amerikali
Üye
MUTLU ÇİFTkaydeden Naoise Dolan
İlişkilerinden üç yıl sonra, 20’li yaşlarındaki Dublinliler Celine ve Luke hâlâ “genelde ‘duygularını paylaşmıyorlar’.” Celine’in “ailesi ona bunun nasıl yapılacağını asla öğretmedi”, bu yüzden ortaklığı, birlikte biriktirdikleri dağınıklığa göre yargılıyor. – bunu geri almak çok zor olurdu. Bir partiden sonra yatakta yatarken Luke, “Aramızda asla bir evlilik olmayacak” diyor. “Ve bu mutlaka bir sorun değil. İşler iyi giderken vazgeçmek aptallık olur. Ama bir araya gelemeyeceğiz.” Bir sayfa sonra şunu öneriyor.
Naoise Dolan’ın ikinci romanı Mutlu Çift, aşk ya da romantizm üzerine değil, kendini kandırmanın motive edici gücü üzerine bir çalışmadır. Nişan partisinde Luke ortalıkta bulunmayınca Celine kendi kendine şunu söyler: “Her şey yolunda, iyi, yolunda.” Luke ortaya çıktığında, Luke’un kendisine yalan söylediğini bilmesine rağmen sesinde “kesin” bir şeyler vardır. “Önemli olan onun potansiyeliydi” diyor, “Céline’in göğsündeki gerginlik” değil. Luke’tan: “Aslında hiçbir şey istemiyordu; neredeyse hiçbir şey; sadece bilinmesi için”; Evlilikte aradığı şey, kendini tanımlaması için rahatlatıcı bir sınırdır.
“Mutlu Çift”, artık Y kuşağı romanı dediğimiz şeyin alışılagelmiş ana hatlarını takip ediyor: yirmili yaşlarının ortalarından sonlarına kadar, kararsızlığa ve belirsiz bir olasılık duygusuna saplanmış insanlar, bir gece kokain içtikten sonra güneş doğarken yürüyorlar ve birbirlerine soruyorlar. şöyle şeyler: “Mutlu olabileceğimi mi sanıyorsun?” Dolan, bu sorunun sosyal ortamda ısrarla sorulması karşısında kıkırdar – Celine profesyonel bir piyanist, Luke bir teknoloji şirketi için iletişim yapıyor – sonsuz tatmin olasılıkları var (hem Celine’in hem de Luke’unki). romantik karışıklıklar birkaç cinsiyeti ve çok az yargılamayı içerir). Destekleyici bir oyuncu kadrosu Millennial roman evrenini tamamlıyor: Celine’in kız kardeşi “sadece olağan aşınma ve yıpranma belirtilerini sergiliyor: hafif beslenme yetersizlikleri, kendi kendine teşhis edilen kaygılı bağlanma stili, kendi kendine teşhis edilen kaçınmacı bağlanma stili, aşırı telefon kullanımından kaynaklanan sert boyun”; ve eski kız arkadaşı Maria terapide şunu öğrenir: “Başkalarının bana nasıl davrandığından ben sorumlu değilim.”
Acentelik ve bağlılıktan bütünüyle dikkatin dağılması biraz yüzeysel hale geliyor. Dolan şöyle yazıyor: “Bu, Luke’un dayanamayacağı bir seçim eylemiydi ve kazara bir seçim yaparsa, bunu geri almak için hemen harekete geçerdi.” Taslaktaki damat konuşmalarının pek çok ek mektubundan birinde Luke, “her gece farklı bir ilişki yaşıyormuş gibi davrandığı” eski sevgilisini özlüyor ve “bu vekil ortaklıklar, denediğimiz gerçek ilişkiden çok daha eğlenceliydi.” Dolan’ın karakterleri gerçek hayatlarından ve içindeki insanlardan ziyade kendi anlattıkları “yay”a odaklanmışlardır ve Jane Austen’inkinden çok daha fazla özgürlüğe sahip olabilirler, ancak bu onların daha mutlu oldukları anlamına gelmez.
İlişkilerinden üç yıl sonra, 20’li yaşlarındaki Dublinliler Celine ve Luke hâlâ “genelde ‘duygularını paylaşmıyorlar’.” Celine’in “ailesi ona bunun nasıl yapılacağını asla öğretmedi”, bu yüzden ortaklığı, birlikte biriktirdikleri dağınıklığa göre yargılıyor. – bunu geri almak çok zor olurdu. Bir partiden sonra yatakta yatarken Luke, “Aramızda asla bir evlilik olmayacak” diyor. “Ve bu mutlaka bir sorun değil. İşler iyi giderken vazgeçmek aptallık olur. Ama bir araya gelemeyeceğiz.” Bir sayfa sonra şunu öneriyor.
Naoise Dolan’ın ikinci romanı Mutlu Çift, aşk ya da romantizm üzerine değil, kendini kandırmanın motive edici gücü üzerine bir çalışmadır. Nişan partisinde Luke ortalıkta bulunmayınca Celine kendi kendine şunu söyler: “Her şey yolunda, iyi, yolunda.” Luke ortaya çıktığında, Luke’un kendisine yalan söylediğini bilmesine rağmen sesinde “kesin” bir şeyler vardır. “Önemli olan onun potansiyeliydi” diyor, “Céline’in göğsündeki gerginlik” değil. Luke’tan: “Aslında hiçbir şey istemiyordu; neredeyse hiçbir şey; sadece bilinmesi için”; Evlilikte aradığı şey, kendini tanımlaması için rahatlatıcı bir sınırdır.
“Mutlu Çift”, artık Y kuşağı romanı dediğimiz şeyin alışılagelmiş ana hatlarını takip ediyor: yirmili yaşlarının ortalarından sonlarına kadar, kararsızlığa ve belirsiz bir olasılık duygusuna saplanmış insanlar, bir gece kokain içtikten sonra güneş doğarken yürüyorlar ve birbirlerine soruyorlar. şöyle şeyler: “Mutlu olabileceğimi mi sanıyorsun?” Dolan, bu sorunun sosyal ortamda ısrarla sorulması karşısında kıkırdar – Celine profesyonel bir piyanist, Luke bir teknoloji şirketi için iletişim yapıyor – sonsuz tatmin olasılıkları var (hem Celine’in hem de Luke’unki). romantik karışıklıklar birkaç cinsiyeti ve çok az yargılamayı içerir). Destekleyici bir oyuncu kadrosu Millennial roman evrenini tamamlıyor: Celine’in kız kardeşi “sadece olağan aşınma ve yıpranma belirtilerini sergiliyor: hafif beslenme yetersizlikleri, kendi kendine teşhis edilen kaygılı bağlanma stili, kendi kendine teşhis edilen kaçınmacı bağlanma stili, aşırı telefon kullanımından kaynaklanan sert boyun”; ve eski kız arkadaşı Maria terapide şunu öğrenir: “Başkalarının bana nasıl davrandığından ben sorumlu değilim.”
Acentelik ve bağlılıktan bütünüyle dikkatin dağılması biraz yüzeysel hale geliyor. Dolan şöyle yazıyor: “Bu, Luke’un dayanamayacağı bir seçim eylemiydi ve kazara bir seçim yaparsa, bunu geri almak için hemen harekete geçerdi.” Taslaktaki damat konuşmalarının pek çok ek mektubundan birinde Luke, “her gece farklı bir ilişki yaşıyormuş gibi davrandığı” eski sevgilisini özlüyor ve “bu vekil ortaklıklar, denediğimiz gerçek ilişkiden çok daha eğlenceliydi.” Dolan’ın karakterleri gerçek hayatlarından ve içindeki insanlardan ziyade kendi anlattıkları “yay”a odaklanmışlardır ve Jane Austen’inkinden çok daha fazla özgürlüğe sahip olabilirler, ancak bu onların daha mutlu oldukları anlamına gelmez.