amerikali
Üye
Nicole Manşetleri DANSLAR (Tek Dünya, 277 sayfa, 27 dolar) 22 yaşındaki Cece Cordell’in New York Şehir Balesi’nin ilk siyahi baş dansçısı haline gelişini takip ediyor – uzun süredir değer verdiği bir rüya, dansın en parlak sahne ışıklarından birinde yaşadığı kendinden şüpheyle zaman zaman paramparça oluyor. Sevdiği insanlar ona pek yardımcı olmuyor: erkek arkadaşı ve dans partneri, en iyi arkadaşı onu yeni bir aşk için terk edince üzülüyor. Annesi Cece, “bize hayallerinizin peşinden gitmenin beyazların işi olduğunu söylediğini” ve babasının uzun süredir olay yerinden uzak durduğunu anlatıyor. Büyürken, yalnızca ağabeyi Paul, Cece’yi kayıtsız şartsız destekledi; Ancak Paul, bağımlılığıyla mücadele ediyor ve yıllardır kayıp.
Cece’nin korkuları, tıpkı kendi (beyaz) yönetmeni Kaz’ın “Afrikalı Amerikalıların sözlü geleneğini sahneye taşıyacağını” umduğu bir bale yazarken rakip bir dans şirketinin kurucusunun onu kaçırmaya çalışmasıyla artar. . tıpkı Rus köylülerinin eski masallarının kanonlaştırıldığı gibi.” Sadece Cece, yeni balenin onun siyahlığından yararlandığını düşünüyor. “Bu şirkette ne zaman kendimi evimde hissetmeye başlasam,” diye yakınıyor, “kendi farkım aklıma geliyor.”
Cuffy’nin romanı, böyle bir yolculuğun sonuna ulaşmanın ve belirli bir alanda ‘ilk’ seçilmenin bedelini inceleyerek, sanatsal ayrıma giden zorlu yolculuk hakkında tanıdık anlatıların ötesine geçiyor. Cece, şirketindeki beyaz dansçıların somutlaştırdığı fiziksel zarafet ve güzellikten yoksun olduğuna inanıyor. School of American Ballet’te genç bir dansçı olarak, “Siyahlığımla karakterize edildim ve o zamanlar onu silmeye, siyahlığımı mükemmellikle alakasız hale getirmeye kararlıydım” diye hatırlıyor.
Cece ile erkek arkadaşı arasında yaşanan kriz duygusal sınırlarını zorlayınca Kaz, biraz ara vermesi konusunda ısrar eder. Annesine yapılan bir ziyaret Paul’ün nerede olduğunu öğrenince Paul onu bulmaya koyulur ve kendine olan güvenini yeniden kazanır.
Cuffy, okuyucuyu ustalıkla dansçının vücuduna yerleştirirken, öğretmenler Cece’nin kaslarını kemiğe kadar çalıştırıyor ve onu fiziksel sınırlarının ötesine itiyor. Cuffy, meslekten olmayan kişiyi bunaltabilecek dansla ilgili uzun pasajlar yoluyla, gerçek bir şefkat, en azından kendisinden, alamayan bir kadının içsel şekil bozukluğunu etkili bir şekilde dışsallaştırır.
Magogodi oaMphela Makhene’nin çalışmalarında apartheid’in dehşeti bedenleri ve ruhları travmatize ediyor INNARDS (Norton, 208 sayfa, 27,95 ABD doları)beyaz sakinlerin “etleri çöpe atacak kadar zengin” olduğu ve siyah sakinlerin varsa bile çok az elektriğe sahip olduğu Güney Afrika’nın Soweto kentindeki şehir sakinlerinin kesişen hayatlarının izini süren etkileyici bir koleksiyon.
Bazen rahatsız edici olan konusuna çıplak elle yaklaşan Makhene, habis siyasi güçlerin insan ruhunu nasıl hem tahrip edip hem de canlandırabileceğini ortaya koydukları için merak uyandıran birbirine bağlı anlatıları bir araya getiriyor.
Kızılderililer Uçamaz, kocası kaybolan Hintli bir kadının şiddetli sorgulamasıyla başlar. Polis ve onlar onun nerede olduğunu bilmek istiyorlar, ancak çok geçmeden apartheid yanlısı bir polis departmanıyla işbirliği yapmak için devrimci arkadaşlarına sırt çevirmiş olabileceği anlaşılacak. Makhene’nin yürek burkan düzyazısı, sevdiği kişinin kaderinden korkan bir kadının kederini anlatıyor: “Çocuğu olan bir kadın gibi önemsiyordu.”
“Kara Noel”de bir kız öğrenci, anaokulunun çitine bağlanmış ve ateşe verilmiş bir adamın yanan cesediyle karşılaştıktan sonra sessiz kalır. Bir evi, buzdolabı ve paylaşmak zorunda olmadığı bir yatağı olan zengin bir kadının geleceğini hayal etse de, rüyaları tıpkı Noel’i gibi, kapısının dışındaki şiddet ve yanık “domuz eti” kokusuyla bozulur. “tuzla, çürümeyle ve demirle.”
Makhene’nin duyusal ayrıntıları tüyler ürpertici olana yöneliyor: güneş cildi “ekşimiş” hale getiriyor; Kızarmış bir tavuğun “sulu iç organları” “kemiklidir”; Gövdeler kauçuk boru ile sarılır; ölü köpekler sokakta “çürür”; Bir yatağın “bağırsakları” bile “delinir”. Bu vahşet kataloğu, bir nüfusun sömürgecilik tarafından mecazi ve gerçek anlamda bağırsaklarını deşmesini yansıtıyor.
Bu, hiçbir yerde, çocuklarına gitmek için dünyayı dolaşırken bir babanın ölüm haberini takip eden kapak hikayesinden daha doğru değil. Makhene, vücudu pisliğe dönüştüğünde, “kurtlu bağırsaklar onu ziyafet ve besi için katlediyor” diye yazıyor, bu, apartheid’in sömürülmesi için tüyler ürpertici bir alegori.
Kuzey ve Güney Kore arasındaki askerden arındırılmış bölge, Mirinae Lees’teki birbiriyle bağlantılı hikayelerin zeminini oluşturuyor. 8 YÜZYILLIK BİR TRANSKİSTİN HAYATI (Harper, 290 sayfa, 30 dolar). 100 yaşında esrarengiz bir huzurevi sakini olan Mook Miran, iki savaşı ve modern Kore tarihinin en çalkantılı yıllarını kapsayan uzun yaşamının çeşitli noktalarında bir “köle” olduğunu iddia ediyor. kaçış sanatçısı. Katil. Terörist. Casus. Sevgili. Ve anne.” Lee’nin büyüleyici kitabı, Mook’un Kuzey Kore’deki bir köyden kaçışından sorunlu zihninin asla tam olarak yerleşemeyeceği bir evlilik hayatına kadar bu enkarnasyonların her birini anlatıyor.
“Toprağı Yemeyi Bıraktığımda”, Mook’u alkolik bir babanın, sofistike ama istismara uğramış bir annenin kızı olarak ve vücudun su ihtiyacına benzettiği toprak yemeye yönelik “saf bir dürtü” olarak izliyor. Mook, “Canavar” babasının annesini bayıltarak Mook’un olağanüstü bir yaşam sürmesinin yolunu açmasının ardından meseleyi kendi eline alır.
Storyteller’da, 2. Dünya Savaşı sırasında şekil değiştirmeyi ve yaratıcı hikayeler anlatmayı öğrenerek akıl almaz şiddetten sağ kurtulan Japon askerleri için rahatlatıcı bir kadın. Cuffy ve Makhene gibi, Lee de karakterlerinin ıstırabından asla çekinmez, bu bir tür kurtuluş getirse bile. Mook, sıradan insanların askeri üssün dışındaki hayatlarının “muhteşem gündelikliğine” nadiren göz attığı için, “Sefalet içinde debelenen günlük hayat, bazen güzelliği en beklenmedik yarıkta bulmaya yol açtı,” diyor.
Daha az yetenekli ellerde, Mook’un anlatıcı olarak aldatmacası ve hayatının kronolojik sıra dışı tasviri kafa karıştırıcı olabilir, ancak Lee, hikayeler arasındaki bağlantıları güçlendirmek için doğru ayrıntıları baştan sona atlar. Mook’un casusluk maceraları, daha samimi dramalarından biraz daha az çekici gelse de Lee, “Confessions”da dağılan ilişkileri için yas tutan Mook’un evlatlık kızı ve damadı da dahil olmak üzere diğer aile üyelerinin hikayeleriyle Mook’un evrenini genişleterek okuyucuları büyülüyor. “İtiraflar” da “Önce.”
Uzun süredir kayıp olan karısı olan ya da olmayan bir kadınla yeniden bir araya gelen bir adam hakkındaki sürükleyici “Ben, Kendim ve Köstebek”, koleksiyonun belki de en çekici taktiğinin altını çiziyor: okuyucunun neyin gerçek olduğu hakkında tahmin yürütmesini sağlamak.
Laura Warrell, Sweet, Soft, Plenty Rhythm’in yazarıdır.
Cece’nin korkuları, tıpkı kendi (beyaz) yönetmeni Kaz’ın “Afrikalı Amerikalıların sözlü geleneğini sahneye taşıyacağını” umduğu bir bale yazarken rakip bir dans şirketinin kurucusunun onu kaçırmaya çalışmasıyla artar. . tıpkı Rus köylülerinin eski masallarının kanonlaştırıldığı gibi.” Sadece Cece, yeni balenin onun siyahlığından yararlandığını düşünüyor. “Bu şirkette ne zaman kendimi evimde hissetmeye başlasam,” diye yakınıyor, “kendi farkım aklıma geliyor.”
Cuffy’nin romanı, böyle bir yolculuğun sonuna ulaşmanın ve belirli bir alanda ‘ilk’ seçilmenin bedelini inceleyerek, sanatsal ayrıma giden zorlu yolculuk hakkında tanıdık anlatıların ötesine geçiyor. Cece, şirketindeki beyaz dansçıların somutlaştırdığı fiziksel zarafet ve güzellikten yoksun olduğuna inanıyor. School of American Ballet’te genç bir dansçı olarak, “Siyahlığımla karakterize edildim ve o zamanlar onu silmeye, siyahlığımı mükemmellikle alakasız hale getirmeye kararlıydım” diye hatırlıyor.
Cece ile erkek arkadaşı arasında yaşanan kriz duygusal sınırlarını zorlayınca Kaz, biraz ara vermesi konusunda ısrar eder. Annesine yapılan bir ziyaret Paul’ün nerede olduğunu öğrenince Paul onu bulmaya koyulur ve kendine olan güvenini yeniden kazanır.
Cuffy, okuyucuyu ustalıkla dansçının vücuduna yerleştirirken, öğretmenler Cece’nin kaslarını kemiğe kadar çalıştırıyor ve onu fiziksel sınırlarının ötesine itiyor. Cuffy, meslekten olmayan kişiyi bunaltabilecek dansla ilgili uzun pasajlar yoluyla, gerçek bir şefkat, en azından kendisinden, alamayan bir kadının içsel şekil bozukluğunu etkili bir şekilde dışsallaştırır.
Magogodi oaMphela Makhene’nin çalışmalarında apartheid’in dehşeti bedenleri ve ruhları travmatize ediyor INNARDS (Norton, 208 sayfa, 27,95 ABD doları)beyaz sakinlerin “etleri çöpe atacak kadar zengin” olduğu ve siyah sakinlerin varsa bile çok az elektriğe sahip olduğu Güney Afrika’nın Soweto kentindeki şehir sakinlerinin kesişen hayatlarının izini süren etkileyici bir koleksiyon.
Bazen rahatsız edici olan konusuna çıplak elle yaklaşan Makhene, habis siyasi güçlerin insan ruhunu nasıl hem tahrip edip hem de canlandırabileceğini ortaya koydukları için merak uyandıran birbirine bağlı anlatıları bir araya getiriyor.
Kızılderililer Uçamaz, kocası kaybolan Hintli bir kadının şiddetli sorgulamasıyla başlar. Polis ve onlar onun nerede olduğunu bilmek istiyorlar, ancak çok geçmeden apartheid yanlısı bir polis departmanıyla işbirliği yapmak için devrimci arkadaşlarına sırt çevirmiş olabileceği anlaşılacak. Makhene’nin yürek burkan düzyazısı, sevdiği kişinin kaderinden korkan bir kadının kederini anlatıyor: “Çocuğu olan bir kadın gibi önemsiyordu.”
“Kara Noel”de bir kız öğrenci, anaokulunun çitine bağlanmış ve ateşe verilmiş bir adamın yanan cesediyle karşılaştıktan sonra sessiz kalır. Bir evi, buzdolabı ve paylaşmak zorunda olmadığı bir yatağı olan zengin bir kadının geleceğini hayal etse de, rüyaları tıpkı Noel’i gibi, kapısının dışındaki şiddet ve yanık “domuz eti” kokusuyla bozulur. “tuzla, çürümeyle ve demirle.”
Makhene’nin duyusal ayrıntıları tüyler ürpertici olana yöneliyor: güneş cildi “ekşimiş” hale getiriyor; Kızarmış bir tavuğun “sulu iç organları” “kemiklidir”; Gövdeler kauçuk boru ile sarılır; ölü köpekler sokakta “çürür”; Bir yatağın “bağırsakları” bile “delinir”. Bu vahşet kataloğu, bir nüfusun sömürgecilik tarafından mecazi ve gerçek anlamda bağırsaklarını deşmesini yansıtıyor.
Bu, hiçbir yerde, çocuklarına gitmek için dünyayı dolaşırken bir babanın ölüm haberini takip eden kapak hikayesinden daha doğru değil. Makhene, vücudu pisliğe dönüştüğünde, “kurtlu bağırsaklar onu ziyafet ve besi için katlediyor” diye yazıyor, bu, apartheid’in sömürülmesi için tüyler ürpertici bir alegori.
Kuzey ve Güney Kore arasındaki askerden arındırılmış bölge, Mirinae Lees’teki birbiriyle bağlantılı hikayelerin zeminini oluşturuyor. 8 YÜZYILLIK BİR TRANSKİSTİN HAYATI (Harper, 290 sayfa, 30 dolar). 100 yaşında esrarengiz bir huzurevi sakini olan Mook Miran, iki savaşı ve modern Kore tarihinin en çalkantılı yıllarını kapsayan uzun yaşamının çeşitli noktalarında bir “köle” olduğunu iddia ediyor. kaçış sanatçısı. Katil. Terörist. Casus. Sevgili. Ve anne.” Lee’nin büyüleyici kitabı, Mook’un Kuzey Kore’deki bir köyden kaçışından sorunlu zihninin asla tam olarak yerleşemeyeceği bir evlilik hayatına kadar bu enkarnasyonların her birini anlatıyor.
“Toprağı Yemeyi Bıraktığımda”, Mook’u alkolik bir babanın, sofistike ama istismara uğramış bir annenin kızı olarak ve vücudun su ihtiyacına benzettiği toprak yemeye yönelik “saf bir dürtü” olarak izliyor. Mook, “Canavar” babasının annesini bayıltarak Mook’un olağanüstü bir yaşam sürmesinin yolunu açmasının ardından meseleyi kendi eline alır.
Storyteller’da, 2. Dünya Savaşı sırasında şekil değiştirmeyi ve yaratıcı hikayeler anlatmayı öğrenerek akıl almaz şiddetten sağ kurtulan Japon askerleri için rahatlatıcı bir kadın. Cuffy ve Makhene gibi, Lee de karakterlerinin ıstırabından asla çekinmez, bu bir tür kurtuluş getirse bile. Mook, sıradan insanların askeri üssün dışındaki hayatlarının “muhteşem gündelikliğine” nadiren göz attığı için, “Sefalet içinde debelenen günlük hayat, bazen güzelliği en beklenmedik yarıkta bulmaya yol açtı,” diyor.
Daha az yetenekli ellerde, Mook’un anlatıcı olarak aldatmacası ve hayatının kronolojik sıra dışı tasviri kafa karıştırıcı olabilir, ancak Lee, hikayeler arasındaki bağlantıları güçlendirmek için doğru ayrıntıları baştan sona atlar. Mook’un casusluk maceraları, daha samimi dramalarından biraz daha az çekici gelse de Lee, “Confessions”da dağılan ilişkileri için yas tutan Mook’un evlatlık kızı ve damadı da dahil olmak üzere diğer aile üyelerinin hikayeleriyle Mook’un evrenini genişleterek okuyucuları büyülüyor. “İtiraflar” da “Önce.”
Uzun süredir kayıp olan karısı olan ya da olmayan bir kadınla yeniden bir araya gelen bir adam hakkındaki sürükleyici “Ben, Kendim ve Köstebek”, koleksiyonun belki de en çekici taktiğinin altını çiziyor: okuyucunun neyin gerçek olduğu hakkında tahmin yürütmesini sağlamak.
Laura Warrell, Sweet, Soft, Plenty Rhythm’in yazarıdır.