dunyadan
Aktif Üye
KORKU FİLMİkaydeden Paul Tremblay
Paul Tremblay'in yeni romanı “Korku Filmi”nin isimsiz anlatıcısı, üniversite sonrası kayıtsız yıllarında, eski bir sınıf arkadaşı Valentina tarafından, bir canavar yaratmak isteyen bir grup uyumsuz genç hakkında ileri görüşlü bir amatör film yapması için işe alınır. Oyunculuk deneyimi yok; “Sıska çocuk” olarak bilinen sessiz, gizemli figür için istedikleri vücut tipi – ince ve zayıf -.
1993 yazında küçük oyuncular ve ekip, daha sonra “Korku Filmi” olarak anılacak olan filmi, Rhode Island'da yıkılmak üzere olan harap bir okulda çekti. Ancak yapım ilerledikçe aksilikler de ortaya çıkıyor: Sınırlar keşfediliyor ve aşılıyor, fiziksel ve zihinsel sağlık riske atılıyor ve sonuçta sette yaşanan bir trajedi filmin tamamlanmasını engelliyor. On beş yıl sonra, ortalık yatıştıktan ve yasal işlemler sonuçlandıktan sonra, birisi senaryoyu ve filmden üç sahneyi korku hayran sitelerine yükleyerek bir kült haline gelen bir hayranlık dalgasının kıvılcımını ateşledi.
Aradan 15 yıl daha geçer ve anlatıcı orijinal yapımın yaşayan son üyesi olur. Hayran toplantılarına imza atarak, deneyimleri hakkında sesli anılar kaydederek ve “korku filmi” hayran kitlesinden yararlanmak isteyen yapımcılarla buluşarak niş şöhretine güvendi. Şimdi bu projelerden biri hayata geçiriliyor: Bir yönetmen filmi orijinal senaryoya göre yeniden çekiyor ve yönetmenin rolünü yeniden canlandırmasını istiyor. Hem anlatıcının hem de sıska çocuğun onlarca yıldır bu anı beklediğini bilemez.
“Korku Filmi” sanatsal yaratımın manipülasyonunu, yazar ile izleyici arasındaki hassas alışverişi ele alırken eğlencelidir. Romanın en güçlü pasajlarından biri, terörün doruk noktasından önceki anın karamel gibi uzadığı, saniyeler yerine dakikalara yayıldığı, sızdırılan sahnelerden birinin tanımında bulunur. Kamera boş bir kapı aralığına odaklanmış haldeyken, Tremblay uzaklaşıyor ve seyircilerin ruh halleri hakkında cesur bir monolog sunuyor – bazıları şaşkın, bazıları kızgın, hepsi korkmuş: “Bu bir korku filmi ve korku filmlerinin kuralları vardır, yapma.” Onlar?” Sözümüzün yerine getirilmesine, ne göreceğimizi bildiğimizi sandığımızda bile onu yine de görmemiz gerektiğine dair onaya ihtiyacımız var.” Korku filmlerinin de kuralları vardır, evet, korku romanlarının da olduğu gibi ve hem Tremblay hem de film yapımcıları bundan keyif alıyor Bunu çözerken bu kuralların ne kadar esnetilebileceğini ve izleyicinin bunlara ne kadar uyum sağlayabileceğini anlamak gerekir.
Paul Tremblay'in yeni romanı “Korku Filmi”nin isimsiz anlatıcısı, üniversite sonrası kayıtsız yıllarında, eski bir sınıf arkadaşı Valentina tarafından, bir canavar yaratmak isteyen bir grup uyumsuz genç hakkında ileri görüşlü bir amatör film yapması için işe alınır. Oyunculuk deneyimi yok; “Sıska çocuk” olarak bilinen sessiz, gizemli figür için istedikleri vücut tipi – ince ve zayıf -.
1993 yazında küçük oyuncular ve ekip, daha sonra “Korku Filmi” olarak anılacak olan filmi, Rhode Island'da yıkılmak üzere olan harap bir okulda çekti. Ancak yapım ilerledikçe aksilikler de ortaya çıkıyor: Sınırlar keşfediliyor ve aşılıyor, fiziksel ve zihinsel sağlık riske atılıyor ve sonuçta sette yaşanan bir trajedi filmin tamamlanmasını engelliyor. On beş yıl sonra, ortalık yatıştıktan ve yasal işlemler sonuçlandıktan sonra, birisi senaryoyu ve filmden üç sahneyi korku hayran sitelerine yükleyerek bir kült haline gelen bir hayranlık dalgasının kıvılcımını ateşledi.
Aradan 15 yıl daha geçer ve anlatıcı orijinal yapımın yaşayan son üyesi olur. Hayran toplantılarına imza atarak, deneyimleri hakkında sesli anılar kaydederek ve “korku filmi” hayran kitlesinden yararlanmak isteyen yapımcılarla buluşarak niş şöhretine güvendi. Şimdi bu projelerden biri hayata geçiriliyor: Bir yönetmen filmi orijinal senaryoya göre yeniden çekiyor ve yönetmenin rolünü yeniden canlandırmasını istiyor. Hem anlatıcının hem de sıska çocuğun onlarca yıldır bu anı beklediğini bilemez.
“Korku Filmi” sanatsal yaratımın manipülasyonunu, yazar ile izleyici arasındaki hassas alışverişi ele alırken eğlencelidir. Romanın en güçlü pasajlarından biri, terörün doruk noktasından önceki anın karamel gibi uzadığı, saniyeler yerine dakikalara yayıldığı, sızdırılan sahnelerden birinin tanımında bulunur. Kamera boş bir kapı aralığına odaklanmış haldeyken, Tremblay uzaklaşıyor ve seyircilerin ruh halleri hakkında cesur bir monolog sunuyor – bazıları şaşkın, bazıları kızgın, hepsi korkmuş: “Bu bir korku filmi ve korku filmlerinin kuralları vardır, yapma.” Onlar?” Sözümüzün yerine getirilmesine, ne göreceğimizi bildiğimizi sandığımızda bile onu yine de görmemiz gerektiğine dair onaya ihtiyacımız var.” Korku filmlerinin de kuralları vardır, evet, korku romanlarının da olduğu gibi ve hem Tremblay hem de film yapımcıları bundan keyif alıyor Bunu çözerken bu kuralların ne kadar esnetilebileceğini ve izleyicinin bunlara ne kadar uyum sağlayabileceğini anlamak gerekir.