dunyadan
Aktif Üye
MİTOS YAPICI, kaydeden Keziah Weir
Biz romancılar ne kadar da naif insanlarız! Bu, çok azımızın inkar edeceği bir nitelik, ancak çoğunlukla otobiyografik olsa da, “yaşanmış deneyimlerimizden” yararlanmama eğiliminde olanlarımız bile hala uçsuz bucaksız ve merak uyandıran karanlığa çekiliyoruz , yani … kurgu yazmak hakkında yazmak.
Bu öz-yansıtıcı çalışmaların sürekli büyüyen bir türünün olması ya da esas olarak sürekli değişen sahiplenme kavramıyla ilgilenmeleri kimseyi şaşırtmamalı: düpedüz intihal, fikir hırsızlığı, sevdiklerimizin mülküne el konulması. olanlar (ya da sevilmeyen kişilerle ilgili kişisel deneyimlerimiz) İnsanlar (izin bir yana, danışmadan), yazarları öldükleri için yoruma açık olmayan klasik metinleri uyarlayarak.
Bazılarımız – ben de dahil (bkz: “Hikaye”) – bu temaları araştıran hikayelere karşı doymak bilmez bir iştahımız var. Keziah Weir’in kesin ilk romanı The Mythmakers’ın, Meg Wolitzer’in The Wife, Karen Dukess’in The Last Book Party ve Andrew Lipstein’ın The Last gibi yıldız eserlerini zaten içeren bir okuma listesine övgüye değer bir ek olduğunu bildirmekten memnuniyet duyuyorum. Kitap Partisi. Last Resort” ve RF Kuang’ın yeni romanı “Yellowface”. The Mythmakers’da, ilgili suçların çoğu kısa süre önce ölen Martin Keller adlı bir yazarın etrafında dönerken, genç bir gazeteci basit bir sahiplenme eylemini ve çok daha karmaşık ve – herhangi bir yazar için – sonsuz sayıda daha utanç verici olan bir şeyi araştırmaya koyulur.
Salale (Sal) Cannon, üniversite arkadaşıyla Brooklyn’de bir apartman dairesinde yaşıyor ve çevrimiçi bir dergi için “Hamlet-lite monologues” yazarak hayalini yaşıyor (bu arada asistanını işe aldığı editör için öğle yemeği rezervasyonları yapmaya devam ediyor). . Sal gaddarlığa meyilli ama neyse ki bu tür bir gaddarlığın farkında değil çünkü aynı zamanda alkolik baygınlıklara yatkın. Sal bunu yapmak için can atıyor önemli iş ancak birçok yalanını ortaya çıkaramadığı sinsi bir profil öznesinin kurbanı olur. (“Bir gazeteci ve editörlerinin, son on yıldır arkasında nükleer kırıntılar bırakan bir adam tarafından nasıl bu kadar baştan aşağı kandırılabileceğini hayal etmek zor,” diyor rakip bir yazar.) Erkek arkadaşı olarak kirasının çoğunu kendi post art işinden kazanmaya çalışırken, “İstediğinden vazgeçtiğin için böyle diyebilirsin” diye düşünmeden edemiyor.
Utanan, kovulan ve davranış sorunu yaşayan Sal, kendisini önemli bir derginin sayfalarında görünce yeni bir saplantı keşfeder. Orada, en açık şekilde, bir edebiyat etkinliğinde kısa bir süre tanıştığı ve şimdi çok daha yaşlı bir yazarı/kahramanı büyüleyen ve ona ilham veren genç ve büyüleyici bir kız olarak ölümsüzleştirilen Martin Keller’in bir hikayesinde. Keller, gözden kaybolmadan önce ilk romanıyla 1970’lerde zayıf bir izlenim bıraktı; Yakın tarihli bir romandan alıntı olan bu hikayenin ölümünden sonra yayınlandığı ortaya çıktı.
“Hayatımın o kadar ileri gittiği bir versiyonu var“,” Sal bize söylüyor. “gerçeküstüydü partilerde söylerdim Dergiyi açtım ve orada benim hakkımda bir hikaye vardı.
Bu, bu sürüm değil.
Kişisel ve profesyonel başarısızlıklardan kurtulmak isteyen Sal, Keller’ın dul eşinin evine gider ve burada Keller’ın işini yeniden canlandırmanın mümkün olduğunu ve bunu gerçekleştirecek doğru kişinin kendisi olduğunu savunur. Ancak Sal’ın nihai amacı, merhum yazarın görünmeyen son romanında kendi önemini teyit etmektir ve onun ergen ve yazar narsisizmi kombinasyonu, bunu yaslı bir kadının hayatına karışmak için iyi bir neden haline getiriyor: “Yapardım.” Buldum kurgusunda kendimin bir anlamı olmalıydı.”
Ancak, bir kez yerleştikten sonra, Sal tekerleklerini döndürür (arabasızdır ve uzun mesafeleri bisikletle gitmek zorundadır), etrafı gözetler, Brooklyn’deki evlerinde klinik olarak ilişkilerinin sonunu izler ve yavaş yavaş arzusunun Martin Finding ile evlenmek olduğunu fark eder. Keller’ın “gerçeği” dışında, “Varlık” bir kaleydoskop aracılığıyla verilir.” Bu romanın büyük eğlencesi burada yatıyor.
Yazarlar arasında yaygın olarak bilinen bir korku, “bizim” eserimizi kendimiz bitiremeden başka birinin yazıp yayınlamasıdır. Küçük bir edebiyat dergisi, kendi devam etmekte olan çalışmasından öğeler içeren bir kısa öykü yayınladığında bunun genç Martin Keller için olduğunu öğreniyoruz. (Ayrıca rüyasında Martin Amis’in “kendi” – Keller’in – romanını yazdığını görüyor: “Üzerinde adının geçtiğini fark ettim. Amerikalıları silmeye çalıştım.”) başka bir yazarın kendisine “sahip olduğu” o, yanlış da olsa: “Sadece benden çalmadın” diyor faile. “Sen de yanlış anladın.”
Yazarlar hakkında yazan pek çok yazar gibi, Weir de eserlerinde edebi madenler kurmaktan büyük zevk alıyor gibi görünüyor – Sal, Martin Amis’in The Information adlı bir barda otururken, “Tabii ki birlikte hayatımızı hayal etmeye başladım,” diye yanıtlıyor. The Last Resort – ve Meg Wolitzer’in “The Wife” filminin bu çok sayıda zorlu, yaratıcı evlilik hikayesinde bir rol oynaması çok uygun.
Weir, Mythmakers ile Wolitzer’in ilk romanı Uyurgezerlik arasında daha da uygun bir diyalog örüyor; burada genç bir kadın, hâlâ anlayamadığı nedenlerle ölü bir yazarın ailesine gizlice giriyor. Wolitzer gibi, Weir’in kahramanı da tüm narsist çabaların dersini öğrenecek: başka bir kişinin hayatındaki kötü davranışların, saçmalıkların ve acıların sonunda bizimle kesinlikle hiçbir ilgisi kalmayacak.
Jean Hanff Korelitz’in son romanı Geç Gelen, karton kapaklı olarak yeni yayınlandı.
MİTOS YAPICI | Yazan Keziah Weir | 368 sayfa | Marysue Rucci Kitapları | 28 dolar
Biz romancılar ne kadar da naif insanlarız! Bu, çok azımızın inkar edeceği bir nitelik, ancak çoğunlukla otobiyografik olsa da, “yaşanmış deneyimlerimizden” yararlanmama eğiliminde olanlarımız bile hala uçsuz bucaksız ve merak uyandıran karanlığa çekiliyoruz , yani … kurgu yazmak hakkında yazmak.
Bu öz-yansıtıcı çalışmaların sürekli büyüyen bir türünün olması ya da esas olarak sürekli değişen sahiplenme kavramıyla ilgilenmeleri kimseyi şaşırtmamalı: düpedüz intihal, fikir hırsızlığı, sevdiklerimizin mülküne el konulması. olanlar (ya da sevilmeyen kişilerle ilgili kişisel deneyimlerimiz) İnsanlar (izin bir yana, danışmadan), yazarları öldükleri için yoruma açık olmayan klasik metinleri uyarlayarak.
Bazılarımız – ben de dahil (bkz: “Hikaye”) – bu temaları araştıran hikayelere karşı doymak bilmez bir iştahımız var. Keziah Weir’in kesin ilk romanı The Mythmakers’ın, Meg Wolitzer’in The Wife, Karen Dukess’in The Last Book Party ve Andrew Lipstein’ın The Last gibi yıldız eserlerini zaten içeren bir okuma listesine övgüye değer bir ek olduğunu bildirmekten memnuniyet duyuyorum. Kitap Partisi. Last Resort” ve RF Kuang’ın yeni romanı “Yellowface”. The Mythmakers’da, ilgili suçların çoğu kısa süre önce ölen Martin Keller adlı bir yazarın etrafında dönerken, genç bir gazeteci basit bir sahiplenme eylemini ve çok daha karmaşık ve – herhangi bir yazar için – sonsuz sayıda daha utanç verici olan bir şeyi araştırmaya koyulur.
Salale (Sal) Cannon, üniversite arkadaşıyla Brooklyn’de bir apartman dairesinde yaşıyor ve çevrimiçi bir dergi için “Hamlet-lite monologues” yazarak hayalini yaşıyor (bu arada asistanını işe aldığı editör için öğle yemeği rezervasyonları yapmaya devam ediyor). . Sal gaddarlığa meyilli ama neyse ki bu tür bir gaddarlığın farkında değil çünkü aynı zamanda alkolik baygınlıklara yatkın. Sal bunu yapmak için can atıyor önemli iş ancak birçok yalanını ortaya çıkaramadığı sinsi bir profil öznesinin kurbanı olur. (“Bir gazeteci ve editörlerinin, son on yıldır arkasında nükleer kırıntılar bırakan bir adam tarafından nasıl bu kadar baştan aşağı kandırılabileceğini hayal etmek zor,” diyor rakip bir yazar.) Erkek arkadaşı olarak kirasının çoğunu kendi post art işinden kazanmaya çalışırken, “İstediğinden vazgeçtiğin için böyle diyebilirsin” diye düşünmeden edemiyor.
Utanan, kovulan ve davranış sorunu yaşayan Sal, kendisini önemli bir derginin sayfalarında görünce yeni bir saplantı keşfeder. Orada, en açık şekilde, bir edebiyat etkinliğinde kısa bir süre tanıştığı ve şimdi çok daha yaşlı bir yazarı/kahramanı büyüleyen ve ona ilham veren genç ve büyüleyici bir kız olarak ölümsüzleştirilen Martin Keller’in bir hikayesinde. Keller, gözden kaybolmadan önce ilk romanıyla 1970’lerde zayıf bir izlenim bıraktı; Yakın tarihli bir romandan alıntı olan bu hikayenin ölümünden sonra yayınlandığı ortaya çıktı.
“Hayatımın o kadar ileri gittiği bir versiyonu var“,” Sal bize söylüyor. “gerçeküstüydü partilerde söylerdim Dergiyi açtım ve orada benim hakkımda bir hikaye vardı.
Bu, bu sürüm değil.
Kişisel ve profesyonel başarısızlıklardan kurtulmak isteyen Sal, Keller’ın dul eşinin evine gider ve burada Keller’ın işini yeniden canlandırmanın mümkün olduğunu ve bunu gerçekleştirecek doğru kişinin kendisi olduğunu savunur. Ancak Sal’ın nihai amacı, merhum yazarın görünmeyen son romanında kendi önemini teyit etmektir ve onun ergen ve yazar narsisizmi kombinasyonu, bunu yaslı bir kadının hayatına karışmak için iyi bir neden haline getiriyor: “Yapardım.” Buldum kurgusunda kendimin bir anlamı olmalıydı.”
Ancak, bir kez yerleştikten sonra, Sal tekerleklerini döndürür (arabasızdır ve uzun mesafeleri bisikletle gitmek zorundadır), etrafı gözetler, Brooklyn’deki evlerinde klinik olarak ilişkilerinin sonunu izler ve yavaş yavaş arzusunun Martin Finding ile evlenmek olduğunu fark eder. Keller’ın “gerçeği” dışında, “Varlık” bir kaleydoskop aracılığıyla verilir.” Bu romanın büyük eğlencesi burada yatıyor.
Yazarlar arasında yaygın olarak bilinen bir korku, “bizim” eserimizi kendimiz bitiremeden başka birinin yazıp yayınlamasıdır. Küçük bir edebiyat dergisi, kendi devam etmekte olan çalışmasından öğeler içeren bir kısa öykü yayınladığında bunun genç Martin Keller için olduğunu öğreniyoruz. (Ayrıca rüyasında Martin Amis’in “kendi” – Keller’in – romanını yazdığını görüyor: “Üzerinde adının geçtiğini fark ettim. Amerikalıları silmeye çalıştım.”) başka bir yazarın kendisine “sahip olduğu” o, yanlış da olsa: “Sadece benden çalmadın” diyor faile. “Sen de yanlış anladın.”
Yazarlar hakkında yazan pek çok yazar gibi, Weir de eserlerinde edebi madenler kurmaktan büyük zevk alıyor gibi görünüyor – Sal, Martin Amis’in The Information adlı bir barda otururken, “Tabii ki birlikte hayatımızı hayal etmeye başladım,” diye yanıtlıyor. The Last Resort – ve Meg Wolitzer’in “The Wife” filminin bu çok sayıda zorlu, yaratıcı evlilik hikayesinde bir rol oynaması çok uygun.
Weir, Mythmakers ile Wolitzer’in ilk romanı Uyurgezerlik arasında daha da uygun bir diyalog örüyor; burada genç bir kadın, hâlâ anlayamadığı nedenlerle ölü bir yazarın ailesine gizlice giriyor. Wolitzer gibi, Weir’in kahramanı da tüm narsist çabaların dersini öğrenecek: başka bir kişinin hayatındaki kötü davranışların, saçmalıkların ve acıların sonunda bizimle kesinlikle hiçbir ilgisi kalmayacak.
Jean Hanff Korelitz’in son romanı Geç Gelen, karton kapaklı olarak yeni yayınlandı.
MİTOS YAPICI | Yazan Keziah Weir | 368 sayfa | Marysue Rucci Kitapları | 28 dolar