amerikali
Üye
Peki ne?: Şiirlerkaydeden Frederick Seidel
Frederick Seidel'in en iyi şiirleri adaletsizliği teşhis etmek ile hatalı olmak arasında bıçak sırtında denge kurar. Önceki 18 cildi gibi So What da estetik arayışları ve fiziksel mücadeleleri, derinden hissedilen kişisel kayıpları, dünyadaki acı ve terörün çınlamasını konu alıyor. Kitap yaklaşık 140 sayfa uzunluğunda ve eski tekniklerin ve temas noktalarının eskimiş bir aciliyet duygusuyla yeniden anlatıldığı hissini veren şiirler içeriyor. Ancak Seidel, günümüzün en iyi şairlerinden biri ve doksanıncı on yılında da güzel, parodik bir şekilde yazmaya devam ediyor.
“Ne Olmuş”un çoğu, eserlerinin her zaman olduğu kadar güçlü, anlayışlı, dokunaklı ve rahatsız edici: Bol miktarda politika, gürültü, lüks, edebiyat, hastalık, savaş ve çekişme. Artık çok fazla kanser var ve çok yaşlı bir vücut. Seidel her zaman kendi çıkmazının içinden ve ötesinden yazdı, hiçbir zaman konuşmacılarını suç ortaklığından kurtarmaya çalışmadı, böylece şiir dünyası sağlıklı bir şekilde hasta ve dayanılmaz derecede keyifli kaldı.
Şairlerin onayına ihtiyacımız var ama Seidel'in çalışmaları hiçbir zaman onu bulabileceğimiz yer olmadı. Bunun yerine ihtiyacımız olan başka bir şeyi daha sunuyor: gözlerimizi kaçırmamıza izin vermeyecek şiirler.
İlgi çekici lirik semboller oluşturan gemileri ele alalım. Whitman'ı düşünün (“yıpranmış ve yaşlı /… birçok savaşla parçalanmış… / Sonunda geminin güzelliğini gördüm”) veya Lucille Clifton (“masumiyetinizle / bundan buna doğru yelken açabilirsiniz”) veya Leonard Cohen'i düşünün: “Yelken açın daha ileri,/Ey kudretli devlet gemisi!/İhtiyacın kıyılarına,/Açgözlülüğün kayalıklarını aşıp,/Nefret rüzgarlarının arasından”). Seidel'in siyasi gemisi, kafiye ya da prozodik şema açısından olmasa da yapısı itibarıyla Shakespeare'e özgü bir soneyle şu garip derecede güzel, şarkılı yanıtla geliyor:
Frederick Seidel'in en iyi şiirleri adaletsizliği teşhis etmek ile hatalı olmak arasında bıçak sırtında denge kurar. Önceki 18 cildi gibi So What da estetik arayışları ve fiziksel mücadeleleri, derinden hissedilen kişisel kayıpları, dünyadaki acı ve terörün çınlamasını konu alıyor. Kitap yaklaşık 140 sayfa uzunluğunda ve eski tekniklerin ve temas noktalarının eskimiş bir aciliyet duygusuyla yeniden anlatıldığı hissini veren şiirler içeriyor. Ancak Seidel, günümüzün en iyi şairlerinden biri ve doksanıncı on yılında da güzel, parodik bir şekilde yazmaya devam ediyor.
“Ne Olmuş”un çoğu, eserlerinin her zaman olduğu kadar güçlü, anlayışlı, dokunaklı ve rahatsız edici: Bol miktarda politika, gürültü, lüks, edebiyat, hastalık, savaş ve çekişme. Artık çok fazla kanser var ve çok yaşlı bir vücut. Seidel her zaman kendi çıkmazının içinden ve ötesinden yazdı, hiçbir zaman konuşmacılarını suç ortaklığından kurtarmaya çalışmadı, böylece şiir dünyası sağlıklı bir şekilde hasta ve dayanılmaz derecede keyifli kaldı.
Şairlerin onayına ihtiyacımız var ama Seidel'in çalışmaları hiçbir zaman onu bulabileceğimiz yer olmadı. Bunun yerine ihtiyacımız olan başka bir şeyi daha sunuyor: gözlerimizi kaçırmamıza izin vermeyecek şiirler.
İlgi çekici lirik semboller oluşturan gemileri ele alalım. Whitman'ı düşünün (“yıpranmış ve yaşlı /… birçok savaşla parçalanmış… / Sonunda geminin güzelliğini gördüm”) veya Lucille Clifton (“masumiyetinizle / bundan buna doğru yelken açabilirsiniz”) veya Leonard Cohen'i düşünün: “Yelken açın daha ileri,/Ey kudretli devlet gemisi!/İhtiyacın kıyılarına,/Açgözlülüğün kayalıklarını aşıp,/Nefret rüzgarlarının arasından”). Seidel'in siyasi gemisi, kafiye ya da prozodik şema açısından olmasa da yapısı itibarıyla Shakespeare'e özgü bir soneyle şu garip derecede güzel, şarkılı yanıtla geliyor:
“Mavi Deniz” tasarlanmış gerçekliğe (“gür/güzel, CGI”) dönüşür, ardından partizan siyasete dönüşür (“Kızıl Amerika'nın dev dalgaları, mavi tekneler hayatta kalamaz”). Bir Seidel şiirine boyun eğmek, her zaman iniş yapmasalar bile, sürekli değişen ilgilerle ve öngörülü sıçramalarla karşılaşmak demektir.