amerikali
Üye
KORKU KIYISINDA MUTLU: Ralph Waldo Emerson'un Portresikaydeden James Marcus
James Marcus'un büyük transandantalist yazar, öğretim görevlisi ve düşünür Ralph Waldo Emerson hakkındaki yeni biyografisi keskin bir tezatla başlıyor. Marcus, bir yanda, başkalarının tasvir ettiği şekliyle Emerson'un, “Amerikan Edebiyatları Festivali'ndeki sinir bozucu amca”, “Amerikan yaşamının en konformist yönlerinin amigo kızı” olduğunu yazıyor. Bir de Emerson'un gerçekte olduğu hali var: “uygunsuzluğun büyük havarisi” ve “Viktorya dönemine ait bir kalıntı dışında her şey.” Marcus ikincisini tasvir etmeyi öneriyor.
Ama bu ilk Emerson tam bir saman adam. İyi ve çeşitli yazarlar uzun zamandır uyumsuzluğun havarisine saygılarını sundular. Aslına bakılırsa, bugün Emerson hakkında yazan hiçbir entelektüel yazarın onu Viktorya dönemine ait bir kalıntı olarak hayal etmediğini ve artık kesinlikle hiç kimsenin başarılı bir editör, çevirmen ve eleştirmen olan Marcus'un düzenli olarak katkıda bulunduğu dergilerde yazı yazmadığını rahatlıkla söyleyebiliriz.
Korkunun Eşiğine Kadar Mutlu'yu gerçek Emerson'un ilk portresi olarak değil, daha geniş bir kanonun parçası olarak düşünmemiz daha iyi olur. Haklı olarak klasik bir rolün yeni yorumlarıyla karşılaşıyoruz ve bunları öncüllerine karşı verimli bir kontrpuan olarak görüyoruz: John Barrymore'dan Riz Ahmed'e kadar her Hamlet yorumcusu bize yeni ve canlı bir şey gösteriyor.
Marcus canlı, net ve güçlü bir şekilde gündelik dille yazıyor. Bilgi ve sevgiyle doludur. Sesi kendine özgüdür ve Marcus, kitabın en iyi pasajlarından bazılarında otobiyografik olarak mevcuttur: Emerson'un çalışma odasına ve Concord, Massachusetts'teki mezarlığına yaptığı ziyaretler; ortak acıyla ilgili olarak muhatabıyla olan iletişimi.
Adam Emerson'un portresi çok iyi işlenmiş; Bu Emerson'un hem bedeni hem de zihni var ve Marcus, Emerson'un körlük ve tüberküloz korkuları hakkında dokunaklı bir şekilde yazıyor. Onun Emerson'u, Harvard'daki çekici sınıf arkadaşı Martin Gay ile ilişkileri olan bir adam; tanıştıklarında tüberküloz hastası olan ve 19 yaşında “kırmızı hırıltıdan” ölen ilk eşi Ellen ile; Lidian adını verdiği ikinci karısı Lydia ile birlikte gizlenen bir fareyi beslemek için çörekleri bacaya koydu.
Bu aynı zamanda geçimini sağlayan bir adam. Marcus, Emerson'un derslerinden ve kitaplarından ne kazandığını (Boston'daki yayıncısı bunları dağıtma konusunda kötü bir iş çıkardı), konuşma turlarında katlandığı zorlukları ve konferanslarının ortaya çıkardığı şaşırtıcı tepki çeşitliliğini anlatıyor.
Ve son olarak, bu Emerson demansla mücadele eden bir adam. Marcus'un hastalıkla ilgili anlatımında hassas ve yürek parçalayıcı bir yoğunluk var. 1872'de ailenin evini yakan yangını tasvir etmesi de aynı şekilde; yaşlı Emerson hayırsever ve kayıtsız bir şekilde bakarken, hatta kendi hatıralarından bazılarını yanan eve geri atıyor. Marcus son saatlerini, ölümün kendisi için geldiğini anlayan Emerson'un yaşadığı şoku ve çoğunlukla anlaşılmaz olan son sözlerini hayata geçiriyor.
Marcus ayrıca Emerson'un sorunlu ve çelişkili yönlerini de hesaba katmak zorunda ve bunun zor olduğunu kabul ediyor. “Kahramanımın öyle davranmasını istedim” diye yazıyor; dürüst ama tehlikeli bir itiraf.
Marcus, Emerson'un hatalarını göremiyor değil; ama bazen onu yumuşatıyormuş gibi geliyor. Her zaman değil – Emerson'un köleliğe karşı yavaş yavaş konuşma çabasına karşı etkileyici derecede adil davranıyor – ama çoğu zaman. Emerson'un “Hindistan yarımadasının İngiliz emperyalistleri tarafından yağmalanması” şeklindeki son derece rahatsız edici gerekçesi, kolaylıkla “utanç verici” olarak tanımlanabilir.
Aynı zamanda bazı önemli Emerson karşıtı duyguları da yumuşatıyor; Melville'in övgüsünü aktarıyor, ancak Emerson'un “büyük ve şaşırtıcı hatalarının ve yanılsamalarının, insanın ilk başta onu özel adıyla anmakta tereddüt edeceği kadar son derece entelektüel ve sessiz bir kayıtsızlıktan kaynaklandığını” iddia ettiği bir mektuptaki pasajı aktarmıyor.” Marcus, Emerson'un Thoreau'nun belki de kendisinden daha büyük bir yazar olduğunu kabul etmedeki başarısızlığını görmezden geliyor ve arkadaşı ve Transandantalist arkadaşı Margaret Fuller'ın Avrupa'daki yaşamının, Emersons Unity'nin tatmin edemediği bir kadının edebi gücü ve romantik birlikteliğine yönelik derin tutkularını gerçekleştirdiğini kabul etmedeki başarısızlığını görmezden geliyor. .
Her ne kadar adamın çok yönlü insanlığını tasvir etme konusunda mükemmel bir iş çıkarsa da, Marcus'un Emerson'u bir yazar olarak tasvir etmesi çoğu zaman hayal kırıklığı yaratıyor. Dehayı tanımlamak her zaman bir zorluktur; ancak Marcus bu zorluğu gereksiz yere göz korkutucu hale getiriyor. Öncelikle Emerson'un günlüklerinin onun en iyi eseri olma ihtimalini hesaba katmıyor. (Açıklama: 1988'de bunların tam da böyle olduğunu iddia eden bir kitap yayınladım – ancak iddia eksantrik değil.)
Emerson'un en iyi şiirleriyle de ilgilenmiyor; örneğin, Robert Frost'un “şimdiye kadarki en büyük Batı şiiri” dediği “Uriel”. Biyografik açıdan zengin şiirler “Threnody” ve “Terminus” ile ilgileniyor. Marcus'un makalelere ve derslere odaklanması da eleştirel olmaktan çok biyografiktir; analizleri canlı ama tanıdıktır.
Bunlar önemli sınırlamalardır. Ancak daha önceki bir benzetmeye dönecek olursak: Eğer bu bir gösteri olsaydı – bir başyapıtın yapımı – onu izlemek için iyi para öderdim. Mükemmel ya da benzeri görülmemiş olduğu için değil, canlı ve kışkırtıcı olduğu için.
KORKUNUN KENARINDA MUTLU: Ralph Waldo Emerson'un portresi | James Marcus | Princeton Üniversitesi Yayınları | 334 s. | 29,95$
James Marcus'un büyük transandantalist yazar, öğretim görevlisi ve düşünür Ralph Waldo Emerson hakkındaki yeni biyografisi keskin bir tezatla başlıyor. Marcus, bir yanda, başkalarının tasvir ettiği şekliyle Emerson'un, “Amerikan Edebiyatları Festivali'ndeki sinir bozucu amca”, “Amerikan yaşamının en konformist yönlerinin amigo kızı” olduğunu yazıyor. Bir de Emerson'un gerçekte olduğu hali var: “uygunsuzluğun büyük havarisi” ve “Viktorya dönemine ait bir kalıntı dışında her şey.” Marcus ikincisini tasvir etmeyi öneriyor.
Ama bu ilk Emerson tam bir saman adam. İyi ve çeşitli yazarlar uzun zamandır uyumsuzluğun havarisine saygılarını sundular. Aslına bakılırsa, bugün Emerson hakkında yazan hiçbir entelektüel yazarın onu Viktorya dönemine ait bir kalıntı olarak hayal etmediğini ve artık kesinlikle hiç kimsenin başarılı bir editör, çevirmen ve eleştirmen olan Marcus'un düzenli olarak katkıda bulunduğu dergilerde yazı yazmadığını rahatlıkla söyleyebiliriz.
Korkunun Eşiğine Kadar Mutlu'yu gerçek Emerson'un ilk portresi olarak değil, daha geniş bir kanonun parçası olarak düşünmemiz daha iyi olur. Haklı olarak klasik bir rolün yeni yorumlarıyla karşılaşıyoruz ve bunları öncüllerine karşı verimli bir kontrpuan olarak görüyoruz: John Barrymore'dan Riz Ahmed'e kadar her Hamlet yorumcusu bize yeni ve canlı bir şey gösteriyor.
Marcus canlı, net ve güçlü bir şekilde gündelik dille yazıyor. Bilgi ve sevgiyle doludur. Sesi kendine özgüdür ve Marcus, kitabın en iyi pasajlarından bazılarında otobiyografik olarak mevcuttur: Emerson'un çalışma odasına ve Concord, Massachusetts'teki mezarlığına yaptığı ziyaretler; ortak acıyla ilgili olarak muhatabıyla olan iletişimi.
Adam Emerson'un portresi çok iyi işlenmiş; Bu Emerson'un hem bedeni hem de zihni var ve Marcus, Emerson'un körlük ve tüberküloz korkuları hakkında dokunaklı bir şekilde yazıyor. Onun Emerson'u, Harvard'daki çekici sınıf arkadaşı Martin Gay ile ilişkileri olan bir adam; tanıştıklarında tüberküloz hastası olan ve 19 yaşında “kırmızı hırıltıdan” ölen ilk eşi Ellen ile; Lidian adını verdiği ikinci karısı Lydia ile birlikte gizlenen bir fareyi beslemek için çörekleri bacaya koydu.
Bu aynı zamanda geçimini sağlayan bir adam. Marcus, Emerson'un derslerinden ve kitaplarından ne kazandığını (Boston'daki yayıncısı bunları dağıtma konusunda kötü bir iş çıkardı), konuşma turlarında katlandığı zorlukları ve konferanslarının ortaya çıkardığı şaşırtıcı tepki çeşitliliğini anlatıyor.
Ve son olarak, bu Emerson demansla mücadele eden bir adam. Marcus'un hastalıkla ilgili anlatımında hassas ve yürek parçalayıcı bir yoğunluk var. 1872'de ailenin evini yakan yangını tasvir etmesi de aynı şekilde; yaşlı Emerson hayırsever ve kayıtsız bir şekilde bakarken, hatta kendi hatıralarından bazılarını yanan eve geri atıyor. Marcus son saatlerini, ölümün kendisi için geldiğini anlayan Emerson'un yaşadığı şoku ve çoğunlukla anlaşılmaz olan son sözlerini hayata geçiriyor.
Marcus ayrıca Emerson'un sorunlu ve çelişkili yönlerini de hesaba katmak zorunda ve bunun zor olduğunu kabul ediyor. “Kahramanımın öyle davranmasını istedim” diye yazıyor; dürüst ama tehlikeli bir itiraf.
Marcus, Emerson'un hatalarını göremiyor değil; ama bazen onu yumuşatıyormuş gibi geliyor. Her zaman değil – Emerson'un köleliğe karşı yavaş yavaş konuşma çabasına karşı etkileyici derecede adil davranıyor – ama çoğu zaman. Emerson'un “Hindistan yarımadasının İngiliz emperyalistleri tarafından yağmalanması” şeklindeki son derece rahatsız edici gerekçesi, kolaylıkla “utanç verici” olarak tanımlanabilir.
Aynı zamanda bazı önemli Emerson karşıtı duyguları da yumuşatıyor; Melville'in övgüsünü aktarıyor, ancak Emerson'un “büyük ve şaşırtıcı hatalarının ve yanılsamalarının, insanın ilk başta onu özel adıyla anmakta tereddüt edeceği kadar son derece entelektüel ve sessiz bir kayıtsızlıktan kaynaklandığını” iddia ettiği bir mektuptaki pasajı aktarmıyor.” Marcus, Emerson'un Thoreau'nun belki de kendisinden daha büyük bir yazar olduğunu kabul etmedeki başarısızlığını görmezden geliyor ve arkadaşı ve Transandantalist arkadaşı Margaret Fuller'ın Avrupa'daki yaşamının, Emersons Unity'nin tatmin edemediği bir kadının edebi gücü ve romantik birlikteliğine yönelik derin tutkularını gerçekleştirdiğini kabul etmedeki başarısızlığını görmezden geliyor. .
Her ne kadar adamın çok yönlü insanlığını tasvir etme konusunda mükemmel bir iş çıkarsa da, Marcus'un Emerson'u bir yazar olarak tasvir etmesi çoğu zaman hayal kırıklığı yaratıyor. Dehayı tanımlamak her zaman bir zorluktur; ancak Marcus bu zorluğu gereksiz yere göz korkutucu hale getiriyor. Öncelikle Emerson'un günlüklerinin onun en iyi eseri olma ihtimalini hesaba katmıyor. (Açıklama: 1988'de bunların tam da böyle olduğunu iddia eden bir kitap yayınladım – ancak iddia eksantrik değil.)
Emerson'un en iyi şiirleriyle de ilgilenmiyor; örneğin, Robert Frost'un “şimdiye kadarki en büyük Batı şiiri” dediği “Uriel”. Biyografik açıdan zengin şiirler “Threnody” ve “Terminus” ile ilgileniyor. Marcus'un makalelere ve derslere odaklanması da eleştirel olmaktan çok biyografiktir; analizleri canlı ama tanıdıktır.
Bunlar önemli sınırlamalardır. Ancak daha önceki bir benzetmeye dönecek olursak: Eğer bu bir gösteri olsaydı – bir başyapıtın yapımı – onu izlemek için iyi para öderdim. Mükemmel ya da benzeri görülmemiş olduğu için değil, canlı ve kışkırtıcı olduğu için.
KORKUNUN KENARINDA MUTLU: Ralph Waldo Emerson'un portresi | James Marcus | Princeton Üniversitesi Yayınları | 334 s. | 29,95$