dunyadan
Aktif Üye
Ursula K. Le Guin tarafından yazılan popüler bir çocuk kitabı serisinin yeniden baskılarında “topal”, “aptal” ve “aptal” kelimeleri çıkarılmıştır. Agatha Christie’nin romanlarında “Doğulu”, “Çingene” ve “yerli” gibi terimler kaldırıldı ve Ian Fleming’in “James Bond” kitaplarının gözden geçirilmiş versiyonları ırkçı ve cinsiyetçi ifadelerden arındırıldı. Roald Dahl klasikleri, “şişman” ve “çirkin” gibi sıfatların yanı sıra karakterlerin cinsiyeti ve ten rengine yapılan göndermelerden çoktan sıyrıldı.
Son haftalarda birkaç saygın yazarın mirasının tanınmış eserlerin parçalarını değiştirdiği öğrenilince, klasiklerin güncel hassasiyetlere uyarlanması için güncellenip güncellenmeyeceği ve nasıl yapılacağı sorusu okuyucuları ve edebiyat dünyasını ikiye ayırdı.
Önceki yıllarda yayınlanan kitaplarda, genellikle küçük bir tantanayla bazı değişiklikler yapılmış olsa da, saldırgan dili ortadan kaldırmaya yönelik mevcut girişimlerin çoğu sistematiktir ve yoğun kamuoyu incelemesine yol açmıştır. Bu çaba, yayıncıları ve mülkleri, bir yazarın asıl amacını korurken çalışmalarının yankı uyandırmaya ve satmaya devam etmesini sağlamaya çalışırken hararetli bir tartışmanın merkezine koydu.
Doğru dengeyi bulmak hassas bir eylemdir: kısmen iş kararı, kısmen de bir yazarın başka bir zamandan dünya görüşünü bugüne uyarlamak için ustaca bir araya getirme.
Christie’nin torunu ve Agatha Christie Ltd.’nin başkanı ve genel müdürü James Prichard, “Büyük büyükannem kimseyi gücendirmek istemezdi,” dedi. “Kitaplarımızda saldırgan dil dediğim şeyi bırakmamız gerektiğini düşünmüyorum çünkü dürüst olmak gerekirse tek umursadığım, insanların Agatha Christie hikayelerinden sonsuza kadar keyif alabilmesi.”
Tatbikatın finansal ve kültürel etkisi çok büyük. Dahl, Christie ve Fleming gibi yazarlar toplu olarak milyarlarca kitap sattılar ve romanları kazançlı film serileri doğurdu. 2021’de Netflix, The BFG gibi klasiklerin hakları da dahil olmak üzere Roald Dahl Story Company’yi 1 milyar dolara satın aldı. Çalışmaları, iğrenç ve bazen açıkça ırkçı ifadelerle olduğu gibi bırakmak, yeni bir izleyici kitlesini yabancılaştırabilir ve bir yazarın itibarına ve mirasına zarar verebilir.
Ancak bir metni değiştirmenin kendi riskleri vardır. Eleştirmenler, kitapların ölümünden sonra düzenlenmesinin yazarların yaratıcı özerkliğine bir hakaret olduğunu ve sansüre varabileceğini ve bağnazlığın kökünü kazımak için iyi niyetli bir çabanın bile daha derin bir değişime kapı açabileceğini söylüyor.
PEN America’nın yönetici direktörü Suzanne Nossel, “Oluşturduğunuz emsali ve farklı bir makyaj veya ideolojiye sahip biri bir kalem alıp bir şeyler karalamaya başlarsa ne olacağını düşünmek istiyorsunuz” dedi.
Değişiklikler aynı zamanda bir yazarın ırksal ve kültürel önyargılarına dair kanıtları silerek ve edebiyatın yaratıldığı yeri ve zamanı yansıtma yeteneğini baltalayarak edebi ve tarihi kayıtları yeniden şekillendirebilir. Nossel, “Bazen tarihi değer, bir şeyin neden saldırgan olduğuyla yakından bağlantılıdır.” Dedi.
O zaman orijinal eserleri takdir eden okuyucuların isyan etme şansı var.
Dahl hayranları, Şubat ayında İngiliz yayıncısının çocuk kitaplarındaki yüzlerce kelimeyi değiştirdiği haberine öfkelendi. İlk olarak bir İngiliz gazetesi olan The Telegraph tarafından bildirilen değişiklikler, Dahl’ın mülkünün 2020’de yazarın çalışmalarını incelemeye başlamasından ve “çocuk edebiyatına dahil olma ve erişilebilirliği” değerlendirmeyi amaçlayan Inclusive Minds danışmanlığından sonra yapıldı.
Tepki hemen oldu. Salman Rushdie değişiklikleri “saçma sansür” olarak nitelendirdi ve “Dahl malikanesi utanmalı” diye tweet attı. Philip Pullman, BBC Radio 4’e Dahl’ın kitaplarını yazarın izni olmadan değiştirmektense baskıdan kaldırmanın daha iyi olduğunu söyledi. Tepki o kadar yoğundu ki Dahl’ın yayıncısı Puffin, orijinal metinleri tercih eden okuyucular için değiştirilmemiş metinleri basılı tutacağını duyurdu.
Roald Dahl Story Company sözcüsü Rick Behari, Şubat ayında yaptığı açıklamada, “Kitabın kapağı ve sayfa düzeni gibi diğer ayrıntıları güncellerken kullanılan dili gözden geçirmek alışılmadık bir durum değil,” dedi ve “saygısızlığı” denediklerini ekledi. ve orijinal metnin sert kenarlı ruhu.”
Klasik metinlerdeki saldırgan dille – özellikle ırkçı terim ve imgelerle – nasıl başa çıkılacağı sorusu, çocuk edebiyatında uzun zamandır bir konu olmuştur. Yaklaşık on yıl önce, “Huckleberry Finn” dergisinin bir sayısı, böylesine saldırgan bir kelimenin okulları romanın atamasını kaldırmaya sevk edeceğinden korkarak ırkçı bir sıfatı “köle” kelimesiyle değiştirdi. Daha aşırı durumlarda, başlıklar tedavülden çekilmiştir. 2007’de Hergé’nin “Tenten in the Congo” adlı eseri ırkçılıkla ilgili endişeler nedeniyle kütüphane ve kitapçılardaki çocuk bölümünden kaldırıldı; Kitap artık Amerika Birleşik Devletleri’nde geniş çapta dağıtılmıyor.
Son zamanlarda, mülkü Dr. Seuss, aşırı ırksal ve etnik klişeler içerdikleri için altı kitabının artık yayınlanmayacağını duyurdu. Bu başlıklar arasında, ilk olarak 1937’de yayınlanan ilk çocuk kitabı ve Asyalı bir adamın kaba bir karikatürünü içeren Mulberry Caddesi’nde Gördüğümü Düşünmek vardı.
Eski metinler yeni baskılarla düzenli olarak güncellenirken, son yıllarda yayıncılar ve mülkler, okuyucuyu rahatsız edebilecek pasajları bulmak ve değiştirmek için edebi klasikleri daha sistematik bir şekilde aramaya başladılar. Yayıncılar, çoğu durumda müdahalelerin bir avuç kelimeyi kapsadığını ve hikayenin tamamını etkilemediğini söylüyor.
Yayıncılık endüstrisindeki bazıları, bir yazarın dünya görüşündeki daha incelikli ve yaygın önyargıları dikkate almadan saldırgan terimlerin akılsızca silinmesi yerine, değişikliklerin dikkatli bir şekilde yapılması koşuluyla, eski çalışmaları daha kapsayıcı hale getirme çabalarını bir ilerleme işareti olarak görüyor.
Yazarlara ve yayıncılara kültürel doğruluk okuması ve diğer editoryal hizmetler sağlayan bir şirket olan Kevin Anderson & Associates’te bir duyarlılık editörleri ekibine liderlik eden Hannah Gómez, “Tıpkı ders kitaplarını güncellemeniz gibi iyi bir uygulama olduğunu düşünüyorum” dedi. “En büyük sorun, kültürel doğruluğu veya hassasiyeti kolayca eklenebilecek veya ikame edilebilecek bir şey olarak ele almaktır.”
Bazı yazarlar, rahatsız edici pasaj eleştirileriyle karşılaştıklarında kitaplarını değiştirerek yanıt verdiler. Dahl, 1970’lerde Charlie and the Chocolate Factory’de değişiklikler yaptı. Fabrika işçilerini Afrika’dan gelen koyu tenli cüceler olarak tasvirinin ırkçı olduğu yönündeki şikayetlerle karşı karşıya kaldığında, işçileri Loompaland adlı kurgusal bir ülkeden küçük insanlar olan Oompa Loompas’a dönüştürdü.
Ancak bir yazar artık hayatta olmadığında, ölümünden sonra gözden geçirme süreci daha zor olabilir.
Bilim kurgu yazarı Le Guin’in oğlu ve edebiyat vasisi Theo Downes-Le Guin, geçen yılın sonlarında bir yayıncıdan çocuklarının ” Catwings ” serisinde değişiklik yapmak için izin isteyen bir e-posta aldığında şaşırdı . İlk olarak 1988’de yayınlanan kitaplar, doğuştan kanatlı bir grup kedi yavrusunu konu alıyor.
İlk başta, birkaç kitaptaki bir avuç kelimeden oluşan düzenlemeleri onaylamak arasında kaldı. Bir röportajda “Ursula sözlerinde son derece dikkatliydi, bu nedenle bir yedek asla aynı anlama gelmeyecek” dedi.
Sonunda revizyonların okuyuculara fayda sağlayacağına karar verdi. Simon & Schuster’s Atheneum Books tarafından bu sonbaharda yayınlanacak yeni baskılarda, “topal” ve “aptal” gibi bir avuç sözcük değiştirildi ve okuyucuları güncelleme konusunda uyarmak için bir not eklendi.
Downes-Le Guin, “Biraz dil nüansı kayboldu, ancak bir şeyler de kazanıldı” dedi. “Kazandığımız şey, gücendirmeme potansiyeli.”
Christie’nin bazı romanlarında yaptığı son revizyonlarda – daha önce The Telegraph tarafından bildirilen değişiklikler – emlak, okuyucuları rahatsız edebilecek ifadeler için kitapları taradı. Prichard, duyarlılık okuyucularına güvenmediğini, ancak bazen mülklerindeki diğer kişilere danıştıktan sonra, herhangi bir değişikliği kendisinin onayladığını söyledi. Değişikliklerin çoğu küçük ve açıkça bağnaz bir dil içeriyor. “Kaldırdığımız kelimeler, dürüst olmak gerekirse benim söylemek istemediğim ve sizin de gazetenize koymak istemediğiniz kelimelerdir” dedi.
Prichard, kısmen, mülkün geçen yıl bir film uyarlaması yayınlandığında romanın bir film baskısını yayınlaması nedeniyle Death on the Nile’da daha kapsamlı değişiklikler yapıldığını söyledi. “Yeni kitleler geliyor ve belki de geleneksel kitap okuyucuları değil, bu yüzden yaptığımız bazı değişiklikler her zamanki hafif dokunuşlarımızdan biraz daha fazla olabilir” dedi. Değişiklikler arasında: “Doğulu” terimi kaldırıldı, siyah bir hizmetkarın ırkının tanımı kaldırıldı ve Nubia halkına yapılan atıflar kaldırıldı.
Christie’nin çalışmalarında ölümünden sonra yapılan önceki revizyonların değerli olduğunu kanıtladı, dedi. 1980’lerde, Britanya’daki kitaplarından birinin adından ırkçı bir takma ad çıkarıldı; Prichard, kitabın adının Ve Sonra Hiç Yoktu olduğunu ve Christie’nin en çok satan kitabı olmaya devam ettiğini söyledi.
“Bu değişiklikleri yapmasaydık,” dedi, “muhtemelen tamamen yayınlanamaz olurdu.”
Alex Marshall raporlamaya katkıda bulundu.
Son haftalarda birkaç saygın yazarın mirasının tanınmış eserlerin parçalarını değiştirdiği öğrenilince, klasiklerin güncel hassasiyetlere uyarlanması için güncellenip güncellenmeyeceği ve nasıl yapılacağı sorusu okuyucuları ve edebiyat dünyasını ikiye ayırdı.
Önceki yıllarda yayınlanan kitaplarda, genellikle küçük bir tantanayla bazı değişiklikler yapılmış olsa da, saldırgan dili ortadan kaldırmaya yönelik mevcut girişimlerin çoğu sistematiktir ve yoğun kamuoyu incelemesine yol açmıştır. Bu çaba, yayıncıları ve mülkleri, bir yazarın asıl amacını korurken çalışmalarının yankı uyandırmaya ve satmaya devam etmesini sağlamaya çalışırken hararetli bir tartışmanın merkezine koydu.
Doğru dengeyi bulmak hassas bir eylemdir: kısmen iş kararı, kısmen de bir yazarın başka bir zamandan dünya görüşünü bugüne uyarlamak için ustaca bir araya getirme.
Christie’nin torunu ve Agatha Christie Ltd.’nin başkanı ve genel müdürü James Prichard, “Büyük büyükannem kimseyi gücendirmek istemezdi,” dedi. “Kitaplarımızda saldırgan dil dediğim şeyi bırakmamız gerektiğini düşünmüyorum çünkü dürüst olmak gerekirse tek umursadığım, insanların Agatha Christie hikayelerinden sonsuza kadar keyif alabilmesi.”
Tatbikatın finansal ve kültürel etkisi çok büyük. Dahl, Christie ve Fleming gibi yazarlar toplu olarak milyarlarca kitap sattılar ve romanları kazançlı film serileri doğurdu. 2021’de Netflix, The BFG gibi klasiklerin hakları da dahil olmak üzere Roald Dahl Story Company’yi 1 milyar dolara satın aldı. Çalışmaları, iğrenç ve bazen açıkça ırkçı ifadelerle olduğu gibi bırakmak, yeni bir izleyici kitlesini yabancılaştırabilir ve bir yazarın itibarına ve mirasına zarar verebilir.
Ancak bir metni değiştirmenin kendi riskleri vardır. Eleştirmenler, kitapların ölümünden sonra düzenlenmesinin yazarların yaratıcı özerkliğine bir hakaret olduğunu ve sansüre varabileceğini ve bağnazlığın kökünü kazımak için iyi niyetli bir çabanın bile daha derin bir değişime kapı açabileceğini söylüyor.
PEN America’nın yönetici direktörü Suzanne Nossel, “Oluşturduğunuz emsali ve farklı bir makyaj veya ideolojiye sahip biri bir kalem alıp bir şeyler karalamaya başlarsa ne olacağını düşünmek istiyorsunuz” dedi.
Değişiklikler aynı zamanda bir yazarın ırksal ve kültürel önyargılarına dair kanıtları silerek ve edebiyatın yaratıldığı yeri ve zamanı yansıtma yeteneğini baltalayarak edebi ve tarihi kayıtları yeniden şekillendirebilir. Nossel, “Bazen tarihi değer, bir şeyin neden saldırgan olduğuyla yakından bağlantılıdır.” Dedi.
O zaman orijinal eserleri takdir eden okuyucuların isyan etme şansı var.
Dahl hayranları, Şubat ayında İngiliz yayıncısının çocuk kitaplarındaki yüzlerce kelimeyi değiştirdiği haberine öfkelendi. İlk olarak bir İngiliz gazetesi olan The Telegraph tarafından bildirilen değişiklikler, Dahl’ın mülkünün 2020’de yazarın çalışmalarını incelemeye başlamasından ve “çocuk edebiyatına dahil olma ve erişilebilirliği” değerlendirmeyi amaçlayan Inclusive Minds danışmanlığından sonra yapıldı.
Tepki hemen oldu. Salman Rushdie değişiklikleri “saçma sansür” olarak nitelendirdi ve “Dahl malikanesi utanmalı” diye tweet attı. Philip Pullman, BBC Radio 4’e Dahl’ın kitaplarını yazarın izni olmadan değiştirmektense baskıdan kaldırmanın daha iyi olduğunu söyledi. Tepki o kadar yoğundu ki Dahl’ın yayıncısı Puffin, orijinal metinleri tercih eden okuyucular için değiştirilmemiş metinleri basılı tutacağını duyurdu.
Roald Dahl Story Company sözcüsü Rick Behari, Şubat ayında yaptığı açıklamada, “Kitabın kapağı ve sayfa düzeni gibi diğer ayrıntıları güncellerken kullanılan dili gözden geçirmek alışılmadık bir durum değil,” dedi ve “saygısızlığı” denediklerini ekledi. ve orijinal metnin sert kenarlı ruhu.”
Klasik metinlerdeki saldırgan dille – özellikle ırkçı terim ve imgelerle – nasıl başa çıkılacağı sorusu, çocuk edebiyatında uzun zamandır bir konu olmuştur. Yaklaşık on yıl önce, “Huckleberry Finn” dergisinin bir sayısı, böylesine saldırgan bir kelimenin okulları romanın atamasını kaldırmaya sevk edeceğinden korkarak ırkçı bir sıfatı “köle” kelimesiyle değiştirdi. Daha aşırı durumlarda, başlıklar tedavülden çekilmiştir. 2007’de Hergé’nin “Tenten in the Congo” adlı eseri ırkçılıkla ilgili endişeler nedeniyle kütüphane ve kitapçılardaki çocuk bölümünden kaldırıldı; Kitap artık Amerika Birleşik Devletleri’nde geniş çapta dağıtılmıyor.
Son zamanlarda, mülkü Dr. Seuss, aşırı ırksal ve etnik klişeler içerdikleri için altı kitabının artık yayınlanmayacağını duyurdu. Bu başlıklar arasında, ilk olarak 1937’de yayınlanan ilk çocuk kitabı ve Asyalı bir adamın kaba bir karikatürünü içeren Mulberry Caddesi’nde Gördüğümü Düşünmek vardı.
Eski metinler yeni baskılarla düzenli olarak güncellenirken, son yıllarda yayıncılar ve mülkler, okuyucuyu rahatsız edebilecek pasajları bulmak ve değiştirmek için edebi klasikleri daha sistematik bir şekilde aramaya başladılar. Yayıncılar, çoğu durumda müdahalelerin bir avuç kelimeyi kapsadığını ve hikayenin tamamını etkilemediğini söylüyor.
Yayıncılık endüstrisindeki bazıları, bir yazarın dünya görüşündeki daha incelikli ve yaygın önyargıları dikkate almadan saldırgan terimlerin akılsızca silinmesi yerine, değişikliklerin dikkatli bir şekilde yapılması koşuluyla, eski çalışmaları daha kapsayıcı hale getirme çabalarını bir ilerleme işareti olarak görüyor.
Yazarlara ve yayıncılara kültürel doğruluk okuması ve diğer editoryal hizmetler sağlayan bir şirket olan Kevin Anderson & Associates’te bir duyarlılık editörleri ekibine liderlik eden Hannah Gómez, “Tıpkı ders kitaplarını güncellemeniz gibi iyi bir uygulama olduğunu düşünüyorum” dedi. “En büyük sorun, kültürel doğruluğu veya hassasiyeti kolayca eklenebilecek veya ikame edilebilecek bir şey olarak ele almaktır.”
Bazı yazarlar, rahatsız edici pasaj eleştirileriyle karşılaştıklarında kitaplarını değiştirerek yanıt verdiler. Dahl, 1970’lerde Charlie and the Chocolate Factory’de değişiklikler yaptı. Fabrika işçilerini Afrika’dan gelen koyu tenli cüceler olarak tasvirinin ırkçı olduğu yönündeki şikayetlerle karşı karşıya kaldığında, işçileri Loompaland adlı kurgusal bir ülkeden küçük insanlar olan Oompa Loompas’a dönüştürdü.
Ancak bir yazar artık hayatta olmadığında, ölümünden sonra gözden geçirme süreci daha zor olabilir.
Bilim kurgu yazarı Le Guin’in oğlu ve edebiyat vasisi Theo Downes-Le Guin, geçen yılın sonlarında bir yayıncıdan çocuklarının ” Catwings ” serisinde değişiklik yapmak için izin isteyen bir e-posta aldığında şaşırdı . İlk olarak 1988’de yayınlanan kitaplar, doğuştan kanatlı bir grup kedi yavrusunu konu alıyor.
İlk başta, birkaç kitaptaki bir avuç kelimeden oluşan düzenlemeleri onaylamak arasında kaldı. Bir röportajda “Ursula sözlerinde son derece dikkatliydi, bu nedenle bir yedek asla aynı anlama gelmeyecek” dedi.
Sonunda revizyonların okuyuculara fayda sağlayacağına karar verdi. Simon & Schuster’s Atheneum Books tarafından bu sonbaharda yayınlanacak yeni baskılarda, “topal” ve “aptal” gibi bir avuç sözcük değiştirildi ve okuyucuları güncelleme konusunda uyarmak için bir not eklendi.
Downes-Le Guin, “Biraz dil nüansı kayboldu, ancak bir şeyler de kazanıldı” dedi. “Kazandığımız şey, gücendirmeme potansiyeli.”
Christie’nin bazı romanlarında yaptığı son revizyonlarda – daha önce The Telegraph tarafından bildirilen değişiklikler – emlak, okuyucuları rahatsız edebilecek ifadeler için kitapları taradı. Prichard, duyarlılık okuyucularına güvenmediğini, ancak bazen mülklerindeki diğer kişilere danıştıktan sonra, herhangi bir değişikliği kendisinin onayladığını söyledi. Değişikliklerin çoğu küçük ve açıkça bağnaz bir dil içeriyor. “Kaldırdığımız kelimeler, dürüst olmak gerekirse benim söylemek istemediğim ve sizin de gazetenize koymak istemediğiniz kelimelerdir” dedi.
Prichard, kısmen, mülkün geçen yıl bir film uyarlaması yayınlandığında romanın bir film baskısını yayınlaması nedeniyle Death on the Nile’da daha kapsamlı değişiklikler yapıldığını söyledi. “Yeni kitleler geliyor ve belki de geleneksel kitap okuyucuları değil, bu yüzden yaptığımız bazı değişiklikler her zamanki hafif dokunuşlarımızdan biraz daha fazla olabilir” dedi. Değişiklikler arasında: “Doğulu” terimi kaldırıldı, siyah bir hizmetkarın ırkının tanımı kaldırıldı ve Nubia halkına yapılan atıflar kaldırıldı.
Christie’nin çalışmalarında ölümünden sonra yapılan önceki revizyonların değerli olduğunu kanıtladı, dedi. 1980’lerde, Britanya’daki kitaplarından birinin adından ırkçı bir takma ad çıkarıldı; Prichard, kitabın adının Ve Sonra Hiç Yoktu olduğunu ve Christie’nin en çok satan kitabı olmaya devam ettiğini söyledi.
“Bu değişiklikleri yapmasaydık,” dedi, “muhtemelen tamamen yayınlanamaz olurdu.”
Alex Marshall raporlamaya katkıda bulundu.