dunyadan
Aktif Üye
BERLİNtarafından Bea Setton
Paris’te kaldığı süre boyunca çoğunlukla alkolle geçinen Ernest Hemingway, “Açlık iyi bir disiplindi” diye yazmıştı. Orada Musée du Luxembourg’u ziyaret etti ve Cézanne’ın “boş ve içi boş olduğunda daha net ve güzel hale gelen” resimlerini inceledi. Yalnızlık ve ihmalin doğru kombinasyonu ile açlık, kolayca kendini mahrum bırakmaya dönüşebilir. Bu, Bea Setton’ın ilk sinematik ve günah çıkarma romanı olan Berlin için geçerlidir.
“Berlin”, Londra’dan Almanya’nın başkentine yeni taşınan 26 yaşındaki Daphne Ferber tarafından anlatılıyor. İşsiz ama azimli, sakinlerinin “adidas ve kötü çocuk kazakları” giydiği “eski batının fakir bir bölgesi, Kottbusser Tor yakınlarındaki popüler bir mahalle” olan Kreuzberg’deki bir daireyi kiraya vermek için özgeçmişinin bazı unsurlarını taklit ediyor. Yıl 2017 ve Daphne günlerini, kendi içinde izole edilmiş genç bir kadın olan sevgi dolu ebeveynleri pahasına bir Almanca kursuna giderek geçiriyor.
Daphne’nin gün boyunca çiğ havuç, yulaf ezmesi ve süzme peynir yediğini erken öğreniyoruz. Geceleri ev sahiplerinin mutfağından pişmiş çikolata çalar ve partilerde pasta kırıntılarını yer. Daphne’nin yemekle olan ilişkisi, bir gece dairesindeki bir pencerenin açıklanamaz bir şekilde kırılmasıyla bozulur ve Daphne’nin kafası karışır ve korkar.
Janus suratlı ve mecazlarla ilgili kararsız Daphne’nin anlatısı, kırık pencerenin gizemini pekiştiren eksiklikler ve tersine çevirmelerle doludur. Daphne, başkalarının duymak istediklerini söyleyerek sık sık yalan söylediğini veya daha doğrusu hayatını “toplumun iyiliği için” süslediğini itiraf ediyor. Bu strateji, tükenene kadar ona fayda sağlayacaktır. Olay örgüsünde de “Berlin” bir Woolfian aynasıdır: oyalama taktikleri ve uçurumlar, roman kendi resmi dokunulmazlığından zevk alarak ara sözlerle ve hayal kırıklıklarıyla onların altını oyana kadar beklentileri karşılayarak ilgi uyandırır.
Aynı zamanda çalışma karşıtı kültür, eklektik bireycilik ve şehrin mimari tortuları üzerine bir pencere. Tempelhofer Feld üzerindeki “proton mavisi” gökyüzünü, “börek, kayısı reçeli ve kahve gibi kokan” hava kabarcıklarını ve Daphne’yi “titreyen mide ve çırpınan kalbe” indirgeyen süpermarketten gelen Türk atıştırmalıklarının gece yarısı ziyafetlerini deneyimliyoruz.
Bununla birlikte, Setton’ın nesirindeki duygusallık ve Daphne’nin Berlin’ini saran heyecan verici gerilim atmosferi, romanın önemli eleştirisini baltalıyor. Daphne’nin yeme bozukluğu, 20 yaşındaki çocuğun yurtdışında “mutlu bir şekilde boşa harcadığı” zamanı, Hemingway’in açlığının sanat müzesine yaptığı ziyaretleri zenginleştirmesi gibi süslüyor. Ancak Daphne, Hemingway’in aksine yeni bir şehirde genç bir kadın olarak yalnız yaşamanın tehlikeleriyle mücadele etmek zorundadır. (Kırık pencereye ek olarak, bir takipçisi var.) Daphne soğukkanlı bir kinizm görünümünü – “gerçek Berlinli tavrı” – sürdürürken ve gizlice yiyecek ve güvenliğe odaklanırken, Setton bu sorunları yalnızca kadınların özgürlüğünün bir bedeli olarak gösterme riskini alıyor. bu özgürlüğün kapsamını sınırlayan yolları aydınlatmak yerine yaşamak ve seyahat etmek.
Daphne’nin kafasını etrafındakilerin esprili ve şefkatli tavırlarını gözlemleyecek kadar uzun süre terk ettiğimizde “Berlin” parlıyor. Erkek arkadaşı, Şehitlik Camii’nin kubbesi ve minareleri altında ondan ayrıldığında, “mendilleri ona verdi, o da mendillerden birini açtı, yüzünü sildi ve kaykayının altındaki siyah lekeleri silmek için kullandı.” Annesi, Daphne’nin çorap çekmecesinde “ballı çay kaşığı” görünce, “bu konuda benimle yüzleşmemesi akıllıca oldu.” Onlar zamanında ortadan kayboldu. Bunu benim için yaptı, annem ve benim en büyük ayıbımı, kendisinin de ayıbı olan ihtiyatlı bir şekilde ortadan kaldırdı.”
Daphne, garip bir yerde sessiz bir yabancıdır ve fiziksel durumu kötüleşse bile insanlarla bağlantı kurmak için can atmaktadır. İçine bir bakış, gençliğin romantik ihtişamının ardında zar zor gizlenen tehlikenin gücünü ortaya çıkarır.
Jenny Wu bir yazar ve bağımsız küratördür. Çalışmaları Art in America, Bomb, The Times Magazine ve diğer yayınlarda yer aldı.
BERLİN | Bea Setton tarafından | 244 sayfa | Penguen Kitapları | Ciltsiz, 17 dolar
Paris’te kaldığı süre boyunca çoğunlukla alkolle geçinen Ernest Hemingway, “Açlık iyi bir disiplindi” diye yazmıştı. Orada Musée du Luxembourg’u ziyaret etti ve Cézanne’ın “boş ve içi boş olduğunda daha net ve güzel hale gelen” resimlerini inceledi. Yalnızlık ve ihmalin doğru kombinasyonu ile açlık, kolayca kendini mahrum bırakmaya dönüşebilir. Bu, Bea Setton’ın ilk sinematik ve günah çıkarma romanı olan Berlin için geçerlidir.
“Berlin”, Londra’dan Almanya’nın başkentine yeni taşınan 26 yaşındaki Daphne Ferber tarafından anlatılıyor. İşsiz ama azimli, sakinlerinin “adidas ve kötü çocuk kazakları” giydiği “eski batının fakir bir bölgesi, Kottbusser Tor yakınlarındaki popüler bir mahalle” olan Kreuzberg’deki bir daireyi kiraya vermek için özgeçmişinin bazı unsurlarını taklit ediyor. Yıl 2017 ve Daphne günlerini, kendi içinde izole edilmiş genç bir kadın olan sevgi dolu ebeveynleri pahasına bir Almanca kursuna giderek geçiriyor.
Daphne’nin gün boyunca çiğ havuç, yulaf ezmesi ve süzme peynir yediğini erken öğreniyoruz. Geceleri ev sahiplerinin mutfağından pişmiş çikolata çalar ve partilerde pasta kırıntılarını yer. Daphne’nin yemekle olan ilişkisi, bir gece dairesindeki bir pencerenin açıklanamaz bir şekilde kırılmasıyla bozulur ve Daphne’nin kafası karışır ve korkar.
Janus suratlı ve mecazlarla ilgili kararsız Daphne’nin anlatısı, kırık pencerenin gizemini pekiştiren eksiklikler ve tersine çevirmelerle doludur. Daphne, başkalarının duymak istediklerini söyleyerek sık sık yalan söylediğini veya daha doğrusu hayatını “toplumun iyiliği için” süslediğini itiraf ediyor. Bu strateji, tükenene kadar ona fayda sağlayacaktır. Olay örgüsünde de “Berlin” bir Woolfian aynasıdır: oyalama taktikleri ve uçurumlar, roman kendi resmi dokunulmazlığından zevk alarak ara sözlerle ve hayal kırıklıklarıyla onların altını oyana kadar beklentileri karşılayarak ilgi uyandırır.
Aynı zamanda çalışma karşıtı kültür, eklektik bireycilik ve şehrin mimari tortuları üzerine bir pencere. Tempelhofer Feld üzerindeki “proton mavisi” gökyüzünü, “börek, kayısı reçeli ve kahve gibi kokan” hava kabarcıklarını ve Daphne’yi “titreyen mide ve çırpınan kalbe” indirgeyen süpermarketten gelen Türk atıştırmalıklarının gece yarısı ziyafetlerini deneyimliyoruz.
Bununla birlikte, Setton’ın nesirindeki duygusallık ve Daphne’nin Berlin’ini saran heyecan verici gerilim atmosferi, romanın önemli eleştirisini baltalıyor. Daphne’nin yeme bozukluğu, 20 yaşındaki çocuğun yurtdışında “mutlu bir şekilde boşa harcadığı” zamanı, Hemingway’in açlığının sanat müzesine yaptığı ziyaretleri zenginleştirmesi gibi süslüyor. Ancak Daphne, Hemingway’in aksine yeni bir şehirde genç bir kadın olarak yalnız yaşamanın tehlikeleriyle mücadele etmek zorundadır. (Kırık pencereye ek olarak, bir takipçisi var.) Daphne soğukkanlı bir kinizm görünümünü – “gerçek Berlinli tavrı” – sürdürürken ve gizlice yiyecek ve güvenliğe odaklanırken, Setton bu sorunları yalnızca kadınların özgürlüğünün bir bedeli olarak gösterme riskini alıyor. bu özgürlüğün kapsamını sınırlayan yolları aydınlatmak yerine yaşamak ve seyahat etmek.
Daphne’nin kafasını etrafındakilerin esprili ve şefkatli tavırlarını gözlemleyecek kadar uzun süre terk ettiğimizde “Berlin” parlıyor. Erkek arkadaşı, Şehitlik Camii’nin kubbesi ve minareleri altında ondan ayrıldığında, “mendilleri ona verdi, o da mendillerden birini açtı, yüzünü sildi ve kaykayının altındaki siyah lekeleri silmek için kullandı.” Annesi, Daphne’nin çorap çekmecesinde “ballı çay kaşığı” görünce, “bu konuda benimle yüzleşmemesi akıllıca oldu.” Onlar zamanında ortadan kayboldu. Bunu benim için yaptı, annem ve benim en büyük ayıbımı, kendisinin de ayıbı olan ihtiyatlı bir şekilde ortadan kaldırdı.”
Daphne, garip bir yerde sessiz bir yabancıdır ve fiziksel durumu kötüleşse bile insanlarla bağlantı kurmak için can atmaktadır. İçine bir bakış, gençliğin romantik ihtişamının ardında zar zor gizlenen tehlikenin gücünü ortaya çıkarır.
Jenny Wu bir yazar ve bağımsız küratördür. Çalışmaları Art in America, Bomb, The Times Magazine ve diğer yayınlarda yer aldı.
BERLİN | Bea Setton tarafından | 244 sayfa | Penguen Kitapları | Ciltsiz, 17 dolar