dunyadan
Aktif Üye
YETİŞKİNtarafından Bronwyn Fischer
Bronwyn Fischer’ın ilk filmi The Adult, 18 yaşındaki Natalie’nin Toronto College’daki birinci yılını belgeliyor. Varışta, Natalie’nin ilk hayal kırıklığı yatakhanesinin arkasındaki ağaçlardır. Natalie başlangıçta bunların bir ormana işaret ettiğini düşünür – memleketi Temagami, Ontario’daki ücra, kırsaldaki ağaçlar gibi – ama daha yakından bakar ve derinlik ve vahşilikten yoksun bir birlik olan “birbirine yakın dikildiklerini” fark eder. Bu, üniversite öğrencileri için daha tanıdık hayal kırıklıklarını da beraberinde getiriyor: ailesinden ilk kez ayrılan küçük bir kasaba içe dönükünün kargaşası; buz kırıcılar ve içki oyunlarıyla kurulan şefkatli dostluklar; “Maddi din” ve “doğa şiiri” gibi isimlerle derslere nasıl girdiğini merak ediyorum.
Bir kampüs romanı olarak sahnelenmesine rağmen, aksiyonun çoğu, Natalie’nin romantikleştiği yaşlı bir kadın olan Nora’nın kampüs dışındaki evinde gerçekleşir. Nora, Natalie’nin yeni hayatındaki en önemli yetişkinlerden biridir, ancak şiir profesörü Jones ve üniversite arkadaşlarına eşcinsel olduğunu söylememesi için uydurduğu hayali yaşlı erkek arkadaşı Paul adında genç bir kadın da vardır. Sınıf için bir doğa şiiri yazmaya çalışırken bir parkta bankta otururken Nora ile tanışır. Nora çapkın, ısrarcı ve bilgili. Natalie, meslektaşlarıyla Nora’yla birlikte olma planlarını sık sık iptal ettiğinden ve daha sonra nerede olduğuyla ilgili sorulardan kaçındığından, ortaya çıkan romantizm kısa sürede ev içi bir çift ilişkisine dönüşür.
Natalie’nin ince ama canlı anlatımıyla Fischer, özel bir evrenle sınırlı bir ilişkinin her şeyi tüketen gücünü dokunaklı bir şekilde çağrıştırıyor. Natalie, Nora’nın her şeye kadir olduğunu düşünür ve sevgilisinin sesinin bir tramvayın otomatik anonslarını kesecek kadar güçlü olduğunu hayal eder. Natalie, “Keşke ben de onun vücudunun bir eylemi olsaydım,” diye düşündü. “Akıllarından birinin kontrol edebileceği bir şey.” “Yetişkin”, Nora ve Natalie’nin yaş, güç, zenginlik, deneyim gibi çeşitli dengesizliklerini yönetmede ustadır. Roman ilerledikçe ve Nora’nın geçmişinden gelen sırlar bugünü istikrarsızlaştırmaya başladıkça, Natalie’nin kronik şüpheleri ve şüpheleri genç bir güvensizlikten çok, kör bir sezgiye benziyor.
Bu coşkulu gerilim, Yetişkin’i neredeyse abartısız bir gerilim filmi yapsa da, romanın daha sessiz entrikası, tuhaf arzuların uyanışının eklemlenmesi -ya da eklemlerinin çözülmesi-. Şiir dersinin başında Natalie, Jones’un hayat ile dil, dünyalar ve kelimeler arasındaki aşılmaz ama verimli bir uçurumu tasvir etmesinden büyülenmişti: profesörün sözleriyle, “ifade etmek istediklerimiz ile ifade edebildiklerimiz arasındaki fark. ” “
Natalie genellikle dilden rahatsız görünüyor, ancak tuhaflığı onu heteronormatif bir dünyanın hızlı bir tercümanı yaptı. Yaşlı bir kadınla çıkma konusunda tavsiye almak için internette arama yaparken, genç bir adam olduğunu varsayarak sorunsuz bir şekilde arama sonuçlarına giriyor; Daha sonra “Seni Söylemeden Sevdiğinin 32 İşareti” başlıklı bir makalenin “o” olarak Nora’yı tanıtır. Arkadaşları gizli sevgilisinin bir erkek olduğunu varsaydığında, Natalie’nin kendiliğinden Nora’yı “Paul” ile değiştirmesinin yalan söyleme yeteneğiyle daha az ilgisi var gibi görünüyor ve daha çok, tuhaflığın çoğu zaman bir eğik açıdan var olmaya zorlanmasıyla ilgili. heteronormatif varsayımlar.
Bu bağlamda Jones’un şiir dersleri, Natalie’yi dünyayı geleneksel görme biçimlerini sorgulamaya sevk ettiğinden ve çevresiyle ilişkili olarak kendisini başka ifadeler aramaya teşvik ettiğinden, anlamlı hale gelir. Natalie, tanınmış bir şair olan profesörüyle, Oscar Wilde’ın yeşil karanfili gibi “queer figürlerin tarihsel olarak çiçekleri kimlik belirteçleri olarak kullandıklarını” ve ikili olmayanı anlamadan doğayı tam olarak anlayamayacağımızı söylediği bir video röportajını izliyor. olma halleri. Nora, Natalie’nin ilk yetişkin partneri olabilir, ancak okuyucu, kahramana yetişkinlik gibi bir şey çeken şeyin aynı zamanda Jones’un sınıfı olduğunu da hissediyor. Romanın sonlarına doğru, Natalie’nin doğal dünyayla ilgili gözlemleri -pembe ve mor çiçekler, kendi gölgesi- tuhaf bir olasılık ve potansiyel ekolojisine işaret ediyor: “Bence her yerde kime dönüştüğüne dair bir ipucu var. ”
Daisy Lafarge, Paul romanının ve Life Without Air şiir koleksiyonunun yazarıdır.
YETİŞKİN | Bronwyn Fisher tarafından | 305 sayfa | Chapel Hill’in Algonquin Kitapları | 27 dolar
Bronwyn Fischer’ın ilk filmi The Adult, 18 yaşındaki Natalie’nin Toronto College’daki birinci yılını belgeliyor. Varışta, Natalie’nin ilk hayal kırıklığı yatakhanesinin arkasındaki ağaçlardır. Natalie başlangıçta bunların bir ormana işaret ettiğini düşünür – memleketi Temagami, Ontario’daki ücra, kırsaldaki ağaçlar gibi – ama daha yakından bakar ve derinlik ve vahşilikten yoksun bir birlik olan “birbirine yakın dikildiklerini” fark eder. Bu, üniversite öğrencileri için daha tanıdık hayal kırıklıklarını da beraberinde getiriyor: ailesinden ilk kez ayrılan küçük bir kasaba içe dönükünün kargaşası; buz kırıcılar ve içki oyunlarıyla kurulan şefkatli dostluklar; “Maddi din” ve “doğa şiiri” gibi isimlerle derslere nasıl girdiğini merak ediyorum.
Bir kampüs romanı olarak sahnelenmesine rağmen, aksiyonun çoğu, Natalie’nin romantikleştiği yaşlı bir kadın olan Nora’nın kampüs dışındaki evinde gerçekleşir. Nora, Natalie’nin yeni hayatındaki en önemli yetişkinlerden biridir, ancak şiir profesörü Jones ve üniversite arkadaşlarına eşcinsel olduğunu söylememesi için uydurduğu hayali yaşlı erkek arkadaşı Paul adında genç bir kadın da vardır. Sınıf için bir doğa şiiri yazmaya çalışırken bir parkta bankta otururken Nora ile tanışır. Nora çapkın, ısrarcı ve bilgili. Natalie, meslektaşlarıyla Nora’yla birlikte olma planlarını sık sık iptal ettiğinden ve daha sonra nerede olduğuyla ilgili sorulardan kaçındığından, ortaya çıkan romantizm kısa sürede ev içi bir çift ilişkisine dönüşür.
Natalie’nin ince ama canlı anlatımıyla Fischer, özel bir evrenle sınırlı bir ilişkinin her şeyi tüketen gücünü dokunaklı bir şekilde çağrıştırıyor. Natalie, Nora’nın her şeye kadir olduğunu düşünür ve sevgilisinin sesinin bir tramvayın otomatik anonslarını kesecek kadar güçlü olduğunu hayal eder. Natalie, “Keşke ben de onun vücudunun bir eylemi olsaydım,” diye düşündü. “Akıllarından birinin kontrol edebileceği bir şey.” “Yetişkin”, Nora ve Natalie’nin yaş, güç, zenginlik, deneyim gibi çeşitli dengesizliklerini yönetmede ustadır. Roman ilerledikçe ve Nora’nın geçmişinden gelen sırlar bugünü istikrarsızlaştırmaya başladıkça, Natalie’nin kronik şüpheleri ve şüpheleri genç bir güvensizlikten çok, kör bir sezgiye benziyor.
Bu coşkulu gerilim, Yetişkin’i neredeyse abartısız bir gerilim filmi yapsa da, romanın daha sessiz entrikası, tuhaf arzuların uyanışının eklemlenmesi -ya da eklemlerinin çözülmesi-. Şiir dersinin başında Natalie, Jones’un hayat ile dil, dünyalar ve kelimeler arasındaki aşılmaz ama verimli bir uçurumu tasvir etmesinden büyülenmişti: profesörün sözleriyle, “ifade etmek istediklerimiz ile ifade edebildiklerimiz arasındaki fark. ” “
Natalie genellikle dilden rahatsız görünüyor, ancak tuhaflığı onu heteronormatif bir dünyanın hızlı bir tercümanı yaptı. Yaşlı bir kadınla çıkma konusunda tavsiye almak için internette arama yaparken, genç bir adam olduğunu varsayarak sorunsuz bir şekilde arama sonuçlarına giriyor; Daha sonra “Seni Söylemeden Sevdiğinin 32 İşareti” başlıklı bir makalenin “o” olarak Nora’yı tanıtır. Arkadaşları gizli sevgilisinin bir erkek olduğunu varsaydığında, Natalie’nin kendiliğinden Nora’yı “Paul” ile değiştirmesinin yalan söyleme yeteneğiyle daha az ilgisi var gibi görünüyor ve daha çok, tuhaflığın çoğu zaman bir eğik açıdan var olmaya zorlanmasıyla ilgili. heteronormatif varsayımlar.
Bu bağlamda Jones’un şiir dersleri, Natalie’yi dünyayı geleneksel görme biçimlerini sorgulamaya sevk ettiğinden ve çevresiyle ilişkili olarak kendisini başka ifadeler aramaya teşvik ettiğinden, anlamlı hale gelir. Natalie, tanınmış bir şair olan profesörüyle, Oscar Wilde’ın yeşil karanfili gibi “queer figürlerin tarihsel olarak çiçekleri kimlik belirteçleri olarak kullandıklarını” ve ikili olmayanı anlamadan doğayı tam olarak anlayamayacağımızı söylediği bir video röportajını izliyor. olma halleri. Nora, Natalie’nin ilk yetişkin partneri olabilir, ancak okuyucu, kahramana yetişkinlik gibi bir şey çeken şeyin aynı zamanda Jones’un sınıfı olduğunu da hissediyor. Romanın sonlarına doğru, Natalie’nin doğal dünyayla ilgili gözlemleri -pembe ve mor çiçekler, kendi gölgesi- tuhaf bir olasılık ve potansiyel ekolojisine işaret ediyor: “Bence her yerde kime dönüştüğüne dair bir ipucu var. ”
Daisy Lafarge, Paul romanının ve Life Without Air şiir koleksiyonunun yazarıdır.
YETİŞKİN | Bronwyn Fisher tarafından | 305 sayfa | Chapel Hill’in Algonquin Kitapları | 27 dolar