dunyadan
Aktif Üye
Hendrickson insanlarla da röportaj yapıyor: uzmanlar, terapistler, kekemeler, kendi ebeveynleri. Anaokulu öğretmenine, çocukluğundan beri en yakın arkadaşına ve aktris Emily Blunt’a seslenir. The New Yorker’dan Nathan Heller ve Out With It başlıklı bir makalenin yazarı Katharine Preston da dahil olmak üzere kişisel kekemelik hikayeleri yayınlayan diğer kişilere ulaşır. Kekemeliğin milenyumun başlangıcından beri ancak nörolojik bir bozukluk olarak anlaşıldığını öğreniyoruz; kekeleyen çocukların yüzde 75’i için “sorun onları yetişkinliğe kadar takip etmiyor”; “Araştırma hala biraz dağınık” olduğu için “akıcılığın” bir dil mi yoksa motor sorunu mu olduğu konusunda hala anlaşmazlık var.
Kredi…Matthew Bernukka
Tüm bunlar, bilim ve duyguyu, fikirleri ve deneyimi birleştirerek sorunsuz bir şekilde anlatılıyor. Hendrickson, ikinci sınıftaki sınıfında öğle vakti yapılan dans partilerinin sağladığı tatlı rahatlamayı hatırlayarak, kekemelerin vücutlarının başka bir bölümünü hareket ettirmenin bir kelime söylemelerine nasıl yardımcı olabileceğini nasıl buldukları üzerine bir tartışma başlatır. (Bunlar ikincil davranışlardır ve onlara “yorucu” diyor.) Beşinci sınıf bir beyzbol oyuncusu, spor yazarı veya aktör (bu sırayla) olmayı isteme anısı, kekemelerin genellikle nasıl akıcı hale geldiklerine dair birkaç paragrafa geçiş yapar. dramatik performans çünkü ezbere okuma ve spontane konuşma beynin farklı bölümlerini kullanır.
Hendrickson bunu açıkça söylemese de, bu anlatı geçişlerini doğru yapmak onun için çok önemli; Aklını bağlamak, bizimle bağlantı kurmanın, bizi çekmenin, dikkatimizi çekmenin ve orada tutmanın bir yoludur. Yazmadığı hayatında tam tersine, insanların artan sabırsızlığına alışık. Yalnızca kendi başkalarıyla konuşma deneyimini değil, aynı zamanda onların kendisiyle olan deneyimlerine ilişkin sürekli farkındalığını da dokunaklı bir şekilde anlatıyor; bu, genellikle “ince bir şekilde ürktüklerinde” veya “Acele etmeyin” teklifi gibi “kibar ama sert” satırlarda farkında olmadan ortaya çıkıyor.
Kitabın başlığından da anlaşılacağı gibi zaman hem bir uğraş hem de bir konudur. Şair ve oyuncu JJJJJerome Ellis’in dediği gibi, “Konuşma tarzım genellikle zamanla düşmanca bir ilişki yaratıyor.” Kekeleyen çocukların ebeveynleri için de zaman uğursuzdur; Beyin plastisitesini her geçen yıl kaybeder ve bu da akıcı konuşmayı giderek zorlaştırır.
Ve sonra, bir düşünceyi sese dönüştürmek ve sonra onları seslendirmek için gereken zaman vardır – on milisaniye meselesi, bu da fazladan kekemeliğin hem konuşmacı hem de dinleyici için dayanılmaz derecede uzun hissetmesine neden olur. (“En zayıf anlarımda,” diye itiraf ediyor Hendrickson, “Benimkinin bitmesini istediğim kadar başka birinin ablukasının da bitmesini istiyorum.”) Atlantik’e katılmadan önce çeşitli medya kuruluşları ve işten çıkarmalar arasında gidip gelen Hendrickson, Röportaj bir fiyasko olacaktı ki, stresli editör onu “Fazla zamanım yok…” diye selamladı.
Kredi…Matthew Bernukka
Tüm bunlar, bilim ve duyguyu, fikirleri ve deneyimi birleştirerek sorunsuz bir şekilde anlatılıyor. Hendrickson, ikinci sınıftaki sınıfında öğle vakti yapılan dans partilerinin sağladığı tatlı rahatlamayı hatırlayarak, kekemelerin vücutlarının başka bir bölümünü hareket ettirmenin bir kelime söylemelerine nasıl yardımcı olabileceğini nasıl buldukları üzerine bir tartışma başlatır. (Bunlar ikincil davranışlardır ve onlara “yorucu” diyor.) Beşinci sınıf bir beyzbol oyuncusu, spor yazarı veya aktör (bu sırayla) olmayı isteme anısı, kekemelerin genellikle nasıl akıcı hale geldiklerine dair birkaç paragrafa geçiş yapar. dramatik performans çünkü ezbere okuma ve spontane konuşma beynin farklı bölümlerini kullanır.
Hendrickson bunu açıkça söylemese de, bu anlatı geçişlerini doğru yapmak onun için çok önemli; Aklını bağlamak, bizimle bağlantı kurmanın, bizi çekmenin, dikkatimizi çekmenin ve orada tutmanın bir yoludur. Yazmadığı hayatında tam tersine, insanların artan sabırsızlığına alışık. Yalnızca kendi başkalarıyla konuşma deneyimini değil, aynı zamanda onların kendisiyle olan deneyimlerine ilişkin sürekli farkındalığını da dokunaklı bir şekilde anlatıyor; bu, genellikle “ince bir şekilde ürktüklerinde” veya “Acele etmeyin” teklifi gibi “kibar ama sert” satırlarda farkında olmadan ortaya çıkıyor.
Kitabın başlığından da anlaşılacağı gibi zaman hem bir uğraş hem de bir konudur. Şair ve oyuncu JJJJJerome Ellis’in dediği gibi, “Konuşma tarzım genellikle zamanla düşmanca bir ilişki yaratıyor.” Kekeleyen çocukların ebeveynleri için de zaman uğursuzdur; Beyin plastisitesini her geçen yıl kaybeder ve bu da akıcı konuşmayı giderek zorlaştırır.
Ve sonra, bir düşünceyi sese dönüştürmek ve sonra onları seslendirmek için gereken zaman vardır – on milisaniye meselesi, bu da fazladan kekemeliğin hem konuşmacı hem de dinleyici için dayanılmaz derecede uzun hissetmesine neden olur. (“En zayıf anlarımda,” diye itiraf ediyor Hendrickson, “Benimkinin bitmesini istediğim kadar başka birinin ablukasının da bitmesini istiyorum.”) Atlantik’e katılmadan önce çeşitli medya kuruluşları ve işten çıkarmalar arasında gidip gelen Hendrickson, Röportaj bir fiyasko olacaktı ki, stresli editör onu “Fazla zamanım yok…” diye selamladı.