amerikali
Üye
BROOKLYN SUÇ ROMANI, kaydeden Jonathan Lethem
“Brooklyn’de yaşayan bir yazar” artık bir klişe haline gelmeden önce, kendisinden önceki Bernard Malamud ve Betty Smith gibi aslında Brooklyn’de doğup büyüyen ve bu yeri veya en azından bir kısmını tasvir eden Jonathan Lethem vardı. , eski püskü bir doğruluk. Bir kahvehanenin Starbucks değil, lokanta olduğunu iliklerinin derinliklerinde biliyor ve arabada gaz gibi normal kahve (süt ve iki çeşit şeker) tüketmenin ne demek olduğunu biliyor.
Lethem’in ilçeye karşı güçlü hisleri göz önüne alındığında, en tanınmış romanları Motherless Brooklyn (1999) ve The Fortress of Solitude’un (2003) burada geçmesi kesinlikle tesadüf değildir. Şimdi Kaliforniya, Maine ve Manhattan’ın Yukarı Doğu Yakası gibi egzotik yerlere yaptığı daha sessiz gezilerin ardından, ezilmiş teneke kutuyu çukurlu yolun daha da aşağısına atmak için geri döndü. Yeni kitabın adı “Brooklyn Polisiye Romanı”, X Kuşağı omuz silkme tarzına sahip ama bir anı yönü de var. Anlatıcı, katlanmış bir trençkotu sert yakasının arkasından uzaktan izliyor gibi görünüyor.
Bu olaylar kesik kesik bir dille ve kronolojik seksekle anlatılıyor; dengesiz yetişme tarzı Cyndi Lauper ve Andy Warhol gibi ünlülerin yaptığı eski kamu hizmeti duyurularını anımsatan, bu sayfaların küçük çocuğu olan kaykaycı Spaldeening için fazla masum bir oyun. olası değil: “Saat 22.00, çocuklarınızın nerede olduğunu biliyor musunuz?”
Büyük ölçüde eski kötü günler olarak adlandırılan 70’li ve 80’li yıllardayız; tarihe daha da geriye ve salgının uçurumuna doğru sıçrayışlar – dönen bir LP’nin üzerindeki cızırtılı iğne damlaları. “Biz” aynı zamanda “Brooklyn Polisiye Romanı”nın orta noktasına doğru tuhaf bir dördüncü duvarı yıkma anında sorgulanan bir kavramdır; burada zamir “giderek daha gergin” olarak görülür ve “kimseden özür dilemek” zorunda kalabilir. gergin.”
“Burada okuyan başka kimse var mı?” diye soruyor, muhtemelen kapakların arasına asla sıkıştırılmaması gereken altı kelime.
Ana karakterler – arka plan ve ön plan sürekli değişiyor – isimlendirilmiyor ancak öneriliyor: bir “milyonerin oğlu”, “şımarık bir çocuk”, “küçük erkek kardeş” (hepsi beyaz); C harfinin kutsamasını alan siyahi bir çocuk. Yardımcı karakterlere, komik rahatlama anlamındaki “gerçek karakterlere” çılgın takma adlar veriliyor: Terlik, merdivenlerden yukarı çıkan, zengin, uyumlu bir siyahi çocuk. pijamalarıyla; kel bir kusmuk sineği ve mahalle tarihçisi olan Wheeze (gerçek bir mikrofiş meraklısıdır) yuppilerden ve cep telefonlarından şikayet eder; Çığlık atan sözleri varsayımsal bir Nick Hornby tarzı en iyi hit albümünde düzenlenen “çılgın” bir kız olan Screamer. Erkeklerin çeşitli yakınlık ve şiddet biçimleriyle nasıl başa çıktıklarını anlatan bu zikzak hikayede, birkaç istisna dışında kızlar tamamen kenarda yer alıyor.
“Brooklyn Polisiye Romanı”, bölümlerden çok bölüm ve aralıklardan oluşan ve uzun epigraflarla zengin bir şekilde yüklü olan 124 bölüm halinde anlatılıyor. Belirli bir suça odaklanmıyor, ancak sonlara doğru bazı rahatsız edici saçmalıklar var: Duffield Tiyatrosu’na (RIP) yapılan bir gezi son derece ters gitti; Bir diğerinde hızlı hareket eden bir yerçekimi bıçağı ve Christina Ricci’nin The Ice Storm’daki karakterinin taktığı maskeyi anımsatan bir Nixon maskesi vardı. Yine de Lethem roman boyunca neyin suç teşkil ettiğini ve adalet sisteminin keyfiliğini inceliyor.
Belki soylulaştırma, yani kendilerinden önce yaşayanların bazen şiddet yoluyla yerinden edilmesi başlı başına bir suçtur. Belki kötü mimari, belediyenin ihmali, yasal olarak olmasa da ekonomik olarak ayrılmış bir okul sistemi de suçtur. Trevor Noah, en çok satan anılarında, karma ırk mirasından dolayı apartheid sırasında “suç için doğduğunu” yazdı. Lethem’in “eski beyaz bir çocuk” olan anlatıcısının böyle bir yükü yoktur. “Belki de suç hatırlamaktır?” derin derin düşünür ve sonra biraz düşünceli bir tavırla şöyle der: “Hatırlayanlar hatırlayanlardır.” Kim öncesini ve sonrasını bu kadar çok düşünür ki?”
“Beni Köprüye Götür” adlı bir kitap yazan ve daha önceki Jonathan Lethem’e benzeyen “Dean Street’in romancısının” ilk seferinde doğru mu anladığını yoksa Brooklyn’de Kurgusallaştırılmış çocukluğunu yazarken ahlaki ve adil olup olmadığını inceliyor. “Brooklyn Polisiye Romanı”, “Fortress of Solitude”da “şaka” olarak anılan, sokakta oğlanlar arasındaki samimi ama düşmanca bir karşılaşma olan “dans” denen bir şeyi ayrıntılı olarak analiz ediyor. Bu kitap, Boerum Hill’in kurucusu Helen Buckler’ı Bayan Havisham benzeri figür Isabel Vendle olarak romantikleştirdi; bu onu isimsiz bir “incelememizde hareket eden bir gölge gibi, üzerinde ‘yaşlı kadın’ kelimesi iliştirilmiş düz bir kesik” yapıyor ve Boerum’un bir köle sahibinin adı olduğunu belirtiyor. (“Neden yaşlı bayan, neden?”) Belki tarih bir suçtur.
Lethem ayrıca bu kadar çok taklitçiye ilham vermenin günahına da değiniyor. Anlatıcı, “Her şeyi kendine acımanın kehribarına bulaması yazarın hatası değil, değil mi?” diye merak ediyor. “Bunun için gerçekten onu suçlayamazsın Brooklyn’li Whiteboy romancısı çok geçmeden dayanılmaz bir şey haline geldi.” (Belki de Jonathan Safran Foer ile bir destek grubuna katılabilir.)
“Brooklyn Polisiye Romanı” buldozeri yenileyenler, sözde reformcular ve onların karmaşık kurbanlarıyla yoğun bir şekilde dolu bir kitap. Olay örgüsü açısından olmasa da yapısal olarak esaslara indirgenmiş bir kitaptır. Her ne kadar bazen ironi ve ironiyle eleştirilirmiş gibi gelse de bu ilginç ve dokunaklı bir deney.
Alexandra Jacobs kitap eleştirmeni ve Still Here: The Madcap, Nervy, Singular Life of Elaine Stritch kitabının yazarıdır. Alexandra Jacobs hakkında daha fazla bilgi
BROOKLYN SUÇU | kaydeden Jonathan Lethem | Eko | 384 s. | 30$
“Brooklyn’de yaşayan bir yazar” artık bir klişe haline gelmeden önce, kendisinden önceki Bernard Malamud ve Betty Smith gibi aslında Brooklyn’de doğup büyüyen ve bu yeri veya en azından bir kısmını tasvir eden Jonathan Lethem vardı. , eski püskü bir doğruluk. Bir kahvehanenin Starbucks değil, lokanta olduğunu iliklerinin derinliklerinde biliyor ve arabada gaz gibi normal kahve (süt ve iki çeşit şeker) tüketmenin ne demek olduğunu biliyor.
Lethem’in ilçeye karşı güçlü hisleri göz önüne alındığında, en tanınmış romanları Motherless Brooklyn (1999) ve The Fortress of Solitude’un (2003) burada geçmesi kesinlikle tesadüf değildir. Şimdi Kaliforniya, Maine ve Manhattan’ın Yukarı Doğu Yakası gibi egzotik yerlere yaptığı daha sessiz gezilerin ardından, ezilmiş teneke kutuyu çukurlu yolun daha da aşağısına atmak için geri döndü. Yeni kitabın adı “Brooklyn Polisiye Romanı”, X Kuşağı omuz silkme tarzına sahip ama bir anı yönü de var. Anlatıcı, katlanmış bir trençkotu sert yakasının arkasından uzaktan izliyor gibi görünüyor.
Bu olaylar kesik kesik bir dille ve kronolojik seksekle anlatılıyor; dengesiz yetişme tarzı Cyndi Lauper ve Andy Warhol gibi ünlülerin yaptığı eski kamu hizmeti duyurularını anımsatan, bu sayfaların küçük çocuğu olan kaykaycı Spaldeening için fazla masum bir oyun. olası değil: “Saat 22.00, çocuklarınızın nerede olduğunu biliyor musunuz?”
Büyük ölçüde eski kötü günler olarak adlandırılan 70’li ve 80’li yıllardayız; tarihe daha da geriye ve salgının uçurumuna doğru sıçrayışlar – dönen bir LP’nin üzerindeki cızırtılı iğne damlaları. “Biz” aynı zamanda “Brooklyn Polisiye Romanı”nın orta noktasına doğru tuhaf bir dördüncü duvarı yıkma anında sorgulanan bir kavramdır; burada zamir “giderek daha gergin” olarak görülür ve “kimseden özür dilemek” zorunda kalabilir. gergin.”
“Burada okuyan başka kimse var mı?” diye soruyor, muhtemelen kapakların arasına asla sıkıştırılmaması gereken altı kelime.
Ana karakterler – arka plan ve ön plan sürekli değişiyor – isimlendirilmiyor ancak öneriliyor: bir “milyonerin oğlu”, “şımarık bir çocuk”, “küçük erkek kardeş” (hepsi beyaz); C harfinin kutsamasını alan siyahi bir çocuk. Yardımcı karakterlere, komik rahatlama anlamındaki “gerçek karakterlere” çılgın takma adlar veriliyor: Terlik, merdivenlerden yukarı çıkan, zengin, uyumlu bir siyahi çocuk. pijamalarıyla; kel bir kusmuk sineği ve mahalle tarihçisi olan Wheeze (gerçek bir mikrofiş meraklısıdır) yuppilerden ve cep telefonlarından şikayet eder; Çığlık atan sözleri varsayımsal bir Nick Hornby tarzı en iyi hit albümünde düzenlenen “çılgın” bir kız olan Screamer. Erkeklerin çeşitli yakınlık ve şiddet biçimleriyle nasıl başa çıktıklarını anlatan bu zikzak hikayede, birkaç istisna dışında kızlar tamamen kenarda yer alıyor.
“Brooklyn Polisiye Romanı”, bölümlerden çok bölüm ve aralıklardan oluşan ve uzun epigraflarla zengin bir şekilde yüklü olan 124 bölüm halinde anlatılıyor. Belirli bir suça odaklanmıyor, ancak sonlara doğru bazı rahatsız edici saçmalıklar var: Duffield Tiyatrosu’na (RIP) yapılan bir gezi son derece ters gitti; Bir diğerinde hızlı hareket eden bir yerçekimi bıçağı ve Christina Ricci’nin The Ice Storm’daki karakterinin taktığı maskeyi anımsatan bir Nixon maskesi vardı. Yine de Lethem roman boyunca neyin suç teşkil ettiğini ve adalet sisteminin keyfiliğini inceliyor.
Belki soylulaştırma, yani kendilerinden önce yaşayanların bazen şiddet yoluyla yerinden edilmesi başlı başına bir suçtur. Belki kötü mimari, belediyenin ihmali, yasal olarak olmasa da ekonomik olarak ayrılmış bir okul sistemi de suçtur. Trevor Noah, en çok satan anılarında, karma ırk mirasından dolayı apartheid sırasında “suç için doğduğunu” yazdı. Lethem’in “eski beyaz bir çocuk” olan anlatıcısının böyle bir yükü yoktur. “Belki de suç hatırlamaktır?” derin derin düşünür ve sonra biraz düşünceli bir tavırla şöyle der: “Hatırlayanlar hatırlayanlardır.” Kim öncesini ve sonrasını bu kadar çok düşünür ki?”
“Beni Köprüye Götür” adlı bir kitap yazan ve daha önceki Jonathan Lethem’e benzeyen “Dean Street’in romancısının” ilk seferinde doğru mu anladığını yoksa Brooklyn’de Kurgusallaştırılmış çocukluğunu yazarken ahlaki ve adil olup olmadığını inceliyor. “Brooklyn Polisiye Romanı”, “Fortress of Solitude”da “şaka” olarak anılan, sokakta oğlanlar arasındaki samimi ama düşmanca bir karşılaşma olan “dans” denen bir şeyi ayrıntılı olarak analiz ediyor. Bu kitap, Boerum Hill’in kurucusu Helen Buckler’ı Bayan Havisham benzeri figür Isabel Vendle olarak romantikleştirdi; bu onu isimsiz bir “incelememizde hareket eden bir gölge gibi, üzerinde ‘yaşlı kadın’ kelimesi iliştirilmiş düz bir kesik” yapıyor ve Boerum’un bir köle sahibinin adı olduğunu belirtiyor. (“Neden yaşlı bayan, neden?”) Belki tarih bir suçtur.
Lethem ayrıca bu kadar çok taklitçiye ilham vermenin günahına da değiniyor. Anlatıcı, “Her şeyi kendine acımanın kehribarına bulaması yazarın hatası değil, değil mi?” diye merak ediyor. “Bunun için gerçekten onu suçlayamazsın Brooklyn’li Whiteboy romancısı çok geçmeden dayanılmaz bir şey haline geldi.” (Belki de Jonathan Safran Foer ile bir destek grubuna katılabilir.)
“Brooklyn Polisiye Romanı” buldozeri yenileyenler, sözde reformcular ve onların karmaşık kurbanlarıyla yoğun bir şekilde dolu bir kitap. Olay örgüsü açısından olmasa da yapısal olarak esaslara indirgenmiş bir kitaptır. Her ne kadar bazen ironi ve ironiyle eleştirilirmiş gibi gelse de bu ilginç ve dokunaklı bir deney.
Alexandra Jacobs kitap eleştirmeni ve Still Here: The Madcap, Nervy, Singular Life of Elaine Stritch kitabının yazarıdır. Alexandra Jacobs hakkında daha fazla bilgi
BROOKLYN SUÇU | kaydeden Jonathan Lethem | Eko | 384 s. | 30$