amerikali
Üye
KÜÇÜK ŞİİRLER (Herkesin Kitaplığı, 18 Dolar)Editörlüğünü Michael Hennessy’nin üstlendiği yeni bir antoloji, Sappho’dan Ocean Vuong’a, şiirin neler başarabileceğinin birkaç yüz kısa, kronolojik örneğini içeren cep boyutunda güzel bir kitap olan Ocean Vuong’a kadar eski çağlardan beri kısa şiirin tarihini sunuyor. Bir antolojiye bu şekilde yaklaşmak bir eleştirmen dışında herhangi biri için sapkınlık olsa da, yüzyıllar arasında hızlı bir tempoda dolaşarak baştan sona okudum. Antolojilerin zevki kapsam, kapsam ve açıklıktır. Wikipedia veya OED gibi, herhangi bir yere atlayabilir ve istediğiniz zaman durabilirsiniz. Neyin göze çarptığını görmek için rastgele dönmeyi ve ters çevirmeyi teşvik ediyorlar – bir tür kitap okuma, bu tür kasıtlı rastgelelik. Küçük Şiirler’i araştırırken, Mısırlı Julian’ın beşinci yüzyıldan kalma bir özdeyişine rastlayabilirsiniz (“Bunu defalarca söyledim ve mezarımdan söyleyeceğim:/’Bunları içmeden önce iç. tozdan giysiler’) ve John Keats’in “This Living Hand” adlı şiiri, öbür dünyaya ve o an sanki biri tam şu anda yanı başınızdaymış gibi gelen bir başka şiir, her zaman hayretle: “Öyleyse damarlarımda kırmızı hayat akabilir. yine,/ Ve içini dinlendir – bak, işte burada -/ sana uzatıyorum.” Bir avuç salyangoz şiiri ya da anonim şiirler bulabilirsiniz, eğer birbiri ardına ortaya çıkarlarsa, “Westron rüzgarı, ne zaman eseceksin?/Küçük yağmur yağabilir”) ve “Hey Nonny Nein” (“Dans etmek ve şarkı söylemek güzel değil mi/Ölüm çanları ne zaman çalıyor?…Rüzgar Estiğinde ve Denizler Aktığında ?/Hey Nonny, Hayır!”), aynı ünlü, isimsiz şair tarafından yazılmış gibi davranabilirsiniz.
En sevdiği şiir okuma yolunun alıntılar, bu köşedeki gibi nesir paragraflardaki tek satırlar olduğunu söyleyen bir arkadaşım var. Benzer şekilde, sevdiğim şiirlerin çoğuna, birinin spontane okumasından bir parça duyarak ulaştım. Bazen şiirin en iyi şekilde, geçen bir arabadan şarkının parçaları gibi parçalar halinde yakalandığını düşünüyorum. The Hatred of Poetry’de Ben Lerner, “gerçek şiirin” bizi nasıl hayal kırıklığına uğratabileceğini ve “aşkın” vaadini yerine getiremediğini anlatır: “Sonsuz, terimlerinin sonluluğu yüzünden tehlikeye girer.” Kısmi şiir bu kaderden kaçar. Sappho’da gözden uzak, sayfa dışı veya basitçe hiçbir yerde olmayan kısımlar, parantez içine alınmış hiçlik aşkın kalabilir – daha iyi hayal edilemez, daha iyi hayal edilemez.
Çok kısa bir şiir bu etkiyi, yani bağlam eksikliğinin etkisini ortadan kaldırabilir. Odaklanmayan bir şiir olduğunda, sanki sadece kendin için anlamlı olan kısmı bulmuşsun gibi mutlu hissediyorsun. Olta şiirinde hiçbir şey gözden uzak değildir; her şeyi aynı anda görüyorsun ve herkes aynı şeyi görüyor. Benim “Prufrock”tan (zamanla değişen) favori bir parçam olduğu gibi kişisel favori parçanız olamaz.
“Küçük Şiirler”deki bazı şeyler benzersiz bir şeymiş izlenimi uyandırıyor. Ortalıkta bir sürü aptalca, hafif mısra var, ama kullanılıp atılan şiirler (patates çorbası!) her zaman bana çekici gelmiyor. Kısa şiirler kısa oldukları için kolay olabilir – fazla zaman kaybetmezler, o yüzden geride bırakın. Neredeyse Shel Silverstein’ın “The Toucan” (“Ne tür bir yapışkan olabilir/Tukan’a yapışabilir?/Tutkal kutusu”) gibi gerçekten aptalca şiirleri “Bu Sadece Söylemek İçin” gibi bir şeye tercih ederim. Buzdolabındaki eriklere mem olarak yeni bir hayat verildi ama şiiri bir daha asla kendim okumak zorunda kalmayacağım. Tüm kısa, tatmin edici olmayan şiirler gibi tatmin edici değildir; Bir şiirin sonu bir ödüldür ama kötü kısa şiirler çok çabuk tatmin olur. Gizli köşeler, kaybolacak ve şaşıracak yerler yok. (Bu kişisel bir hata olabilir, ancak Basho’nun gölete atlayan kurbağa hakkındaki haiku’sunun çevirisini hiç düşünmeden okumadım: ne olmuş yani?)
Sadece birkaç mısrada bir gizem yaratmak zordur, ama hiçbir şekilde imkansız değildir ve DH Lawrence’ın “Ceylan Buzağı” şiiri gibi buradaki şiirlerin çoğu hoş bir şekilde kafa karıştırıcıdır: “Buzağı ceylan, aman çocuklarım, / annesinin arkasında çölde yürür / annesinin arkasında hızlı ve yalınayak yürür / ve ayakkabıya ihtiyacı yoktur, ah çocuklarım! şiirin dışında kalan, kaos büyüsünde bir sigil gibi çalışan bir dilek: dilekten yeterince uzak bir simgeye sıkıştırılmış bir dilek, ne olduğunu unutabilir ve sonra bilinçli bir arzu duymadan onun peşine düşebilirsiniz.
En sevdiği şiir okuma yolunun alıntılar, bu köşedeki gibi nesir paragraflardaki tek satırlar olduğunu söyleyen bir arkadaşım var. Benzer şekilde, sevdiğim şiirlerin çoğuna, birinin spontane okumasından bir parça duyarak ulaştım. Bazen şiirin en iyi şekilde, geçen bir arabadan şarkının parçaları gibi parçalar halinde yakalandığını düşünüyorum. The Hatred of Poetry’de Ben Lerner, “gerçek şiirin” bizi nasıl hayal kırıklığına uğratabileceğini ve “aşkın” vaadini yerine getiremediğini anlatır: “Sonsuz, terimlerinin sonluluğu yüzünden tehlikeye girer.” Kısmi şiir bu kaderden kaçar. Sappho’da gözden uzak, sayfa dışı veya basitçe hiçbir yerde olmayan kısımlar, parantez içine alınmış hiçlik aşkın kalabilir – daha iyi hayal edilemez, daha iyi hayal edilemez.
Çok kısa bir şiir bu etkiyi, yani bağlam eksikliğinin etkisini ortadan kaldırabilir. Odaklanmayan bir şiir olduğunda, sanki sadece kendin için anlamlı olan kısmı bulmuşsun gibi mutlu hissediyorsun. Olta şiirinde hiçbir şey gözden uzak değildir; her şeyi aynı anda görüyorsun ve herkes aynı şeyi görüyor. Benim “Prufrock”tan (zamanla değişen) favori bir parçam olduğu gibi kişisel favori parçanız olamaz.
“Küçük Şiirler”deki bazı şeyler benzersiz bir şeymiş izlenimi uyandırıyor. Ortalıkta bir sürü aptalca, hafif mısra var, ama kullanılıp atılan şiirler (patates çorbası!) her zaman bana çekici gelmiyor. Kısa şiirler kısa oldukları için kolay olabilir – fazla zaman kaybetmezler, o yüzden geride bırakın. Neredeyse Shel Silverstein’ın “The Toucan” (“Ne tür bir yapışkan olabilir/Tukan’a yapışabilir?/Tutkal kutusu”) gibi gerçekten aptalca şiirleri “Bu Sadece Söylemek İçin” gibi bir şeye tercih ederim. Buzdolabındaki eriklere mem olarak yeni bir hayat verildi ama şiiri bir daha asla kendim okumak zorunda kalmayacağım. Tüm kısa, tatmin edici olmayan şiirler gibi tatmin edici değildir; Bir şiirin sonu bir ödüldür ama kötü kısa şiirler çok çabuk tatmin olur. Gizli köşeler, kaybolacak ve şaşıracak yerler yok. (Bu kişisel bir hata olabilir, ancak Basho’nun gölete atlayan kurbağa hakkındaki haiku’sunun çevirisini hiç düşünmeden okumadım: ne olmuş yani?)
Sadece birkaç mısrada bir gizem yaratmak zordur, ama hiçbir şekilde imkansız değildir ve DH Lawrence’ın “Ceylan Buzağı” şiiri gibi buradaki şiirlerin çoğu hoş bir şekilde kafa karıştırıcıdır: “Buzağı ceylan, aman çocuklarım, / annesinin arkasında çölde yürür / annesinin arkasında hızlı ve yalınayak yürür / ve ayakkabıya ihtiyacı yoktur, ah çocuklarım! şiirin dışında kalan, kaos büyüsünde bir sigil gibi çalışan bir dilek: dilekten yeterince uzak bir simgeye sıkıştırılmış bir dilek, ne olduğunu unutabilir ve sonra bilinçli bir arzu duymadan onun peşine düşebilirsiniz.