor. Bugün belki de en büyük edebi fetiş nesnesidir. (2020'de bir kopyası açık artırmada yaklaşık 10 milyon dolara satıldı.) Ama aynı zamanda bu sadece insanlar tarafından yapılmış ve bazen onlar tarafından berbat edilmiş bir kitap.
Personelin gösteriler yaptığı Folio sergisinin önünde 17. yüzyıldan kalma bir matbaanın çalışan bir kopyası duruyor. Yazıcılar folio üzerinde çalışırken hataları düzelttiler ve düzeltilmiş ve yanlış sayfaları istiflediler. Kitabın yaklaşık 750 orijinal nüshasının bir araya getirilmesine gelindiğinde sayfalar çeşitli kombinasyonlarla bir araya getirildi. Kitapların en ünlüsü olan bu kitabın tuhaflıklarından biri de iki nüshanın tam olarak aynı metne sahip olmamasıdır.
Ziyaretçiler, dokunmatik ekranları kullanarak, insanların Folger kopyalarında yüzyıllar boyunca bıraktığı notlar ve karalamalar dahil izleri keşfedebiliyor. Şu anda açık olan iki örnekten biri (düzenli olarak değiştiriliyor), “gözlük örneği” olarak adlandırılan, bir çift gözlüğün çok uzun süre bir tarafında bırakılan soluk pas rengindeki lekeden dolayı adlandırılıyor.
Kütüphanenin koleksiyon müdürü Greg Prickman, bu kadar çok folionun bir arada sunulmasının, yalnızca her bir folionun değerini değil, aynı zamanda binlerce kitapla birlikte bu folioların çoğunu barındıran tüm kütüphanenin değerini de vurguladığını söyledi.
“Bu sadece bunun nasıl bir kitap olduğunu ve ne anlama geldiğini değil, aynı zamanda bir koleksiyona sahip olmanın ne demek olduğunu da gösteriyor” dedi.