amerikali
Üye
Bu tembellik romanın karakteristik özelliğidir. Korol kısmen geri döndü, böylece Marianna nihayet sırlarını açığa çıkarabilir, ancak başka bir yerde, karadan havaya bir füze bir yolcu uçağını düşürmüştür ki gerçekte olan da budur – ancak saldırı burada da aynı derecede beyhudedir. Trajik orijinal olay, enkazda değerli eşyalar arayan Valet'in yozlaşmış olduğunu hatırlatması dışında.
Kuşkusuz heyecan verici bir sonuç olan Zhanna, kasabada geçirilen cinsel içerikli bir gece için cafcaflı bir şekilde boyanmış bir bebeğe dönüşüyor; önceki sayfaların bizi zar zor hazırladığı bir davranış. Kendisini diğer ana karakterlerden herhangi birine isteyerek vermesine veya bu adamın harekete geçmesine yardımcı olacak Beria benzeri gösterişlere daha da az hazırlıklıyız. (Git banya ve herkese Beria'ya yapılan bu göndermeyle ne demek istediğimi sorun.) Karşılaşmalarının sona ermesi de geri kalanı kadar rastgele ve anlamsızdır.
Anlıyorum; asıl mesele içerik ve kararlılığın eksikliği. Dünyanın bu bölgesinde ardı ardına gelen kurbanların (İmparatorluk Rusyası, Naziler, Sovyetler, yeni faşist Rusya) adaleti yok ve güçten hiçbir zaman hesap sorulmuyor. Ancak roman, temel olgusal bağlantıları dışarıda bıraksa da, bazı şeyleri nedensizce açıklıyor. Bize söylenene göre Ruslar “henüz bunun farkına varmamışlardı ama kendilerini en büyük düşmanları olarak gördükleri şeye, Nazilere dönüştürmüşlerdi.” Gazeteler bile bu tür şeyleri açıklama zahmetine girmiyor.
Lebedev'in tarzı ile okuma tercihlerim arasındaki gerilim yararlı bir soruyu gündeme getiriyor: Kurgunun amacı nedir? Bugünün edebi modası, uzun bir geçmişi olmasına rağmen Lebedev'e ait gibi görünüyor. Tristram Shandy sonsuz otobiyografisinde “Dünyada tüm sırrın baştan sona açıklanmaması durumunda rahatsız hissedecek okuyucular olduğunu biliyorum” diye yakınıyor. Açıklık, basmakalıp bir olay örgüsü şöyle dursun – yani tanıdığım genç bir yazarın yedi yaşındayken söylediği gibi “önemsediğiniz insanlar ve onların çözmeye çalıştıkları sorun” – şüpheli olarak görülüyor, yapaylığın dayatılması olarak görülüyor. düzensiz bir evren. Lebedev, sizin gibi edebi iplik dokumacılarından ziyade modernizm ve postmodernizmin ilkeleriyle daha uyumludur.
Biz eğlenen bir otokratın savaşan muhalefeti gibiyiz ve bizim bölücü inançlarımız giderek daha az sayıda okuyucunun inançları. Ama belki de aynı şey şu anda demokrasi için de geçerlidir. Kutsal el yazmalarını kasalarımıza kopyalıyoruz, her birini kendi tarzımızda aydınlatıyoruz ve dünyanın fark etmesi için dua ediyoruz.
MADENİN KADINI | kaydeden Sergey Lebedev | Çeviren: Antonina W. Bouis | Yeni gemi presi | 227 s. | Ciltsiz kitap, 17,95 dolar
Kuşkusuz heyecan verici bir sonuç olan Zhanna, kasabada geçirilen cinsel içerikli bir gece için cafcaflı bir şekilde boyanmış bir bebeğe dönüşüyor; önceki sayfaların bizi zar zor hazırladığı bir davranış. Kendisini diğer ana karakterlerden herhangi birine isteyerek vermesine veya bu adamın harekete geçmesine yardımcı olacak Beria benzeri gösterişlere daha da az hazırlıklıyız. (Git banya ve herkese Beria'ya yapılan bu göndermeyle ne demek istediğimi sorun.) Karşılaşmalarının sona ermesi de geri kalanı kadar rastgele ve anlamsızdır.
Anlıyorum; asıl mesele içerik ve kararlılığın eksikliği. Dünyanın bu bölgesinde ardı ardına gelen kurbanların (İmparatorluk Rusyası, Naziler, Sovyetler, yeni faşist Rusya) adaleti yok ve güçten hiçbir zaman hesap sorulmuyor. Ancak roman, temel olgusal bağlantıları dışarıda bıraksa da, bazı şeyleri nedensizce açıklıyor. Bize söylenene göre Ruslar “henüz bunun farkına varmamışlardı ama kendilerini en büyük düşmanları olarak gördükleri şeye, Nazilere dönüştürmüşlerdi.” Gazeteler bile bu tür şeyleri açıklama zahmetine girmiyor.
Lebedev'in tarzı ile okuma tercihlerim arasındaki gerilim yararlı bir soruyu gündeme getiriyor: Kurgunun amacı nedir? Bugünün edebi modası, uzun bir geçmişi olmasına rağmen Lebedev'e ait gibi görünüyor. Tristram Shandy sonsuz otobiyografisinde “Dünyada tüm sırrın baştan sona açıklanmaması durumunda rahatsız hissedecek okuyucular olduğunu biliyorum” diye yakınıyor. Açıklık, basmakalıp bir olay örgüsü şöyle dursun – yani tanıdığım genç bir yazarın yedi yaşındayken söylediği gibi “önemsediğiniz insanlar ve onların çözmeye çalıştıkları sorun” – şüpheli olarak görülüyor, yapaylığın dayatılması olarak görülüyor. düzensiz bir evren. Lebedev, sizin gibi edebi iplik dokumacılarından ziyade modernizm ve postmodernizmin ilkeleriyle daha uyumludur.
Biz eğlenen bir otokratın savaşan muhalefeti gibiyiz ve bizim bölücü inançlarımız giderek daha az sayıda okuyucunun inançları. Ama belki de aynı şey şu anda demokrasi için de geçerlidir. Kutsal el yazmalarını kasalarımıza kopyalıyoruz, her birini kendi tarzımızda aydınlatıyoruz ve dünyanın fark etmesi için dua ediyoruz.
MADENİN KADINI | kaydeden Sergey Lebedev | Çeviren: Antonina W. Bouis | Yeni gemi presi | 227 s. | Ciltsiz kitap, 17,95 dolar