dunyadan
Aktif Üye
ARADIĞIN ŞEY KÜTÜPHANE’DE, Michiko Aoyama tarafından. Alison Watts’ın çevirisi.
İşte işleri yürütmenin derin heyecanını anlatan bir roman.
Aradığın Şey Kütüphanede Michiko Aoyama’nın orijinal olarak Japonca yazılmış ve Amerika Birleşik Devletleri’nde yayınlanan birçok romanından ilkidir. Erkek ve kadın beş anlatıcı, genç yetişkinlerden yeni emekli olanlara kadar çeşitlilik gösteriyor. Yaşamları arasındaki bağlantılar zayıf ama güçlüdür ve Aoyama’nın Tokyo’nun hayali Hatori semtinde aralarında ören ağ, şehir yaşamının rastlantısallığı ve karşılıklı bağımlılığıyla titreşir.
Romanın çevirmeni Alison Watts, harika bir şekilde açık sözlü olan, akıllı ve sorgulayıcı ama etkilemeye çalışmayan bir grup karakteri sadakatle İngilizceye yönlendiriyor. Düzyazı, günlük benzeri ve son derece gündeliktir; çoğu çağdaş Japon kurgusunun tonudur.
65 yaşındaki Masao şöyle diyor: “Emekli olduktan sonra Yeni Yıl geldiğinde ve her zamanki yıl sonu kartlarından veya hediyelerinden hiçbirini almadığımda bu bir şok oldu. Tüm ilişkilerimin işle ilgili olduğunu ve sonuçta gerçek bir arkadaşımın, hatta çay içebileceğim kimsenin bile olmadığını fark ettiğimde şok oldum.”
Her karakter, Hatori Paylaşımlı Evi’ndeki cüce kütüphaneci Bayan Komachi ile dönüşümlü olarak kitap tavsiyeleriyle hayatını beklenmedik yönlere götürüyor. Her ne kadar sahneye iri yarı bir Studio Ghibli karakteri olarak çıksa da – “Kyaah!” Otuz yaşındaki Hiroya şöyle haykırıyor: “Tezgahın arkasında ezilen devasa, korkunç bir kadının görüntüsü kalbimi kırıyor” – onun kitabın beş bölümü boyunca gösterdiği kusursuz gelişme, romansal bilgi yönetiminin bir zaferidir.
“Aradığın Şey Kütüphanede” kitabını okuduğumda kendimi korumacı hissettim çünkü bu genellikle “sevimli” veya “hafif” olarak göz ardı edilen türden bir hikaye. Bu etiketler ne burada olup bitenin gücünü ne de riski yansıtıyor: Doğal İyilik mayıs sevimli ol. İyi şanslar gözlerinizi devirebilir.
JRR Tolkien bir terim icat etti: Ökatastrof“Mutlu sonun sevinci: ya da daha doğrusu, iyi felaketin, ani neşeli ‘dönüş’ün sevinci” için. Budaklı bir dönüş veya şok edici bir halı treni kadar sürükleyici ve çekici olan böyle bir dönüş oluşturmak gerçek bir yenilik becerisi gerektirir.
Benzer şekilde, 2015 yılında bu gazete için yazdığı bir köşe yazısında yazar Alice Gregory, “gerçekten radikal bir yirmi birinci yüzyıl romancısının” “düzgün bir hayat yaşamanın beraberinde getirdiği zorlu ve çoğu zaman akrobatik çabayı görmemizi isteyeceğini” savundu. bizi erdemin üzerinde düşünmenin ilginç ve eğlenceli, karşılaşmanın kötü niyetten çok daha kafa karıştırıcı olduğuna inanmaya zorluyor.”
Aoyama bunun nasıl yapıldığını göstermeye devam ediyor. Hatori toplumunda mutluluk keyfi ya da hak edilmemiş bir şey değil; Bu asla evrenin ince bir hediyesi değildir. Aksine eylemden, deneyimden ve bilgelikten gelir. Karakterleri birbirlerini takdir ediyor; birbirlerine minnettarlar; Başkalarındaki kaliteyi ve potansiyeli tanırlar. (Bu insanları, alaycı bir HBO şovunun dramatik karakterlerinin bulunduğu bir laboratuvar kasesine koyun; madde ve antimadde olarak birbirlerini yok edeceklerdir.)
Aoyama’nın romanında nezaketten çok daha fazlası var. Sahte anılarla ilgili incelikli, kışkırtıcı bir konu var; bir dizi ilginç iş; ve bir dizi olgun, işbirliğine dayalı ilişki.
Amerikalı bir okuyucu için, başınıza gelebilecek en kötü şeyin o kadar da kötü olmadığı bir toplum manzarası da var. Bu romanın tüm konusu erişilebilir bir sivil altyapıya dayanıyor! Hatori toplumunda yaşamın zorlukları önemsizdir; bu, sessizce ama güçlü bir şekilde politik olan bir gerçektir.
Ve tabii ki kütüphane de var.
Kütüphaneler ve kitapçılar hakkındaki romanlara dikkat etmek gerekiyor. Başlığında “kütüphane” veya “kitapçı” geçen romanlar için bu durum daha da fazladır. Özellikle kapağında bir kedinin de görülebildiği romanlarda.
Tüm bu durumlardaki risk dalkavukluktur. Sevdiğiniz yerlerin gerçekten harika olduğundan emin olmak güzel bir duygu. Çok da sıkıcı. Dolayısıyla bu tür romanların standardı, bu ortamlar hakkında ilginç ve gerçek bir şeyi ortaya çıkarmalarıdır.
Aoyama testi geçer. Kütüphaneniz kitap kokusu kokan büyülü bir alan değil (bunun esas olarak tutkal kokusu olduğunu hatırlatmama izin verin). Yetişkin öğrencilerin Microsoft Excel’i kullanmayı öğrendikleri odanın hemen yanında, mahalledeki bir topluluk merkezinde küçük bir odadır.
“Sıra sıra kitap rafları yaklaşık bir sınıf büyüklüğünde bir alanı dolduruyor”, romantik olmayan ve sıradan – bu karakterlerin hayatlarında yol açtığı değişiklikler dışında, ki bu beş vakanın her birinde olasılıklarının büyük ölçüde yeniden değerlendirilmesi anlamına geliyor.
Aradığın Şey Kütüphanede’de her şeyin çalıştığını gördüm. Bu bir spoiler değil. Yazarın ve çevirmenin karakterlere karşı hassasiyeti daha ilk sayfadan anlaşılıyor. Yine de romanın, mekanizması uğursuz kütüphaneci Bayan Komachi tarafından defalarca sorulan basit bir soruyla beslenen, sayfa döndürücü olduğu inkâr edilemez.
Bu soru çoğu zaman Michiko Aoyama’nın karakterlerini gözyaşlarının eşiğine getirir; ve sadece onların karakterleri değil, aynı zamanda bu okuyucu da. Kütüphanenin, kitapçının ve belki de hayatın büyük sorusu:
Ne arıyorsunuz?
Robin Sloan, Ekşi Hamur ve Bay’ın yazarıdır. Penumbra’nın 24 saat açık kitabevi.” Bir sonraki romanı 2024’te yayınlanacak.
ARADIĞINIZ ŞEY KÜTÜPHANE’DE | Michiko Aoyama’nın yazısı. Alison Watts’ın çevirisi. | 304 s. | Hannover Meydanı Basın | 21,99$
İşte işleri yürütmenin derin heyecanını anlatan bir roman.
Aradığın Şey Kütüphanede Michiko Aoyama’nın orijinal olarak Japonca yazılmış ve Amerika Birleşik Devletleri’nde yayınlanan birçok romanından ilkidir. Erkek ve kadın beş anlatıcı, genç yetişkinlerden yeni emekli olanlara kadar çeşitlilik gösteriyor. Yaşamları arasındaki bağlantılar zayıf ama güçlüdür ve Aoyama’nın Tokyo’nun hayali Hatori semtinde aralarında ören ağ, şehir yaşamının rastlantısallığı ve karşılıklı bağımlılığıyla titreşir.
Romanın çevirmeni Alison Watts, harika bir şekilde açık sözlü olan, akıllı ve sorgulayıcı ama etkilemeye çalışmayan bir grup karakteri sadakatle İngilizceye yönlendiriyor. Düzyazı, günlük benzeri ve son derece gündeliktir; çoğu çağdaş Japon kurgusunun tonudur.
65 yaşındaki Masao şöyle diyor: “Emekli olduktan sonra Yeni Yıl geldiğinde ve her zamanki yıl sonu kartlarından veya hediyelerinden hiçbirini almadığımda bu bir şok oldu. Tüm ilişkilerimin işle ilgili olduğunu ve sonuçta gerçek bir arkadaşımın, hatta çay içebileceğim kimsenin bile olmadığını fark ettiğimde şok oldum.”
Her karakter, Hatori Paylaşımlı Evi’ndeki cüce kütüphaneci Bayan Komachi ile dönüşümlü olarak kitap tavsiyeleriyle hayatını beklenmedik yönlere götürüyor. Her ne kadar sahneye iri yarı bir Studio Ghibli karakteri olarak çıksa da – “Kyaah!” Otuz yaşındaki Hiroya şöyle haykırıyor: “Tezgahın arkasında ezilen devasa, korkunç bir kadının görüntüsü kalbimi kırıyor” – onun kitabın beş bölümü boyunca gösterdiği kusursuz gelişme, romansal bilgi yönetiminin bir zaferidir.
“Aradığın Şey Kütüphanede” kitabını okuduğumda kendimi korumacı hissettim çünkü bu genellikle “sevimli” veya “hafif” olarak göz ardı edilen türden bir hikaye. Bu etiketler ne burada olup bitenin gücünü ne de riski yansıtıyor: Doğal İyilik mayıs sevimli ol. İyi şanslar gözlerinizi devirebilir.
JRR Tolkien bir terim icat etti: Ökatastrof“Mutlu sonun sevinci: ya da daha doğrusu, iyi felaketin, ani neşeli ‘dönüş’ün sevinci” için. Budaklı bir dönüş veya şok edici bir halı treni kadar sürükleyici ve çekici olan böyle bir dönüş oluşturmak gerçek bir yenilik becerisi gerektirir.
Benzer şekilde, 2015 yılında bu gazete için yazdığı bir köşe yazısında yazar Alice Gregory, “gerçekten radikal bir yirmi birinci yüzyıl romancısının” “düzgün bir hayat yaşamanın beraberinde getirdiği zorlu ve çoğu zaman akrobatik çabayı görmemizi isteyeceğini” savundu. bizi erdemin üzerinde düşünmenin ilginç ve eğlenceli, karşılaşmanın kötü niyetten çok daha kafa karıştırıcı olduğuna inanmaya zorluyor.”
Aoyama bunun nasıl yapıldığını göstermeye devam ediyor. Hatori toplumunda mutluluk keyfi ya da hak edilmemiş bir şey değil; Bu asla evrenin ince bir hediyesi değildir. Aksine eylemden, deneyimden ve bilgelikten gelir. Karakterleri birbirlerini takdir ediyor; birbirlerine minnettarlar; Başkalarındaki kaliteyi ve potansiyeli tanırlar. (Bu insanları, alaycı bir HBO şovunun dramatik karakterlerinin bulunduğu bir laboratuvar kasesine koyun; madde ve antimadde olarak birbirlerini yok edeceklerdir.)
Aoyama’nın romanında nezaketten çok daha fazlası var. Sahte anılarla ilgili incelikli, kışkırtıcı bir konu var; bir dizi ilginç iş; ve bir dizi olgun, işbirliğine dayalı ilişki.
Amerikalı bir okuyucu için, başınıza gelebilecek en kötü şeyin o kadar da kötü olmadığı bir toplum manzarası da var. Bu romanın tüm konusu erişilebilir bir sivil altyapıya dayanıyor! Hatori toplumunda yaşamın zorlukları önemsizdir; bu, sessizce ama güçlü bir şekilde politik olan bir gerçektir.
Ve tabii ki kütüphane de var.
Kütüphaneler ve kitapçılar hakkındaki romanlara dikkat etmek gerekiyor. Başlığında “kütüphane” veya “kitapçı” geçen romanlar için bu durum daha da fazladır. Özellikle kapağında bir kedinin de görülebildiği romanlarda.
Tüm bu durumlardaki risk dalkavukluktur. Sevdiğiniz yerlerin gerçekten harika olduğundan emin olmak güzel bir duygu. Çok da sıkıcı. Dolayısıyla bu tür romanların standardı, bu ortamlar hakkında ilginç ve gerçek bir şeyi ortaya çıkarmalarıdır.
Aoyama testi geçer. Kütüphaneniz kitap kokusu kokan büyülü bir alan değil (bunun esas olarak tutkal kokusu olduğunu hatırlatmama izin verin). Yetişkin öğrencilerin Microsoft Excel’i kullanmayı öğrendikleri odanın hemen yanında, mahalledeki bir topluluk merkezinde küçük bir odadır.
“Sıra sıra kitap rafları yaklaşık bir sınıf büyüklüğünde bir alanı dolduruyor”, romantik olmayan ve sıradan – bu karakterlerin hayatlarında yol açtığı değişiklikler dışında, ki bu beş vakanın her birinde olasılıklarının büyük ölçüde yeniden değerlendirilmesi anlamına geliyor.
Aradığın Şey Kütüphanede’de her şeyin çalıştığını gördüm. Bu bir spoiler değil. Yazarın ve çevirmenin karakterlere karşı hassasiyeti daha ilk sayfadan anlaşılıyor. Yine de romanın, mekanizması uğursuz kütüphaneci Bayan Komachi tarafından defalarca sorulan basit bir soruyla beslenen, sayfa döndürücü olduğu inkâr edilemez.
Bu soru çoğu zaman Michiko Aoyama’nın karakterlerini gözyaşlarının eşiğine getirir; ve sadece onların karakterleri değil, aynı zamanda bu okuyucu da. Kütüphanenin, kitapçının ve belki de hayatın büyük sorusu:
Ne arıyorsunuz?
Robin Sloan, Ekşi Hamur ve Bay’ın yazarıdır. Penumbra’nın 24 saat açık kitabevi.” Bir sonraki romanı 2024’te yayınlanacak.
ARADIĞINIZ ŞEY KÜTÜPHANE’DE | Michiko Aoyama’nın yazısı. Alison Watts’ın çevirisi. | 304 s. | Hannover Meydanı Basın | 21,99$