dunyadan
Aktif Üye
RF Kuang’ın Sarı Surat romanıyla ilgili her şey okuyucuları rahatsız etmek için tasarlanmış gibi görünüyor. Telaffuzu zor olan bir başlık ve gösterişli bir ırksal klişe – sarı bir blok üzerinde karikatürize, çekik gözler – içeren kapak var.
Sonra hikayenin kendisi var.İlk bölümlerde beyaz bir yazar, tuhaf bir kazada ölen Çinli-Amerikalı bir yazarın evinden bir el yazmasını çalar ve kendisininmiş gibi dağıtmayı planlar. Ardından, dolambaçlı bir gerilim ve yayıncılık endüstrisinin yaygın beyazlığı ve ırksal kör noktalarına dair sert bir iddianame var.
Edebiyat dünyasındaki insanlar, Kuang’ın kitap sektörünü sert bir şekilde betimlemesine içerliyor veya korkuyla siniyorsa, o zaman mesele bu, dedi.
“Irkçılık hakkında okumak iyi hissettiren bir deneyim olmamalı” dedi. “İnsanların kitaplar hakkında yazmak, pazarlamak ve satmak için eğitilme biçimlerinden rahatsız olmalarını ve odada kimlerin olduğundan ve odada kimlerin olduğu hakkında konuşmalarından rahatsız olmalarını istiyorum.”
“Ve renkli yazarlar için, bu alanlarda nasıl hareket ettiğimizi ve bizim için hangi tuzakların kurulduğunu düşünmek başka bir düzeyde de işe yarıyor” diye ekledi.
En çok satan fantezi yazarı ve Yale’de Doğu Asya Dilleri ve Edebiyatları yüksek lisans öğrencisi olan Kuang, yayıncısı HarperCollins’in genel merkezinde güneşli bir ofiste otururken söyledi. Nisan ayının sonlarıydı ve bir HarperCollins yayıncısı olan William Morrow’un Salı günü yayınlayacağı 2.000 adet Yellowface’i 250 bağımsız kitapçıya göndermek üzere imzalamıştı. Konum, Kuang’ın romanının acımasızca yerdiği sektörde nasıl karşılanabileceğini düşündüğü bir sohbet için garip bir şekilde uygundu.
Romana verilen büyük ölçüde coşkulu ilk tepkilere bakılırsa, edebiyat dünyası boynuzlanmaktan zevk alıyor gibi görünüyor. HarperCollins kitabı altı rakamlı bir meblağ karşılığında satın aldı ve Kuang’ı 10 şehirlik Kuzey Amerika turuna gönderdi. Barnes & Noble, Kuang’ın edebiyatta Asyalı Amerikalı temsili üzerine yazdığı bir makalenin yer aldığı romanın özel bir baskısını yayınlıyor. Bağımsız kitapçılar, Haziran ayı için en iyi ‘Indie Next’ seçimi olarak oyladılar.
Roman, Kuang’ın sarsılmaz doğruluğunu öven Booklist, Publishers Weekly ve Kirkus gibi sektör yayınları tarafından övüldü: “Evet, bu yayıncılık; Sonunda biri yazdı.”
The Other Black Girl adlı romanını yayınlarken siyahi bir kadın olarak kendi deneyimlerinden yararlanan Zakiya Dalila Harris, “Yüksek sesle güldüm ve aynı zamanda inledim,” dedi. “Çok gerçek ve tetikleyici hissettirdi.”
Kitap daha en başından tedirginlik yarattı. Kuang ilk 100 sayfayı edebiyat temsilcisi Hannah Bowman’a gönderdiğinde, Bowman başlangıçta kimsenin onu yayınlamak istemediğini söyleyerek onu projeyi sürdürmekten caydırmaya çalıştı.
Bowman, “Aslında ‘Burada birlikte çalıştığın insanları gücendirebileceğinden korktuğum şeyler var’ dediğim bir konuşma yaptık” diye hatırlıyor.
Kuang’ın ısrarından sonra, Bowman onu gönderdi ve coşkulu yanıt karşısında hoş bir sürpriz oldu. Bowman, “İçerdekileri yayınlamak için, bu sadece bir kedi nanesi, sektöre çok kaba,” dedi. “Okuyan herkes, ‘Bu, söylenmesi gereken bir şeyi söylüyor’ dedi.”
HarperCollins içinde, bazılarının “Yellowface”i şirkete yönelik o kadar da ince olmayan bir eleştiri olarak görüp görmeyeceği konusunda kısa, rahatsız edici bir tartışma oldu.
Kitabı satın alan ve düzenleyen May Chen, “Bizim tarafımızda ‘Aman Tanrım, bu kaldırmayı yazıyor, bu Harper için bir sorun olacak mı?’ Anlatım, Çinli-Amerikalı bir yayın yöneticisi olarak ona acı verici bir şekilde doğru geldi. “Vay canına, bizi seviyor mu?”
26 yaşında, iyi araştırılmış ve düşündürücü fantastik romanlarıyla sadık bir takipçi kitlesi geliştirmiş olan Kuang için, yayıncılık endüstrisinin hicivli bir kavurucu yenilgisini yayınlamak, yaratıcı ve profesyonel bir kumardı. Sosyal medya pazarlama kampanyaları ve endüstri web sitelerinde nefes kesen kitap anlaşması duyuruları ile yayıncılık endüstrisinin yutturmaca makinesinden nasıl yararlandığının kesinlikle farkında. Aynı zamanda, kendisinin ve işinin tanıtılma ve bazen “çeşitli” olarak sınıflandırılma biçimine kızıyor.
“Bütün bunların bir parçası oldum ama bundan da bıktım” dedi. “‘Eh, sen sadece sembolik, farklı bir yazar olduğun için oradasın’ diyenler, kitlenizi veya yayıncılıktaki yerinizi hak etmediğinizi düşünen insanlar değil. Ötekileştirilmiş sesleri desteklemeye çalışan insanlardan da bu söylemi duyuyorsunuz” diye devam etti. “Birisi çeşitlilik kutusunu işaretlemeye çalışıyor diye okunuyormuş hissinden nefret ediyorum.”
Ebeveynleri, dört yaşındayken Çin’in Guangzhou kentinden Teksas’a göç eden Kuang, ailesinin kültürü ve tarihiyle yeniden bağlantı kurmak için ilk romanını yazmaya başladı.
Kuang, Georgetown Üniversitesi’nde tarih okurken bir yıl izin aldı, Pekin’e taşındı ve babasına gönderdiği bir fantezi öyküsünün bölümlerini yazmaya başladı. Bu bölümler, İkinci Çin-Japon Savaşı’na dayanan dövüş sanatlarından etkilenen bir Çin askeri hikayesi olan ilk romanı The Poppy War oldu. Onu bir üçlemenin parçası olarak HarperVoyager’a sattı ve En İyi Roman dalında 2019 Dünya Fantezi Ödülü’ne aday gösterildi.
Kuang, roman kariyerinin yükselişe geçtiği sıralarda, Çin tarihi ve diline dalmış, Cambridge ve Oxford’dan sinoloji alanında yüksek lisans derecesi almıştı. Dostluğu ve akademik atmosferi seviyordu ama akademinin elitist kültüründen rahatsızdı. Bu deneyim, dili sihir gibi kullanabilen güçlü bir çevirmen grubu hakkında 19. yüzyılın ortalarında Oxford’da geçen tarihi bir fantezi romanı olan dördüncü romanı Babel’e ilham verdi.
“Gelincik Savaşı” üçlemesi gibi, “Babil” de karmaşık sorunları keşfetmek için fantezi mecazlarını kullandı: sömürgecilik ve ırkçılığın etkisi ve seçkin kurumların toplumsal eşitsizliği besleme şekli. Kitap, Haberler’ın en çok satanlar listesine girdi ve yaklaşık 350.000 kopya sattı.
Kuang, 2021’in başlarında Yellowface fikri aklına geldiğinde Babel’in taslağını yeni göndermişti. George Floyd’un polis tarafından öldürülmesinin ardından protestoların patlak vermesinden birkaç ay sonraydı ve yayıncılık ve diğer endüstriler de çeşitlilik ve temsil sorunlarıyla boğuşuyordu. Kuang, bu görüşmelerin eyleme dönüşeceğinden şüpheliydi. “Pek çok söz verildi ve pek çok hedef belirlendi ve bence bu sözlerin çok azı tutuldu” dedi.
Kuang için, Çin kültürü Hikayesi ile ilgili en çok satan romanlar yazan bir endüstri sevgilisi olan eski sınıf arkadaşı Athena Liu’ya karşı kızgınlıkla tüketilen, mücadele eden bir romancı olan anlatıcısı June Hayward’ın sert, neşeli ırkçı sesini uyandırmak kolaydı. June’un çarpık görüşüne göre Athena, yalnızca yayıncılar listelerinde Asyalı-Amerikalı bir yazar olmasını istedikleri için başarılı oldu.
Kuang, “Uzun süredir kafamda June’un sesiyle yaşıyorum” dedi. “Güvensizliğin çoğunu içselleştirmeye ve odadaki yeriniz hakkında şüphe duymaya başlıyorsunuz. Kendime sormaya devam ediyorum: işgal ettiğim yeri hak ediyor muyum? Bu seyirciyi hak ediyor muyum?”
Athena, June’un huzurunda aniden bir Netflix anlaşmasını kutlarken sarhoşken boğularak öldükten sonra, June Athena’nın devam eden işini çalar, Birinci Dünya Savaşı sırasında İngilizler tarafından Müttefik cephelerine gönderilen Çinli işçiler hakkında bir roman. Kendisininmiş gibi postalar ve yayıncılar çılgına döner: June, hak ettiğini düşündüğü altı haneli avansı ve en çok satanlar listesini alır.
Çinli işçilerin çektiği acılardan çıkar sağladığı ve kültürel tahsisattan suçlu olduğu ve Twitter’da kendisini Athena’nın eserlerini çalmakla suçlayan isimsiz bir hesap tarafından takip edildiği yönündeki suçlamalardan da rahatsız.
June’un yayıncısı bir skandalı önlemeye çalışır. Bir kitap yayıncısı, onun etnik kökeniyle nazikçe alay ediyor: “Sen… başka bir şey değilsin?” diye soruyor yayıncı, June’un Asyalı olmadığını açıkladıktan sonra. Koreli-Amerikalı bir yazı işleri asistanı, June’a Çinli işçileri tasvirinin saldırgan olmamasını sağlamak için hassas bir okuyucu tutmasını öneriyor. June reddeder ve ardından eleştirmenler tarafından “gerçek olmayan” olmakla eleştirilir.
Kuang ilk taslağı hararetli birkaç ay boyunca yazdığında, çoğunlukla beyaz bir sektörde Asyalı-Amerikalı bir yazar olarak kendi güvensizliklerinden ve deneyimlerinden yararlandı.
“Athena ile, bana ne olabileceğine dair en kötü kabuslarımı işlemeye çalışıyorum” dedi. “Kültür aktarma yeteneği nedeniyle değer verilen ikonik Asyalı yazar. Ve kariyeri, Çin tarihini beyaz okuyuculara, Çinli Amerikalılara açıklayabilen kişi olmaya dayandığından, odadaki diğer tüm Çinli-Amerikalı yazarlardan da ciddi tehdit altındadır. ”
Kuang, büyük bir kurumsal yayıncının sektöre karşı böylesine acımasız bir sümüklü böcek yayınlaması ironisinden zevk alıyor gibi görünüyor. Şubat ayının sonlarında, TikTok ve Instagram’da masum bir şekilde gülümsediği ve Yellowface’in bir kopyasına sarıldığı bir video yayınladı ve “HarperCollins: Sahip olduğumuz yayıncılık endüstrisi hakkında yazdığınız hicvi elbette yayınlayacağız.” “Bizim hakkımızda kötü bir şey söylemediğine eminim.”
HarperCollins ile üç roman daha yayınlamak üzere anlaşma imzalayan Kuang için en büyük mesleki korkuları hakkında yazmak bir tür şeytan çıkarmaydı.
“‘Yellowface’ yazmamın bir nedeni, sonunda onu sayfada yakalamak zorunda kalmamdı” dedi. “Artık tüm anlamsızlıklar örtünün altında.”
Sonra hikayenin kendisi var.İlk bölümlerde beyaz bir yazar, tuhaf bir kazada ölen Çinli-Amerikalı bir yazarın evinden bir el yazmasını çalar ve kendisininmiş gibi dağıtmayı planlar. Ardından, dolambaçlı bir gerilim ve yayıncılık endüstrisinin yaygın beyazlığı ve ırksal kör noktalarına dair sert bir iddianame var.
Edebiyat dünyasındaki insanlar, Kuang’ın kitap sektörünü sert bir şekilde betimlemesine içerliyor veya korkuyla siniyorsa, o zaman mesele bu, dedi.
“Irkçılık hakkında okumak iyi hissettiren bir deneyim olmamalı” dedi. “İnsanların kitaplar hakkında yazmak, pazarlamak ve satmak için eğitilme biçimlerinden rahatsız olmalarını ve odada kimlerin olduğundan ve odada kimlerin olduğu hakkında konuşmalarından rahatsız olmalarını istiyorum.”
“Ve renkli yazarlar için, bu alanlarda nasıl hareket ettiğimizi ve bizim için hangi tuzakların kurulduğunu düşünmek başka bir düzeyde de işe yarıyor” diye ekledi.
En çok satan fantezi yazarı ve Yale’de Doğu Asya Dilleri ve Edebiyatları yüksek lisans öğrencisi olan Kuang, yayıncısı HarperCollins’in genel merkezinde güneşli bir ofiste otururken söyledi. Nisan ayının sonlarıydı ve bir HarperCollins yayıncısı olan William Morrow’un Salı günü yayınlayacağı 2.000 adet Yellowface’i 250 bağımsız kitapçıya göndermek üzere imzalamıştı. Konum, Kuang’ın romanının acımasızca yerdiği sektörde nasıl karşılanabileceğini düşündüğü bir sohbet için garip bir şekilde uygundu.
Romana verilen büyük ölçüde coşkulu ilk tepkilere bakılırsa, edebiyat dünyası boynuzlanmaktan zevk alıyor gibi görünüyor. HarperCollins kitabı altı rakamlı bir meblağ karşılığında satın aldı ve Kuang’ı 10 şehirlik Kuzey Amerika turuna gönderdi. Barnes & Noble, Kuang’ın edebiyatta Asyalı Amerikalı temsili üzerine yazdığı bir makalenin yer aldığı romanın özel bir baskısını yayınlıyor. Bağımsız kitapçılar, Haziran ayı için en iyi ‘Indie Next’ seçimi olarak oyladılar.
Roman, Kuang’ın sarsılmaz doğruluğunu öven Booklist, Publishers Weekly ve Kirkus gibi sektör yayınları tarafından övüldü: “Evet, bu yayıncılık; Sonunda biri yazdı.”
The Other Black Girl adlı romanını yayınlarken siyahi bir kadın olarak kendi deneyimlerinden yararlanan Zakiya Dalila Harris, “Yüksek sesle güldüm ve aynı zamanda inledim,” dedi. “Çok gerçek ve tetikleyici hissettirdi.”
Kitap daha en başından tedirginlik yarattı. Kuang ilk 100 sayfayı edebiyat temsilcisi Hannah Bowman’a gönderdiğinde, Bowman başlangıçta kimsenin onu yayınlamak istemediğini söyleyerek onu projeyi sürdürmekten caydırmaya çalıştı.
Bowman, “Aslında ‘Burada birlikte çalıştığın insanları gücendirebileceğinden korktuğum şeyler var’ dediğim bir konuşma yaptık” diye hatırlıyor.
Kuang’ın ısrarından sonra, Bowman onu gönderdi ve coşkulu yanıt karşısında hoş bir sürpriz oldu. Bowman, “İçerdekileri yayınlamak için, bu sadece bir kedi nanesi, sektöre çok kaba,” dedi. “Okuyan herkes, ‘Bu, söylenmesi gereken bir şeyi söylüyor’ dedi.”
HarperCollins içinde, bazılarının “Yellowface”i şirkete yönelik o kadar da ince olmayan bir eleştiri olarak görüp görmeyeceği konusunda kısa, rahatsız edici bir tartışma oldu.
Kitabı satın alan ve düzenleyen May Chen, “Bizim tarafımızda ‘Aman Tanrım, bu kaldırmayı yazıyor, bu Harper için bir sorun olacak mı?’ Anlatım, Çinli-Amerikalı bir yayın yöneticisi olarak ona acı verici bir şekilde doğru geldi. “Vay canına, bizi seviyor mu?”
26 yaşında, iyi araştırılmış ve düşündürücü fantastik romanlarıyla sadık bir takipçi kitlesi geliştirmiş olan Kuang için, yayıncılık endüstrisinin hicivli bir kavurucu yenilgisini yayınlamak, yaratıcı ve profesyonel bir kumardı. Sosyal medya pazarlama kampanyaları ve endüstri web sitelerinde nefes kesen kitap anlaşması duyuruları ile yayıncılık endüstrisinin yutturmaca makinesinden nasıl yararlandığının kesinlikle farkında. Aynı zamanda, kendisinin ve işinin tanıtılma ve bazen “çeşitli” olarak sınıflandırılma biçimine kızıyor.
“Bütün bunların bir parçası oldum ama bundan da bıktım” dedi. “‘Eh, sen sadece sembolik, farklı bir yazar olduğun için oradasın’ diyenler, kitlenizi veya yayıncılıktaki yerinizi hak etmediğinizi düşünen insanlar değil. Ötekileştirilmiş sesleri desteklemeye çalışan insanlardan da bu söylemi duyuyorsunuz” diye devam etti. “Birisi çeşitlilik kutusunu işaretlemeye çalışıyor diye okunuyormuş hissinden nefret ediyorum.”
Ebeveynleri, dört yaşındayken Çin’in Guangzhou kentinden Teksas’a göç eden Kuang, ailesinin kültürü ve tarihiyle yeniden bağlantı kurmak için ilk romanını yazmaya başladı.
Kuang, Georgetown Üniversitesi’nde tarih okurken bir yıl izin aldı, Pekin’e taşındı ve babasına gönderdiği bir fantezi öyküsünün bölümlerini yazmaya başladı. Bu bölümler, İkinci Çin-Japon Savaşı’na dayanan dövüş sanatlarından etkilenen bir Çin askeri hikayesi olan ilk romanı The Poppy War oldu. Onu bir üçlemenin parçası olarak HarperVoyager’a sattı ve En İyi Roman dalında 2019 Dünya Fantezi Ödülü’ne aday gösterildi.
Kuang, roman kariyerinin yükselişe geçtiği sıralarda, Çin tarihi ve diline dalmış, Cambridge ve Oxford’dan sinoloji alanında yüksek lisans derecesi almıştı. Dostluğu ve akademik atmosferi seviyordu ama akademinin elitist kültüründen rahatsızdı. Bu deneyim, dili sihir gibi kullanabilen güçlü bir çevirmen grubu hakkında 19. yüzyılın ortalarında Oxford’da geçen tarihi bir fantezi romanı olan dördüncü romanı Babel’e ilham verdi.
“Gelincik Savaşı” üçlemesi gibi, “Babil” de karmaşık sorunları keşfetmek için fantezi mecazlarını kullandı: sömürgecilik ve ırkçılığın etkisi ve seçkin kurumların toplumsal eşitsizliği besleme şekli. Kitap, Haberler’ın en çok satanlar listesine girdi ve yaklaşık 350.000 kopya sattı.
Kuang, 2021’in başlarında Yellowface fikri aklına geldiğinde Babel’in taslağını yeni göndermişti. George Floyd’un polis tarafından öldürülmesinin ardından protestoların patlak vermesinden birkaç ay sonraydı ve yayıncılık ve diğer endüstriler de çeşitlilik ve temsil sorunlarıyla boğuşuyordu. Kuang, bu görüşmelerin eyleme dönüşeceğinden şüpheliydi. “Pek çok söz verildi ve pek çok hedef belirlendi ve bence bu sözlerin çok azı tutuldu” dedi.
Kuang için, Çin kültürü Hikayesi ile ilgili en çok satan romanlar yazan bir endüstri sevgilisi olan eski sınıf arkadaşı Athena Liu’ya karşı kızgınlıkla tüketilen, mücadele eden bir romancı olan anlatıcısı June Hayward’ın sert, neşeli ırkçı sesini uyandırmak kolaydı. June’un çarpık görüşüne göre Athena, yalnızca yayıncılar listelerinde Asyalı-Amerikalı bir yazar olmasını istedikleri için başarılı oldu.
Kuang, “Uzun süredir kafamda June’un sesiyle yaşıyorum” dedi. “Güvensizliğin çoğunu içselleştirmeye ve odadaki yeriniz hakkında şüphe duymaya başlıyorsunuz. Kendime sormaya devam ediyorum: işgal ettiğim yeri hak ediyor muyum? Bu seyirciyi hak ediyor muyum?”
Athena, June’un huzurunda aniden bir Netflix anlaşmasını kutlarken sarhoşken boğularak öldükten sonra, June Athena’nın devam eden işini çalar, Birinci Dünya Savaşı sırasında İngilizler tarafından Müttefik cephelerine gönderilen Çinli işçiler hakkında bir roman. Kendisininmiş gibi postalar ve yayıncılar çılgına döner: June, hak ettiğini düşündüğü altı haneli avansı ve en çok satanlar listesini alır.
Çinli işçilerin çektiği acılardan çıkar sağladığı ve kültürel tahsisattan suçlu olduğu ve Twitter’da kendisini Athena’nın eserlerini çalmakla suçlayan isimsiz bir hesap tarafından takip edildiği yönündeki suçlamalardan da rahatsız.
June’un yayıncısı bir skandalı önlemeye çalışır. Bir kitap yayıncısı, onun etnik kökeniyle nazikçe alay ediyor: “Sen… başka bir şey değilsin?” diye soruyor yayıncı, June’un Asyalı olmadığını açıkladıktan sonra. Koreli-Amerikalı bir yazı işleri asistanı, June’a Çinli işçileri tasvirinin saldırgan olmamasını sağlamak için hassas bir okuyucu tutmasını öneriyor. June reddeder ve ardından eleştirmenler tarafından “gerçek olmayan” olmakla eleştirilir.
Kuang ilk taslağı hararetli birkaç ay boyunca yazdığında, çoğunlukla beyaz bir sektörde Asyalı-Amerikalı bir yazar olarak kendi güvensizliklerinden ve deneyimlerinden yararlandı.
“Athena ile, bana ne olabileceğine dair en kötü kabuslarımı işlemeye çalışıyorum” dedi. “Kültür aktarma yeteneği nedeniyle değer verilen ikonik Asyalı yazar. Ve kariyeri, Çin tarihini beyaz okuyuculara, Çinli Amerikalılara açıklayabilen kişi olmaya dayandığından, odadaki diğer tüm Çinli-Amerikalı yazarlardan da ciddi tehdit altındadır. ”
Kuang, büyük bir kurumsal yayıncının sektöre karşı böylesine acımasız bir sümüklü böcek yayınlaması ironisinden zevk alıyor gibi görünüyor. Şubat ayının sonlarında, TikTok ve Instagram’da masum bir şekilde gülümsediği ve Yellowface’in bir kopyasına sarıldığı bir video yayınladı ve “HarperCollins: Sahip olduğumuz yayıncılık endüstrisi hakkında yazdığınız hicvi elbette yayınlayacağız.” “Bizim hakkımızda kötü bir şey söylemediğine eminim.”
HarperCollins ile üç roman daha yayınlamak üzere anlaşma imzalayan Kuang için en büyük mesleki korkuları hakkında yazmak bir tür şeytan çıkarmaydı.
“‘Yellowface’ yazmamın bir nedeni, sonunda onu sayfada yakalamak zorunda kalmamdı” dedi. “Artık tüm anlamsızlıklar örtünün altında.”