amerikali
Üye
Michael Whelan, robotların işini devralacağı konusunda ilk kez 1980’lerde uyarılmıştı. Stephen King’in Kara Kule: Silahşör kitabının kitlesel pazardaki karton kapaklı baskısının kapağını yeni boyamıştı; başlıktaki karakterin karanlık bir portresi ve arkasındaki sisten görülebilen bir kulenin taslağı.
Projenin sanat yönetmeni, yakında hepsi bilgisayarlar tarafından oluşturulacağından, fırsatı varken bu kapak resmi gösterilerinin tadını çıkarmasını söyledi. Whelan o sırada onu kovdu. “İyi bir dijital dosya veya bir ejderha fotoğrafı bulabilirseniz bana bildirin” diye hatırladı.
Sonraki otuz yıl boyunca Whelan, Arthur C. Clarke, Isaac Asimov, Ray Bradbury ve Brandon Sanderson gibi bilim kurgu ve fantazi devleri için tuval üzerine, büyücü ejderhalar, uzay gemileri ve tabii ki robotlar üzerine eski yöntemlerle kapak boyamaya devam etti.
Zamanla Whelan sanat yönetmeninin adını unuttu ama sözlerini unutmadı. Artık uyarıldığı günün geldiğini söyledi. Robotlar şimdiden sanatçılardan kitap illüstrasyonu siparişleri almaya başladı ve evet, ejderhaları da boyayabiliyorlar.
Son birkaç ayda yapay zeka sanat yaratıcılarıyla çalışan kullanıcılar yüzlerce görsel oluşturdu Whelan tarzında Bunların, çalışmalarının biraz değiştirilmiş taklitleri olduğunu ve bu durumun kendisini, görüntüleri internetten kaldırmak için önemli miktarda zaman ve kaynak harcamaya zorladığını söyledi.
Whelan, “Uzun süredir bu türün içinde olan biri olarak bu benim için, yeni başlayan ve hakkında çok endişelendiğim genç sanatçılar için olduğu gibi bir tehdit oluşturmuyor” dedi. “Bunun onun için gerçekten zor olacağını düşünüyorum.”
ChatGPT gibi üretken yapay zeka araçları hakkında yayıncılıktaki tartışmaların çoğu, yapay zekanın eğitim amaçlı metinleri yetkisiz kullanımına ve bir gün insan yazarların yerini alma potansiyeline odaklanmış olsa da, çoğu yazar henüz yapay zekadan finansal olarak doğrudan etkilenmedi. Durum böyle ama kitap kapaklarını tasarlayan ticari sanatçılar için bu geçerli değil.
Yapay zeka tarafından üretilen sanatın mülkiyeti ile ilgili sorular şu anda yasal bir eşekarısı yuvası ve bir yargıç Ağustos ayında bu tür eserlerin telif hakkıyla korunamayacağına karar verdi; ancak bu, yapay zeka üreticilerinin insan sanatçıların eserlerini eğitim için kullanmasını engellemedi. Yapay zeka tarafından üretilen sanatın büyük kitap kapaklarında kullanılmasını da engellemedi.
Geçtiğimiz yılın sonlarında, önemli bir bilim kurgu ve fantazi yayıncısı olan Tor Books, Christopher Paolini’nin “Fractal Noise” adlı romanının kapağında bir görsel kullandığını ve bu görselin daha sonra muhtemelen kısmen yapay zeka tarafından yaratıldığının ortaya çıktığını söylemişti. Mayıs ayında Bloomsbury Publishing, itiraf etti Sarah J. Maas’ın House of Earth and Blood kitabının Britanya baskısının kapakta yanlışlıkla yapay zeka tarafından oluşturulan bir görsel kullandığını söyledi. Her iki durumda da yayıncılar, grafiklerin resim sitelerinden geldiğini ve hayranlar tepkiyle karşılık verene kadar tasarım ekiplerinin bunların muhtemelen yapay zeka tarafından oluşturulduğundan habersiz olduğunu belirtti.
Açıklama, insan yapımı sanatın destekçilerine güvence vermek için çok az şey yaptı. Çünkü eğer Maas ve Paolini gibi çok satan yazarların kitapları robotlara karşı güvenli değilse, kim öyle?
Son robot masalı “In the Lives of Puppets”ın kapağını tasarlayan illüstratör Chris Sickels, “Sanki bilimkurgu gerçek hayata girmiş gibi bir his” dedi.
Ancak insanlarla makineler arasındaki savaşlar tam olarak bilim kurgunun öngördüğü gibi sonuçlanmadı. Asimov’un ünlü konsepti Robotik’in Üç Yasası, yapay zekanın insanlara zarar vermesini yasaklıyor ancak olası telif hakkı ihlallerinden veya insan işlerinin ikamesinden söz etmiyor.
Paolini, “Komik olan şu ki, pek çok bilim kurgu romanı, robotların, yapay zekanın ve tüm bu şeylerin, angarya ve sıkı çalışmayı devralacağını ve insanlara yaratıcı çalışma yapma özgürlüğü vereceğini teorileştiriyor” dedi. “Bunun yerine yaratıcı işi yapay zeka yapıyor ve zor işi hepimiz yapmalıyız.”
Nashville merkezli bir sanatçı ve illüstratör olan Kelly McKernan için bu tuhaf yeni gerçeklik, kendi kitaplarını yayınlayan yazarların, grupların ve küçük yayıncıların daha az projesi olduğu anlamına geliyordu; bunlar eskiden önemli bir gelir kaynağı olan illüstrasyon gösterileriydi.
McKernan, “Daha önce beni işe alan birçok kişinin artık yapay zekaya geçiş yaptığını görüyorum” dedi. Onlar/onlar zamirlerini kullanan McKernan, ilk kez geçimini sağlamak için illüstrasyonun ötesinde çalışmalar yapmak zorunda kaldı. McKernan’ın sanatçılar Karla Ortiz ve Sarah Andersen ile birlikte Ocak ayında birçok popüler yapay zeka sanat yaratıcısının yapımcılarına karşı toplu dava açmasının nedenlerinden biri de bu.
McKernan, yapay zeka yaratımlarında düzenli olarak çalışmalarının yankılarını görüyor ve en az 50 görselinin, yapay zeka modellerini eğitmek için kullanılan veri kümelerinde toplandığını biliyor. Geçen yılın sonuna gelindiğinde adı, yapay zeka sanat oluşturucu kullanıcıları tarafından stil istemi olarak 12.000’den fazla kez kullanıldı.
McKernan’ın davası zorlu bir mücadeleyle karşı karşıyadır. 30 Ekim’de ABD Bölge Yargıcı William Orrick davaların biri hariç hepsini reddetti ve McKernan, Ortiz ve Andersen’e şikayetlerini düzeltmeleri için 30 gün süre verdi.
Berkeley’deki California Üniversitesi’nde hukuk profesörü olan Pamela Samuelson, karardan önce bile davanın şansı konusunda iyimser değildi. Samuelson, “Soyutlamanın bir düzeyinde, stil hiçbir şekilde telif hakkıyla korunamaz” dedi. İnsan sanatçıların ücret kaybının da zorlayıcı bir hukuki argüman olmadığını ekledi: “Telif hakkı bir istihdam programı değildir.”
Ancak Ağustos ayında Washington DC’deki bir federal mahkemenin yalnızca insan yaratıcıların eserlerinin telif hakkı koruması alabileceğine karar vermesiyle insan yapımı sanat büyük bir zafer kazandı. Samuelson, bu durumun ticari çalışmalar oluşturmak için yapay zekayı kullanmayı çekici hale getirmediğini, çünkü oluşturulan görsellerin kamuya açık olacağını söyledi.
Yine de bazı sanatçılar, eserlerinin yapay zeka sanat yaratıcılarını kendi rızaları olmadan eğitmek için kullanılmasını engellemek için büyük çaba harcıyor. Chicago Üniversitesi’ndeki araştırmacılar, sanatçıların resimlerini AI sanat yaratıcılarını yanıltmak için tasarlanmış kodlarla yüklemelerine olanak tanıyarak AI modellerini “zehirlemeyi” amaçlayan “Nightshade” adlı bir araç yayınladı.
Mahkemeler ve yasama organları yeni teknolojiye yanıt üretirken, kitap illüstrasyonu dünyasındaki profesyoneller, çoğu kişinin kabul ettiği sanat eserlerinin, en azından henüz, insan sanatçıların standartlarını karşılamadığı bir ortamda üretilse de, yapay zekanın artan etkisiyle boğuşmak zorunda.
Küçük bir aile çiftliğinde büyüyen Sickels, yapay zekanın illüstrasyondaki yükselişi ile uzun zaman önce diğer alanlarda meydana gelen sanayileşme arasında paralellikler görüyor. “Küçük aile çiftlikleri, şu anda var olan onbinlerce dönümlük daha büyük çiftliklerle rekabet edemez” dedi. Sanatçıların, tıpkı çiftçilerin bir zamanlar yaptığı gibi, “küçük ölçekte gerçekten iyi bir şey yaparak” uyum sağlamaya zorlanabileceğine inanıyor.
Paolini, kitaplarından birinin kapağında yapay zeka tarafından oluşturulan bir görselin ortaya çıkmasından dehşete düşmüş olsa da, teknolojinin eninde sonunda sorumlu bir şekilde kullanılabileceğine inanıyor. “Bir şeyin çok fazla potansiyel endişeye sahip olması onun inanılmaz derecede yararlı olmadığı anlamına gelmez” dedi. “Fakat yaratıcılar, sanatçılar ve yazarlar için güçlü korumaya ihtiyacımız olduğunu düşünüyorum.”
Whelan ayrıca yeni teknolojinin sunduğu olanakların farkında ve beyin fırtınası oturumları için düzenli olarak yapay zeka sanat oluşturucularını kullanıyor.
“Yapay zeka hakkında karışık hislerim var” dedi. “İnsanların çalışmalarımı tahrif etmesine izin vermekten hoşlanmıyorum ama kişisel olarak bu bir araç olarak çok faydalı.”
Whelan’ın eserlerinde Asimov karakteri Hari Seldon, lanetli Galaktik İmparatorluğun başkenti Trantor’un yüzeyinden bakıyor. Bir diğerinde, Joan D. Vinge’nin “Kar Kraliçesi” adlı romanından maskeli bir figür, yıldızlı gökyüzüne karşı poz veriyor.
Ve bu vizyonların bazılarında robotlar bizim dostlarımızdır: Asimov’un “Robotlar ve İmparatorluk” kitabının kapağında iki robot insanlığa yardım etmek için çalışırken el sıkışıyor.
Projenin sanat yönetmeni, yakında hepsi bilgisayarlar tarafından oluşturulacağından, fırsatı varken bu kapak resmi gösterilerinin tadını çıkarmasını söyledi. Whelan o sırada onu kovdu. “İyi bir dijital dosya veya bir ejderha fotoğrafı bulabilirseniz bana bildirin” diye hatırladı.
Sonraki otuz yıl boyunca Whelan, Arthur C. Clarke, Isaac Asimov, Ray Bradbury ve Brandon Sanderson gibi bilim kurgu ve fantazi devleri için tuval üzerine, büyücü ejderhalar, uzay gemileri ve tabii ki robotlar üzerine eski yöntemlerle kapak boyamaya devam etti.
Zamanla Whelan sanat yönetmeninin adını unuttu ama sözlerini unutmadı. Artık uyarıldığı günün geldiğini söyledi. Robotlar şimdiden sanatçılardan kitap illüstrasyonu siparişleri almaya başladı ve evet, ejderhaları da boyayabiliyorlar.
Son birkaç ayda yapay zeka sanat yaratıcılarıyla çalışan kullanıcılar yüzlerce görsel oluşturdu Whelan tarzında Bunların, çalışmalarının biraz değiştirilmiş taklitleri olduğunu ve bu durumun kendisini, görüntüleri internetten kaldırmak için önemli miktarda zaman ve kaynak harcamaya zorladığını söyledi.
Whelan, “Uzun süredir bu türün içinde olan biri olarak bu benim için, yeni başlayan ve hakkında çok endişelendiğim genç sanatçılar için olduğu gibi bir tehdit oluşturmuyor” dedi. “Bunun onun için gerçekten zor olacağını düşünüyorum.”
ChatGPT gibi üretken yapay zeka araçları hakkında yayıncılıktaki tartışmaların çoğu, yapay zekanın eğitim amaçlı metinleri yetkisiz kullanımına ve bir gün insan yazarların yerini alma potansiyeline odaklanmış olsa da, çoğu yazar henüz yapay zekadan finansal olarak doğrudan etkilenmedi. Durum böyle ama kitap kapaklarını tasarlayan ticari sanatçılar için bu geçerli değil.
Yapay zeka tarafından üretilen sanatın mülkiyeti ile ilgili sorular şu anda yasal bir eşekarısı yuvası ve bir yargıç Ağustos ayında bu tür eserlerin telif hakkıyla korunamayacağına karar verdi; ancak bu, yapay zeka üreticilerinin insan sanatçıların eserlerini eğitim için kullanmasını engellemedi. Yapay zeka tarafından üretilen sanatın büyük kitap kapaklarında kullanılmasını da engellemedi.
Geçtiğimiz yılın sonlarında, önemli bir bilim kurgu ve fantazi yayıncısı olan Tor Books, Christopher Paolini’nin “Fractal Noise” adlı romanının kapağında bir görsel kullandığını ve bu görselin daha sonra muhtemelen kısmen yapay zeka tarafından yaratıldığının ortaya çıktığını söylemişti. Mayıs ayında Bloomsbury Publishing, itiraf etti Sarah J. Maas’ın House of Earth and Blood kitabının Britanya baskısının kapakta yanlışlıkla yapay zeka tarafından oluşturulan bir görsel kullandığını söyledi. Her iki durumda da yayıncılar, grafiklerin resim sitelerinden geldiğini ve hayranlar tepkiyle karşılık verene kadar tasarım ekiplerinin bunların muhtemelen yapay zeka tarafından oluşturulduğundan habersiz olduğunu belirtti.
Açıklama, insan yapımı sanatın destekçilerine güvence vermek için çok az şey yaptı. Çünkü eğer Maas ve Paolini gibi çok satan yazarların kitapları robotlara karşı güvenli değilse, kim öyle?
Son robot masalı “In the Lives of Puppets”ın kapağını tasarlayan illüstratör Chris Sickels, “Sanki bilimkurgu gerçek hayata girmiş gibi bir his” dedi.
Ancak insanlarla makineler arasındaki savaşlar tam olarak bilim kurgunun öngördüğü gibi sonuçlanmadı. Asimov’un ünlü konsepti Robotik’in Üç Yasası, yapay zekanın insanlara zarar vermesini yasaklıyor ancak olası telif hakkı ihlallerinden veya insan işlerinin ikamesinden söz etmiyor.
Paolini, “Komik olan şu ki, pek çok bilim kurgu romanı, robotların, yapay zekanın ve tüm bu şeylerin, angarya ve sıkı çalışmayı devralacağını ve insanlara yaratıcı çalışma yapma özgürlüğü vereceğini teorileştiriyor” dedi. “Bunun yerine yaratıcı işi yapay zeka yapıyor ve zor işi hepimiz yapmalıyız.”
Nashville merkezli bir sanatçı ve illüstratör olan Kelly McKernan için bu tuhaf yeni gerçeklik, kendi kitaplarını yayınlayan yazarların, grupların ve küçük yayıncıların daha az projesi olduğu anlamına geliyordu; bunlar eskiden önemli bir gelir kaynağı olan illüstrasyon gösterileriydi.
McKernan, “Daha önce beni işe alan birçok kişinin artık yapay zekaya geçiş yaptığını görüyorum” dedi. Onlar/onlar zamirlerini kullanan McKernan, ilk kez geçimini sağlamak için illüstrasyonun ötesinde çalışmalar yapmak zorunda kaldı. McKernan’ın sanatçılar Karla Ortiz ve Sarah Andersen ile birlikte Ocak ayında birçok popüler yapay zeka sanat yaratıcısının yapımcılarına karşı toplu dava açmasının nedenlerinden biri de bu.
McKernan, yapay zeka yaratımlarında düzenli olarak çalışmalarının yankılarını görüyor ve en az 50 görselinin, yapay zeka modellerini eğitmek için kullanılan veri kümelerinde toplandığını biliyor. Geçen yılın sonuna gelindiğinde adı, yapay zeka sanat oluşturucu kullanıcıları tarafından stil istemi olarak 12.000’den fazla kez kullanıldı.
McKernan’ın davası zorlu bir mücadeleyle karşı karşıyadır. 30 Ekim’de ABD Bölge Yargıcı William Orrick davaların biri hariç hepsini reddetti ve McKernan, Ortiz ve Andersen’e şikayetlerini düzeltmeleri için 30 gün süre verdi.
Berkeley’deki California Üniversitesi’nde hukuk profesörü olan Pamela Samuelson, karardan önce bile davanın şansı konusunda iyimser değildi. Samuelson, “Soyutlamanın bir düzeyinde, stil hiçbir şekilde telif hakkıyla korunamaz” dedi. İnsan sanatçıların ücret kaybının da zorlayıcı bir hukuki argüman olmadığını ekledi: “Telif hakkı bir istihdam programı değildir.”
Ancak Ağustos ayında Washington DC’deki bir federal mahkemenin yalnızca insan yaratıcıların eserlerinin telif hakkı koruması alabileceğine karar vermesiyle insan yapımı sanat büyük bir zafer kazandı. Samuelson, bu durumun ticari çalışmalar oluşturmak için yapay zekayı kullanmayı çekici hale getirmediğini, çünkü oluşturulan görsellerin kamuya açık olacağını söyledi.
Yine de bazı sanatçılar, eserlerinin yapay zeka sanat yaratıcılarını kendi rızaları olmadan eğitmek için kullanılmasını engellemek için büyük çaba harcıyor. Chicago Üniversitesi’ndeki araştırmacılar, sanatçıların resimlerini AI sanat yaratıcılarını yanıltmak için tasarlanmış kodlarla yüklemelerine olanak tanıyarak AI modellerini “zehirlemeyi” amaçlayan “Nightshade” adlı bir araç yayınladı.
Mahkemeler ve yasama organları yeni teknolojiye yanıt üretirken, kitap illüstrasyonu dünyasındaki profesyoneller, çoğu kişinin kabul ettiği sanat eserlerinin, en azından henüz, insan sanatçıların standartlarını karşılamadığı bir ortamda üretilse de, yapay zekanın artan etkisiyle boğuşmak zorunda.
Küçük bir aile çiftliğinde büyüyen Sickels, yapay zekanın illüstrasyondaki yükselişi ile uzun zaman önce diğer alanlarda meydana gelen sanayileşme arasında paralellikler görüyor. “Küçük aile çiftlikleri, şu anda var olan onbinlerce dönümlük daha büyük çiftliklerle rekabet edemez” dedi. Sanatçıların, tıpkı çiftçilerin bir zamanlar yaptığı gibi, “küçük ölçekte gerçekten iyi bir şey yaparak” uyum sağlamaya zorlanabileceğine inanıyor.
Paolini, kitaplarından birinin kapağında yapay zeka tarafından oluşturulan bir görselin ortaya çıkmasından dehşete düşmüş olsa da, teknolojinin eninde sonunda sorumlu bir şekilde kullanılabileceğine inanıyor. “Bir şeyin çok fazla potansiyel endişeye sahip olması onun inanılmaz derecede yararlı olmadığı anlamına gelmez” dedi. “Fakat yaratıcılar, sanatçılar ve yazarlar için güçlü korumaya ihtiyacımız olduğunu düşünüyorum.”
Whelan ayrıca yeni teknolojinin sunduğu olanakların farkında ve beyin fırtınası oturumları için düzenli olarak yapay zeka sanat oluşturucularını kullanıyor.
“Yapay zeka hakkında karışık hislerim var” dedi. “İnsanların çalışmalarımı tahrif etmesine izin vermekten hoşlanmıyorum ama kişisel olarak bu bir araç olarak çok faydalı.”
Whelan’ın eserlerinde Asimov karakteri Hari Seldon, lanetli Galaktik İmparatorluğun başkenti Trantor’un yüzeyinden bakıyor. Bir diğerinde, Joan D. Vinge’nin “Kar Kraliçesi” adlı romanından maskeli bir figür, yıldızlı gökyüzüne karşı poz veriyor.
Ve bu vizyonların bazılarında robotlar bizim dostlarımızdır: Asimov’un “Robotlar ve İmparatorluk” kitabının kapağında iki robot insanlığa yardım etmek için çalışırken el sıkışıyor.