amerikali
Üye
KUTUkaydeden Mandy-Suzanne Wong
Bazı romanlar sözle başlar Sana anlatacağım şey aslında oldu; diğerleri önerdi Hadi oyun oynayalım. “Kutu” ikincilerden biridir.
Mandy-Suzanne Wong’un ikinci romanı ilk sayfalardan itibaren bir gizem olarak karşımıza çıkıyor. Neredeyiz? Kimin sırası? Burada ne oluyor yahu? Kitabın başlangıcındaki bilgi boşluğundan geçerek yolunuzu bulmanın lezzetli bir yanı var; aksiyonun -eğer öyle de diyebiliriz- gerçekleştiği isimsiz, karlı şehri yansıtan bir tür ufuksuz beyaz alan.
Kar duyduğumuz ilk şey. Durmayacak ama bir şekilde eridiği kadar hızla batıyor, şehri kalıcı olarak kaplanmış ama asla gömülmemiş halde bırakıyor. Bu meteorolojik tuhaflık, bu sonsuz kış durumu, isimsiz anlatıcının birisinin kara bir nesne düşürdüğünü görmesi ve sonra geri dönmek için o kişiyi almak üzere onu takip etmesiyle ilgili basit öyküsünü anlatırken peri masalı ile kabus arasında bir atmosfer yaratıyor. Nesne, dokuma kağıt şeritlerden yapılmış gibi görünen ancak henüz açılamayan küçük beyaz bir kutudur. Kitabın adından da anlaşılacağı gibi, dikkat edilmesi gereken şey bu tuhaf küçük nesnedir.
Wong, bu kafa karıştırıcı ilk bölümde etkileyici bir beceri sergiliyor; bizi ince ama kendine özgü bir mizahla büyülüyor, romanının karmaşık labirentine çekiyor ve onu eğlenceli hale getiriyor. Diyalog, yeri geldiğinde çağdaş ve natüralisttir; tuhaf bir biçimde resmi ve sanatsal anlatı sesiyle olağanüstü derecede esprili bir tezat oluşturur.
Wong’un projesinin modernist bir havası var; karlı şehir ve karakterin mücadelesinin beyhudeliği Kafka’nın Şato’sunu anımsatıyor; Çürüyen bir eskici dükkanında geçen bir diyalog, kara komedisi açısından Beckettvaridir. “Uzaktan bir restoranın çınlayan gürültüsü gibi çırpınan cıvıltılardan ve cıvıltılardan” cümlesini Joyce’u düşünmeden okumak zor. Romanın gizemi Borges’i anımsatıyor. “Kutu” kolay okunabilen bir eser değil ve okumaya da çalışmıyor; Wong, bazen yetişmek için koşmak zorunda kalan okuyucudan taleplerde bulunmaktan çekinmiyor.
Gizemi çözmenin anahtarı, kitabın bölümlerini birbirine bağlayan bağ, elbette ki, çeşitli ellerden ve ortamlardan geçerken gözümüze çarpan ve modaya uygun bir galeride bir sanat eserinin parçası olarak ortaya çıkıp nesne haline gelen başlık kutusudur. Bir grupta ibadet eden katil genç, küçük bir dolandırıcılık davasının suç ortağı. Kararlı bir şekilde aranan ve karanlık karakterlere takıntılı olan bu film, metafor, sembol ve MacGuffin arasında bir yerde duruyor. Ne anlama gelmeli?
Wong herhangi bir kesin cevabı dışlıyor. (Schrödinger’in Kedisine yapılan birçok gönderme onun fikrini açıkça ortaya koyuyor.) Ne zaman bir karakter kutuya belirli bir anlam atfetmeye çalışsa, onu belirli bir şeyi temsil etmeye çalışsa, bu anlam anlatı tarafından hızla çürütülür, karartılır veya itibarsızlaştırılır. Romanın elimizdeki başka bir bilinmeyen kutu, kendisinden başka hiçbir şeyi temsil etmeyen, büyüleyici, gizemli ve anlaşılmaz bir nesne olmayı amaçladığı hemen anlaşılıyor. The Box gibi The Box da yüzü olmayan bir izleyicinin ifadesiyle “gizemi somutlaştıran”, “mutlak bilinmeyenin vücut bulmuş hali” olarak sunuluyor.
Wong’un görevi bu düzenlemeyi yaklaşık 250 sayfa boyunca sürdürmektir. Yazarın bu işin üstesinden gelip gelemeyeceğini görmek heyecan verici, bu bir ip cambazını izleme deneyiminden farklı değil. Yazılarındaki olağanüstü kontrol ve zekaya ve düşüncelerinin karmaşık canlılığına rağmen, sonunda bunu pek başaramıyor. Mizah yarı yolda etkisini kaybediyor ve bittiğinde onu özlüyorsunuz. Beşinci bölüm olan “Icon”un karı bir tür Kovid alegorisine zorlayan oldukça hantal hicvisi, önceki bölümlerin sinsi ve muğlak komedisine pek ayak uyduramıyor. (Travmatik bir geçmişi olan ve “La Blue Boite” ve “htl-esc” adlı otelleri olan bir göçmen işçinin bakış açısından anlatılan önceki “Kalan”, kitaptaki yeri kafa karıştırıcı olmasına rağmen ustalıkla yapılmıştır – o buna şaşırdım Başlangıçta bağımsız bir hikaye olduğu pek söylenemez.)
Oyunların özelliği eğlenceli olmalarıdır ve önceki bölümlerin heyecan verici gizemi kitabın ikinci yarısında bir şekilde kaybolur, sanki Wong, kitabını kendi Sanatı haline getirmek için kendine koyduğu görevi gözden kaçırmış gibi. kutu yapma işi – sadece bu değil diyorAncak Dır-dir. Bir başka modernist olan TS Eliot’un Four Quartets’te ifade ettiği gibi: “Yalnızca biçim, desen/kelimeler veya müzik/sessizlik ulaşabilir.” Bu roman kesinlikle etkileyici ve çoğu zaman göz kamaştırıcı olsa da, günümüze tamamen katkıda bulunamıyor. Bu hedefe ulaşmak için şekil ve desen.
David Szalay son romanı “Türbülans”ın yazarıdır.
KUTU | Mandy-Suzanne Wong tarafından | 241 sayfa | Graywolf Basın | Ciltsiz kitap, 17 dolar
Bazı romanlar sözle başlar Sana anlatacağım şey aslında oldu; diğerleri önerdi Hadi oyun oynayalım. “Kutu” ikincilerden biridir.
Mandy-Suzanne Wong’un ikinci romanı ilk sayfalardan itibaren bir gizem olarak karşımıza çıkıyor. Neredeyiz? Kimin sırası? Burada ne oluyor yahu? Kitabın başlangıcındaki bilgi boşluğundan geçerek yolunuzu bulmanın lezzetli bir yanı var; aksiyonun -eğer öyle de diyebiliriz- gerçekleştiği isimsiz, karlı şehri yansıtan bir tür ufuksuz beyaz alan.
Kar duyduğumuz ilk şey. Durmayacak ama bir şekilde eridiği kadar hızla batıyor, şehri kalıcı olarak kaplanmış ama asla gömülmemiş halde bırakıyor. Bu meteorolojik tuhaflık, bu sonsuz kış durumu, isimsiz anlatıcının birisinin kara bir nesne düşürdüğünü görmesi ve sonra geri dönmek için o kişiyi almak üzere onu takip etmesiyle ilgili basit öyküsünü anlatırken peri masalı ile kabus arasında bir atmosfer yaratıyor. Nesne, dokuma kağıt şeritlerden yapılmış gibi görünen ancak henüz açılamayan küçük beyaz bir kutudur. Kitabın adından da anlaşılacağı gibi, dikkat edilmesi gereken şey bu tuhaf küçük nesnedir.
Wong, bu kafa karıştırıcı ilk bölümde etkileyici bir beceri sergiliyor; bizi ince ama kendine özgü bir mizahla büyülüyor, romanının karmaşık labirentine çekiyor ve onu eğlenceli hale getiriyor. Diyalog, yeri geldiğinde çağdaş ve natüralisttir; tuhaf bir biçimde resmi ve sanatsal anlatı sesiyle olağanüstü derecede esprili bir tezat oluşturur.
Wong’un projesinin modernist bir havası var; karlı şehir ve karakterin mücadelesinin beyhudeliği Kafka’nın Şato’sunu anımsatıyor; Çürüyen bir eskici dükkanında geçen bir diyalog, kara komedisi açısından Beckettvaridir. “Uzaktan bir restoranın çınlayan gürültüsü gibi çırpınan cıvıltılardan ve cıvıltılardan” cümlesini Joyce’u düşünmeden okumak zor. Romanın gizemi Borges’i anımsatıyor. “Kutu” kolay okunabilen bir eser değil ve okumaya da çalışmıyor; Wong, bazen yetişmek için koşmak zorunda kalan okuyucudan taleplerde bulunmaktan çekinmiyor.
Gizemi çözmenin anahtarı, kitabın bölümlerini birbirine bağlayan bağ, elbette ki, çeşitli ellerden ve ortamlardan geçerken gözümüze çarpan ve modaya uygun bir galeride bir sanat eserinin parçası olarak ortaya çıkıp nesne haline gelen başlık kutusudur. Bir grupta ibadet eden katil genç, küçük bir dolandırıcılık davasının suç ortağı. Kararlı bir şekilde aranan ve karanlık karakterlere takıntılı olan bu film, metafor, sembol ve MacGuffin arasında bir yerde duruyor. Ne anlama gelmeli?
Wong herhangi bir kesin cevabı dışlıyor. (Schrödinger’in Kedisine yapılan birçok gönderme onun fikrini açıkça ortaya koyuyor.) Ne zaman bir karakter kutuya belirli bir anlam atfetmeye çalışsa, onu belirli bir şeyi temsil etmeye çalışsa, bu anlam anlatı tarafından hızla çürütülür, karartılır veya itibarsızlaştırılır. Romanın elimizdeki başka bir bilinmeyen kutu, kendisinden başka hiçbir şeyi temsil etmeyen, büyüleyici, gizemli ve anlaşılmaz bir nesne olmayı amaçladığı hemen anlaşılıyor. The Box gibi The Box da yüzü olmayan bir izleyicinin ifadesiyle “gizemi somutlaştıran”, “mutlak bilinmeyenin vücut bulmuş hali” olarak sunuluyor.
Wong’un görevi bu düzenlemeyi yaklaşık 250 sayfa boyunca sürdürmektir. Yazarın bu işin üstesinden gelip gelemeyeceğini görmek heyecan verici, bu bir ip cambazını izleme deneyiminden farklı değil. Yazılarındaki olağanüstü kontrol ve zekaya ve düşüncelerinin karmaşık canlılığına rağmen, sonunda bunu pek başaramıyor. Mizah yarı yolda etkisini kaybediyor ve bittiğinde onu özlüyorsunuz. Beşinci bölüm olan “Icon”un karı bir tür Kovid alegorisine zorlayan oldukça hantal hicvisi, önceki bölümlerin sinsi ve muğlak komedisine pek ayak uyduramıyor. (Travmatik bir geçmişi olan ve “La Blue Boite” ve “htl-esc” adlı otelleri olan bir göçmen işçinin bakış açısından anlatılan önceki “Kalan”, kitaptaki yeri kafa karıştırıcı olmasına rağmen ustalıkla yapılmıştır – o buna şaşırdım Başlangıçta bağımsız bir hikaye olduğu pek söylenemez.)
Oyunların özelliği eğlenceli olmalarıdır ve önceki bölümlerin heyecan verici gizemi kitabın ikinci yarısında bir şekilde kaybolur, sanki Wong, kitabını kendi Sanatı haline getirmek için kendine koyduğu görevi gözden kaçırmış gibi. kutu yapma işi – sadece bu değil diyorAncak Dır-dir. Bir başka modernist olan TS Eliot’un Four Quartets’te ifade ettiği gibi: “Yalnızca biçim, desen/kelimeler veya müzik/sessizlik ulaşabilir.” Bu roman kesinlikle etkileyici ve çoğu zaman göz kamaştırıcı olsa da, günümüze tamamen katkıda bulunamıyor. Bu hedefe ulaşmak için şekil ve desen.
David Szalay son romanı “Türbülans”ın yazarıdır.
KUTU | Mandy-Suzanne Wong tarafından | 241 sayfa | Graywolf Basın | Ciltsiz kitap, 17 dolar