dunyadan
Aktif Üye
Annie, Edward ve Stephanie bu tutarsızlıkları sorgulamadan geceyi açgözlülükle ve minnetle yiyip içerek, Rose uykuya daldıktan çok sonra bile yeni genişletilmiş odalarında açık havada vakit geçirerek geçirirler. Leichter, Annie için ekstra alanın “kendisiyle yeniden bir araya gelme” olanağı sunduğunu yazıyor. Yıllarca açıklanmayan bir sakatlıkla mücadele etti. … Şimdi terasta dururken uyandığında unutulmuş yarasının iyileştiğini gördü.”
Altlarındaki zemin ne kadar “sağlam” olursa olsun, Stephanie ayrılırken veranda kayboluyor. Çift, kız arkadaşlarını çağırmaya devam ediyor ve yalnızca kendi şirketlerinde var olan ev versiyonuna bağlı kalıyor.
Bu, romanın zarif spekülasyonudur: Bir yaşamın sıradan mimarisini süsleme, daha arzu edilen başka bir varoluşa fiziksel bir kapı açma olasılığı. Her Şey Her Yerde’nin Marvel benzeri teatralliği olmasa bile, Leichter’in kurgusu benzer baş döndürücü bir özlem duygusu uyandırıyor – kendinizin artık ulaşılamaz olan versiyonları için, yanınızda hayal ettiğiniz ve artık orada olmayan insanlar için.
Leichter, bu özlemi sadece uzay-zamanın genişlemesi için bir yakıt olarak değil, aynı zamanda mağara gibi ve uzayıp giden, sarhoş edici ama son derece yalnız olan uzayın kendisi olarak da bu özlemi nazikçe dört bölüme yayıyor. Başlangıçta, Annie “Stephanie’nin sesindeki gerçek üzüntüyü fark etti ve bu kenarların ne tür bir alanı işaret ettiğini ve bu boşluğun nasıl dolmaya çalıştığını anlamaya çalıştı.” Stephanie’nin çocukken kendisinden küçük olanın ölümüne tanık olduğunu öğreniyoruz. kız kardeşi ve cenaze, “mezarın boyutunu büyütmek” ve onu o kadar derine gömmekle meşguldü ki, diğer taraftan kız kardeşi canlı çıktı: “İkisi de diğer uçta oldukları sürece yaşamaya devam edebilirlerdi. Mezarın.” Dünya, diye karar verdi Stephanie.”
Elbette yaratma eylemi, yani maddenin görünüşte yoktan yaratılması, sadece teorik değildir. Bu hikayenin dayanağı kadınlardan oluşan bir soydur; Rose, onun ataları ve torunları – Annie, Lydia ve Lydia’nın kızı Anne – vücutları yeni gelecekleri mümkün kılmak için şişen kadınlar, “zaten geniş bir modelin içinde gizlenmiş bir uzay dalgası”.
Altlarındaki zemin ne kadar “sağlam” olursa olsun, Stephanie ayrılırken veranda kayboluyor. Çift, kız arkadaşlarını çağırmaya devam ediyor ve yalnızca kendi şirketlerinde var olan ev versiyonuna bağlı kalıyor.
Bu, romanın zarif spekülasyonudur: Bir yaşamın sıradan mimarisini süsleme, daha arzu edilen başka bir varoluşa fiziksel bir kapı açma olasılığı. Her Şey Her Yerde’nin Marvel benzeri teatralliği olmasa bile, Leichter’in kurgusu benzer baş döndürücü bir özlem duygusu uyandırıyor – kendinizin artık ulaşılamaz olan versiyonları için, yanınızda hayal ettiğiniz ve artık orada olmayan insanlar için.
Leichter, bu özlemi sadece uzay-zamanın genişlemesi için bir yakıt olarak değil, aynı zamanda mağara gibi ve uzayıp giden, sarhoş edici ama son derece yalnız olan uzayın kendisi olarak da bu özlemi nazikçe dört bölüme yayıyor. Başlangıçta, Annie “Stephanie’nin sesindeki gerçek üzüntüyü fark etti ve bu kenarların ne tür bir alanı işaret ettiğini ve bu boşluğun nasıl dolmaya çalıştığını anlamaya çalıştı.” Stephanie’nin çocukken kendisinden küçük olanın ölümüne tanık olduğunu öğreniyoruz. kız kardeşi ve cenaze, “mezarın boyutunu büyütmek” ve onu o kadar derine gömmekle meşguldü ki, diğer taraftan kız kardeşi canlı çıktı: “İkisi de diğer uçta oldukları sürece yaşamaya devam edebilirlerdi. Mezarın.” Dünya, diye karar verdi Stephanie.”
Elbette yaratma eylemi, yani maddenin görünüşte yoktan yaratılması, sadece teorik değildir. Bu hikayenin dayanağı kadınlardan oluşan bir soydur; Rose, onun ataları ve torunları – Annie, Lydia ve Lydia’nın kızı Anne – vücutları yeni gelecekleri mümkün kılmak için şişen kadınlar, “zaten geniş bir modelin içinde gizlenmiş bir uzay dalgası”.